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教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.1 基礎(chǔ)知識

微距攝影之器材

　　由于題材選取比較廣泛，近一兩年微距攝影已經(jīng)成為很多攝影愛好者所津津樂道的話題。但由于拍攝的條件限制，很多朋友對自己拍出的微距作品都不是很滿意。其實，微距攝影和其它攝影方式一樣，需要更多的輔助設(shè)備，才能拍的更好。下面小編就給大家介紹一些常見的微距攝影器材以及方法。

一、防手震還需三角架

　　由于微距拍攝中放大率較高，所以由于震動帶來的輕微變化都會擴大得很嚴(yán)重，因此用三角架來輔助拍攝是很有必要的。

　　拍微距的三角架并不需要過高的高度，相反，對最低拍攝高度則是能低則低。選擇一款帶有低角度設(shè)計的三角架對拍攝是十分有利的。

　　相比三角架來說，選擇一個好的云臺更加重要，在這里推薦一下球型云臺，由于可以自由調(diào)整相機的取景，球型云臺相比普通三向式云臺更加便利。

　　除了三角架，經(jīng)濟(jì)寬余，常拍微距的朋友也可以選擇微距架，這種微距架和三角架配合使用，可前后左右進(jìn)行一定范圍的調(diào)整，較之單用普通三角架更加方便，不必在為了對焦和構(gòu)圖反復(fù)移動三角架。

　　選擇了三角架后，雖然在很大程度上避免了手震的影響，但由于操作不當(dāng)以及其它諸多原因，震動還是無法完全消除。下面有幾個方法，配合使用會取得更佳的效果。

二、快門線及無線遙控器

　　當(dāng)按下機身快門的時候，手的力量也難免會引起震動，這時候我們就需要考慮盡量避免按動快門，而快門線和無線遙控器可以在這時候派上用場了。

三、延時自拍

　　幾乎所有的相機都帶有延時自拍功能，但除了拍攝紀(jì)念照以外，自拍的一個重要用途還是防止震動。如果在沒有快門線以及遙控器的時候，我們大可以利用相機內(nèi)的延時自拍功能來避免手所帶來的震動，從而輕松得到清晰的照片。

四、反光鏡預(yù)升

　　單反相機和消費級相機的一個最大的區(qū)別就是反光鏡的設(shè)計，拍攝的過程是反光鏡升起，快門打開，曝光后反光鏡回位；而在反光鏡在升起的同時，震動也就產(chǎn)生了。針對這種震動，目前大多數(shù)單反相機都提供了反光鏡預(yù)升功能。預(yù)升可以在拍攝是預(yù)先升起反光鏡，在2秒后反光鏡升起帶來的震動基本消失的時候再打開快門進(jìn)行曝光，通過這個功能，由機內(nèi)帶來的震動也得以解決。

　　在拍攝光線不足的時候，快門速度會很低，拍攝很容易失敗，這時候如果有了閃光燈的幫助就會大大提高拍攝的成功率。但普通的閃光燈由于拍攝角度的問題，并不適應(yīng)微距攝影。環(huán)形閃光燈則彌補了這個不足，它不僅在拍攝中可以方便的控制閃光，照明也十分均勻，更容易拍出成功的照片。

五、購買微距鏡頭

　　通常相機上都會有微距模式，那么為什么我們還要去選擇專門的微距鏡頭呢?這里要引入一個放大率的概念，放大率是指所得影像大小與實際物體大小的比值。舉個例子，135相機成像單元是24mm x 36mm，如果使用的鏡頭可以把一個相同大小的物體充滿整個取景器。那么這只鏡頭的放大比率就是1:1。普通鏡頭的微距模式指的僅是鏡頭的近攝能力，一般來說，放大率至少達(dá)到1:2才能稱為微距鏡頭。對于經(jīng)常拍攝微距、對成像質(zhì)量要求高的色友來說，選擇一款專用的微距鏡頭是非常必要的。

六、使用近攝鏡或者反接標(biāo)頭

　　除了購買專用微距鏡頭，選擇近攝鏡也是個不錯的方法。近攝鏡的特點是價格低廉，而且使用方便，不過成像質(zhì)量和專用微距鏡頭還存在一定差距，尤其體現(xiàn)在平面翻拍的時候。

　　普通DC無法接微距鏡頭，想要得到更好的微距效果無非選擇近攝鏡或反接標(biāo)頭，前者色散嚴(yán)重，成像質(zhì)量較差，因此不推薦，在這里我們著重介紹后者。反接標(biāo)頭需要投入得成本較低，一個海鷗標(biāo)頭、轉(zhuǎn)接桶、再加上雙陽轉(zhuǎn)接環(huán)，總價不過2XX元，一般消費者應(yīng)該都可以接受。

