Joseph Mallord WilliamTurner（1775年4月23日－1851年12月19日）
《晨霧》（1813年）
《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》 1839年
The FightingTéméraire tugged to her last Berth to be broken《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》1839年作，他最著名的油畫，一直在倫敦國家畫廊展出。2005年，由BBC發(fā)起的公眾投票中，此畫《被拖去解體的無畏號戰(zhàn)艦》被選為“英國最偉大的畫作”。
《奴隸船》（1840年）Slave-ship。油畫，91× 123 cm，藏波士頓美術館
這是工業(yè)革命時期的畫，當時社會出現(xiàn)不少新制度。這幅畫描述無良商人把奴隸拋下海以取得保費，借此表達保險制度之不足及社會制度之惡果。透納是第一個直接用顏色來訴諸情感的畫家。作為浪漫主義的作品，這幅畫以紅色為主，令人聯(lián)想到革命。
《米諾陶戰(zhàn)艦的傾覆》（1793年）
Joseph Mallord William Turner（1775年4月23日－1851年12月19日），英國浪漫主義風景畫家，水彩畫家和版畫家，他的作品對后期的印象派繪畫發(fā)展有相當大的影響。在18世紀歷史畫為主流的畫壇上，其作品并不受重視，但在現(xiàn)代則公認他是非常偉大的風景畫家，被稱為“畫光線的畫家”。
《海上漁夫》，1796年J.M.W Turner, Fishermen at Sea, 1796
《海上漁夫》其第一幅油畫，藏英國泰特美術館 1796年此畫被學院夏季畫展展出，以后他一生中幾乎每年都有作品被學院展出。
Turner出生于倫敦，父親是一位理發(fā)師。由于他妹妹在1786年去世，使他的母親受刺激而精神不正常，1799年入精神病院并在1804年去世。由于家庭負擔太重，Turner被送到倫敦西部泰晤士河沿岸一個小鎮(zhèn)的舅舅家撫養(yǎng)，在那里他喜歡上了繪畫，創(chuàng)作了許多作品，他后來被送到肯特郡上學，他父親將他的繪畫作品放到自己理發(fā)店的櫥窗里。1789年，他14歲時進入皇家藝術學院附中學習，第二年就被學院接受，開始他想學建筑學，但被勸告繼續(xù)學習繪畫。1790年，他的水彩畫作品被學院的夏季畫展展出。
《風雨和速度-西部大鐵路》（1844年）
在他晚年，將油畫畫得更為透明，用淺層顏色表現(xiàn)純凈的光線效果，在《風雨和速度-西部大鐵路》中，幾乎很難辨別出物體的輪廓，緊張的色調和瞬息的光影，使Turner不僅躋身于英國畫家的前列，并對后來法國的印象派畫家有很大的影響，尤其是莫奈曾經相當仔細地研究過他的技法。在1816年（無夏之年），夕陽特別地絢爛，他有些作品也受到這這種夕陽的啟發(fā)。
《加來碼頭》CalaisPier，172× 240 厘米，1803年，藏英國國家美術館
他的早期作品運用比較傳統(tǒng)的技法，但到后期他將水彩畫的技法運用到油畫創(chuàng)作中來，描繪出光線和大氣的一瞬即逝的效果。據說他曾經把自己捆綁在風暴中船的桅桿上，以體驗暴風雨的景象。
水彩畫《常青藤橋》（1813年）
《斯塔法島的芬格爾巖洞》（1832年）
Turner喜歡描繪自然現(xiàn)象和自然災害：火災、沉船、陽光、風暴、大雨和霧霾，他為大海的能力所傾倒，雖然也描繪人物，但只是為了襯托不能為人們征服的大自然的崇高和狂野，是上帝能力的證明，所以在他的后期注重描畫在水面的光線、天空和火焰，而逐漸放棄描畫實物和細部，為印象派的理論開辟了道路。