　　標(biāo)頭反接很簡單，將雙陽環(huán)一頭接在轉(zhuǎn)接桶上一頭連到標(biāo)頭的螺紋上即可。接好之后，將標(biāo)頭的光圈調(diào)到最大，因為反接后會影響進(jìn)光量，如果光圈變小就會形成暗角，建議將相機設(shè)到長焦端。反接之后，景深會變得很淺，建議將相機的光圈適當(dāng)減小。

　　除了以上的方法，選擇彎角取景器可以在拍微距的時候更加精細(xì)的進(jìn)行調(diào)焦，近攝接圈+普通鏡頭和近攝皮腔的方式，也可以得到不錯的近攝效果，缺點是比較復(fù)雜，在此就不作說明了。最后希望這篇文章能讓大家對微距攝影有更深的了解，以拍出更好的微距作品。

教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.1 基礎(chǔ)知識

在工作室里進(jìn)行微距攝影

　　經(jīng)常有一些影友說在拍微距是多么多么的難，其實如果懂得一些基本技巧的話，拍攝微距照片將變得非常簡單和有趣。拍攝微距照片的主要因素有拍攝主體，照明，曝光和對焦，這對于大多數(shù)攝影者來說都懂得這些東西，但在拍攝微距攝影時，這些因素變得尤為重要。

你的拍攝主體可以是任何東西：一小瓷片，大物體的一部分，即使空的膠卷殼也行。背景可以不用裝飾，但需要提供足夠的對比度，以準(zhǔn)確表現(xiàn)拍攝主體。在"微距"拍攝時，背景往往會落于對焦范圍之外，以不會影響對拍攝主體的吸引力。

拍攝主體決定了照明方式。對于高亮或磨光表面的主體來說，照明情況會變得麻煩些，高亮或反射太強的話，你會丟失被攝體的一些細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)是使微距照片變得有趣的主要因素之一。

為了以平均光來照明物體和減少反射，你需要在其旁邊搭一個照明"帳篷"或"圓頂"（用一些能散光的材料如紡織物或凝膠體），并在其周圍做一個圓錐體。不要忘了割一個洞，而且洞的大小足夠讓鏡頭伸進(jìn)去。接下來，將燈放在圓頂后，以形成平和的照明效果。在檢查圓頂時要注意會不會產(chǎn)生多重的陰影，多重陰影的出現(xiàn)意味著光線照明不平衡或者對于你的拍攝主體而言，光線太強了。

另外一種照明方法是用反光傘來漫射光線。在拍攝大物體時，這使用起來非常簡便。在這個圖樣中我就使用了反光傘。一旦設(shè)置好了主體，你必須確保平衡照明，這有助于表現(xiàn)細(xì)節(jié)。第二次檢查有沒有出現(xiàn)多重陰影。一旦你確定照明設(shè)備的位置放置情況沒問題的話，開始對物體測光讀取。

[在工作室拍微距] [器材的準(zhǔn)備] [拍攝水滴] [使用好的鏡頭和腳架] [使用快門線] [昆蟲微距攝影經(jīng)驗]

　　手持測光表的工作性能非常好。如果你沒有手持測光表的話，你可以使用相機的點測光。至少要讀取三次。一次為物體的遠(yuǎn)左方，一次為中心點，一次為物體的遠(yuǎn)右方。拍攝大物體時，測光的次數(shù)還要多一些。做這些工作的目的是為了物體各部分受光均衡。在讀取時，要注意不要擋住任何光源，否則會致使測光讀取產(chǎn)生錯誤。

在設(shè)置和平衡好照明設(shè)備后，我們就進(jìn)入下一個非常有趣的步驟了：設(shè)置相機。不要忘了使用三腳架，離物體越近，對焦中允許的失誤就越少。微微的心跳都有可能就讓你毀掉整張照片。因而不要忘記使用你的三腳架，而且也不要忘記使用同步線來釋放快門。如果沒有同步線或相機不支持同步線釋放時，你可使用自拍器。

在三腳架上設(shè)置好相機，并把它放到適當(dāng)?shù)奈恢?。在對焦前，你要向后退一退，再做一些觀察：相機有沒有擋住光源？是否需要改變光源/相機設(shè)置？如果相機沒有擋住光源，現(xiàn)在你可以彎下腰進(jìn)行對焦了，對焦時要多花一點時間。如果你使用的是自動對焦，你要確認(rèn)你感興趣的拍攝點在對焦范圍之內(nèi)。當(dāng)所有的東西在對焦范圍之內(nèi)，你就基本上已經(jīng)做好所有的準(zhǔn)備工作了。 ??這時，我通常還會對光源再次作一次一下檢查，看有沒有碰掉電源，檢查拍攝主體的位置，重新檢查一下對焦情況，并進(jìn)行最后一次測光讀取。記住大部分鏡頭在中等光圈時清晰度達(dá)到最佳，我一般以f/16拍攝微距照片（我的微距鏡頭可達(dá)到f/32）。設(shè)置好你想要的曝光，然后進(jìn)行拍照。我建議你站得離相機和光源的距離越遠(yuǎn)越好，以防止無意中碰倒光源。

你不妨先做幾次實驗，用各種角度拍攝主體。稍稍改變相機的位置?？拷黧w時稍稍改變位置可產(chǎn)生完全不同的外貌和感覺――你可以從中得到很多樂趣。這些照片我是用兩把帶Speedotron Brown Line閘門的36" Photoflex雨傘拍攝的，鏡頭為尼康F-4（Nikkor 55mm f/3.5微距）, 以及美能達(dá)自動測光表IV-F 和富士Reala彩色膠卷.這種技術(shù)可使用于任何35mm相機設(shè)置中。

如果你沒有真正的微距鏡頭，你可以使用微距濾光鏡來縮小最小對焦距離。檢查一下你現(xiàn)在使用的鏡頭，其中的一些可能擁有微距功能。對于大部分鏡頭來說，你需要向前靠近或向后退，以使主體落于對焦范圍之內(nèi)。

1 .拍水滴——?使用擁有微距功能的微距濾光鏡和變焦鏡頭時，與真正的微距鏡頭相比，你需要犧牲一些邊緣清晰度。但它的價格比較便宜，經(jīng)過不斷的實驗和學(xué)習(xí)，它也能提供非常好的效果。掌握這些基本技術(shù)后，你在拍攝這些小物體時就可以得到好的拍攝結(jié)果了。拍攝過程是非常有趣和創(chuàng)意性的。

首先把廚房水龍頭打開，調(diào)節(jié)水的大小，讓水流似斷非斷地望下流。然后把990調(diào)到手動對焦，對焦距離為2厘米。另外把閃光燈設(shè)置為強迫閃光，曝光模式為光圈優(yōu)先，而光圈調(diào)到最小。在微距模式下，變焦鏡頭的焦距要調(diào)到中間范圍。把光圈調(diào)到最小的目的是盡量讓景深大，保證水滴的清晰。

照片拍攝數(shù)據(jù)：快門速度：1/119sec。光圈優(yōu)先，光圈8.9，強迫閃光，手動對焦，對焦距離2厘米。矩陣測光。

2 自然微距攝影：

——如何獲得清晰銳利的照片

　　對于大多數(shù)人來說，拍攝微距攝影的目的就是要獲得一張清晰銳利的照片。雖然說創(chuàng)意、構(gòu)圖、色彩和內(nèi)容也都非常重要，但是如果你的膠片上沒有足夠豐富的細(xì)節(jié)，再好的照片也總讓人覺得有些遺憾。如何獲得清晰銳利的照片呢？說復(fù)雜也復(fù)雜，說簡單也簡單：除了選擇合適的器材外，從技術(shù)上講就是盡一切可能減少拍攝時的各種位移，包括被攝物和拍攝器材。下面結(jié)合我的一些經(jīng)驗具體談一談這個問題。

1、使用你能承擔(dān)得起的最好的鏡頭

攝影說到底只不過是物體在膠片上成像而已，靜態(tài)情況下，在光路上對成像起決定因素的就是鏡頭的素質(zhì)。一只好的鏡頭可以在單位面積內(nèi)表現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，邊緣成像質(zhì)量與中心相差很小，并且沒有明顯的色散。微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇，各個品牌的微距鏡頭都毫無例外地?fù)碛蟹浅８叩某上褓|(zhì)量。如果對像場是否平直有特殊要求的話，微距鏡頭更是唯一的選擇。

必須指出的是，對于成像來說，鏡頭無疑是重要的，論壇中很多朋友也熱衷于討論各種鏡頭的成像差異，但真正把手中鏡頭發(fā)揮出極至的并不在多數(shù)。比較不同鏡頭的素質(zhì)、甚至要用某款鏡頭挑戰(zhàn)其它，起碼要把自己的鏡頭用好才是。做個簡單的算術(shù)(也許過于簡單了，用不著深究)，假如鏡頭A的實際質(zhì)量是5，B的實際質(zhì)量是4，A的使用者發(fā)揮了70％的像質(zhì)，而B的使用者更加細(xì)心，發(fā)揮了95％，最終的結(jié)果還是B取勝了。所以這種比較不能真正說明問題。打這個比方是想說明：其實我們很多朋友手中的鏡頭已經(jīng)足夠好了，只是在技術(shù)上提高的余地還很大，花更大的耐心研究一下技術(shù)恐怕比更新器材更容易獲得成功。