《自畫像》 （約1799年）布面油畫，74.3x 58.4 厘米
Turner曾到歐洲各地旅行，從1802年，首先到法國和瑞士，在盧浮宮學習古代大師的作品，到過威尼斯，在英國南部海岸他描畫了暴風雨的景象。
Turner在1797年去約克郡的奧特雷旅行，被那里的風景吸引，他的作品《漢尼拔翻越阿爾卑斯山》的風暴背景就是采用了在奧特雷的風暴，他在那里遇到作家威廉·威伯福斯，他們互相成為親密的朋友，威伯福斯成為他作品的有利支持者。
《漢尼拔翻越阿爾卑斯山》帆布油畫，146x237.5cm，1812年，藏英國泰特美術館。
這是其藝術生涯早期最具氣勢，也是最重要的作品之一。該畫取材迦太基的漢尼拔翻越阿爾卑斯山，遠征意大利的故事。
這幅油畫以自然景色作為主角，景色占據整個畫面的主要空間，而人物處在傾斜的地平線下方，沿畫框底線展開。人物的“渺小”襯托了自然的“偉大”。如果這只是從大小比例看對比的懸殊，那么從表現(xiàn)內容看，是畫家透納將更具洞察力的視線穿透歷史帷幕，落在人物命運與自然氣候的永恒與瞬間的力量較量上。
Turner創(chuàng)作這幅畫的靈感來自他的阿爾卑斯山之旅。在1802年的那次旅行中，阿爾卑斯山雄偉壯麗和驚心動魄的景色給他留下了深刻印象。相形之下，英國的一切景色都大為遜色。他看到，山峰巍峨峻嶷，雪崩將森林夷為平地，壯麗的冰川覆蓋大地，巨石突兀險峭，似乎就要把房屋壓毀。正是因為有了這一使他產生無限敬畏之情的經歷，他開始追求創(chuàng)作一種不同于他以往的風景畫，去描繪更加放浪不羈、更加令人畏懼的大自然。這幅風景畫采取了漢尼拔大軍跨越阿爾卑斯山的故事形式來表現(xiàn)。漢尼拔的士兵和大象企圖在一場災難臨頭的暴風雪中翻越阿爾卑斯山。這個故事雖然只是一個歷史片斷，卻具有現(xiàn)實意義，而且對理解透納作品的含義非常重要。它所描繪的不僅是大自然擺脫一切羈絆的力量以及漢尼拔大軍的雄壯故事，而且暗喻了拿破侖稱霸世界的野心及其大帝國的建立。這個大帝國的建立就是從拿破侖征戰(zhàn)意大利和翻越阿爾卑斯山開始的。盡管近景的士兵形象依稀可辨，但整個作品，從昏漾的天空（我們透過它可以看到好似圓盤的太陽），到騷動的云，都超出了現(xiàn)實生活所能作出的解釋。整個畫面就像是一個發(fā)光的巨洞，一個令人目眩的、旋轉的空間，從中傳出風的吼叫、人的呼喊——交織成自然本身的聲音。一個自然事件，一個歷史片斷，一個對現(xiàn)代的啟示，全在這寥寥數(shù)種色調中再現(xiàn)。隨著歲月的流逝，Turner減少了他所使用的顏色，只使用幾種基調的顏色：近景為棕色和赭色，遠景為暗藍綠色。他在遠景清晰、淺淡的色域覆上薄薄一層透明的油色。藍色，尤其是黃色，加強了畫面動人心魄的力量。
《英格蘭和威爾士的旖旎風光》（1825年）【BBC視頻《藝術的力量Power of Art： Tur
《奇切斯特運河》，1828年J.M.W Turner, Chichester Canal, 1828
《雷比城堡》 1817年J.M.W Turner, Raby Castle, 1817
《光和顏色（歌德的理論） - 洪水后的早晨 - 摩西寫創(chuàng)世記》J.M.W Turner, Light
臨終前，他望向遠方的太陽，說：“太陽就是上帝（The sun is God）?！?/p>
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