2、使用穩(wěn)定的三腳架

微距攝影一般都需要比較慢的速度。以我們熟悉的陽光16法則為例，該法則適用于晴朗天氣下無窮遠(yuǎn)合焦的情況。對于微距攝影來說，當(dāng)鏡頭合焦在比較近的距離時，光線在鏡頭延伸筒內(nèi)有一定的損失，所以這個法則要修正為“陽光11法則”。也就是說：在晴朗的陽光下，在拍攝充分照明的近物時，對應(yīng)于f11的光圈，速度應(yīng)為1/ISO。對于100度的膠片來說，上述情況下，應(yīng)該使用1/125的速度。但是大多數(shù)情況下，為了獲得均勻、細(xì)致的照片，拍攝微距應(yīng)該盡量避免強烈的陽光直射，拍攝的時間大多為清晨和傍晚，多云的天氣是最佳選擇。比較講究的攝影師，如果必須在高角度的太陽光下進(jìn)行拍攝，則有意使用柔光板、遮光傘等設(shè)備進(jìn)行遮擋。何況很多情況下，為了獲得更高的放大倍率及特殊效果，還會使用一些額外的微距附件，比如延伸筒、增距鏡或者琥珀鏡、偏振鏡等等。這時實現(xiàn)正常曝光需要的速度就大大降低，根據(jù)我的經(jīng)驗，這個速度通常在1/30-4”之間。如果你偏愛使用低感光度的膠片，就要面臨更大的挑戰(zhàn)。不知道在座的有幾位有信心以1/8”手持獲得高質(zhì)量的微距片子，反正我不行。所以，三腳架對于微距攝影來說絕對是必須的。在拍攝了一段時間的微距以后，我現(xiàn)在基本上是沒有三腳架就不按快門的。

理論上講，三腳架越重越好。對于拍攝微距來說，我們必須在重量和便攜性上做一個妥協(xié)。所以你能抗得動的最重的三腳架是對于你來說最好的選擇。如果三腳架本身的重量還不夠穩(wěn)固，在使用的時候還可以附加一些額外的重物，比如石塊、攝影包等等。不過必須保證這些附件不能隨便晃動，否則只能適得其反。順便提一下，選擇微距用的三腳架，除了重量以外，三腳架能否很方便地降低到地面高度是另一個重要的指標(biāo)，因為很多情況下，主體的位置是貼近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動。

使用三腳架時，盡量不要升高中柱，最好也不伸出最細(xì)的腿節(jié)，并且一定要確認(rèn)所有的可活動部位都已完全鎖死，任何松動的部位都會把振動放大。選擇放置三腳架的位置時也應(yīng)盡量選擇堅固并有一定摩擦力的平面。大家可能都有體會，在家里光滑的瓷磚地面上，用手向下按壓三腳架的云臺，幾乎所有三腳架都會有一定的滑動。如果在野外必須架在松軟的土地上時，應(yīng)該事先把各條腿都壓實，盡量戳到底，有腳釘?shù)淖詈檬褂媚_釘。使用各種云臺或者球頭時，應(yīng)該盡量保證相機、鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機身上的振動可以在一定程度上被三腳架吸收掉。

3、使用快門線和反光鏡鎖

按動快門的瞬間動作會使機身產(chǎn)生一定的位移。雖然通過訓(xùn)練可以在一定程度地減少其影響，但是很難根除，特別是三腳架不夠穩(wěn)定的時候更要小心。如果一定要手動觸發(fā)快門的話，最好通過某種動作使身體與三腳架、相機形成一個整體。比如：左手向下壓住云臺，肘部向內(nèi)側(cè)夾緊，右手抓緊機身手柄，食指勻速按動快門并且盡量保證用力的方向是垂直向下的。

反光鏡升起時的振動過程大約會持續(xù)1/15秒，所以反光鏡鎖的適用范圍大約在1/30-1/2秒之間。我個人拍攝微距的時候總是盡量使用MLU功能的，即使速度不在上述敏感范圍內(nèi)。對于長焦鏡頭來說(看到過有人說135mm以上)，MLU功能是很有幫助的。

不知道有沒有人曾經(jīng)測試過電子快門線和機械快門線的區(qū)別，反正我比較偏向于使用電子線，因為總覺得機械動作會產(chǎn)生位移，不過沒有足夠的證據(jù)，也許只是心里安慰而已。

如果機身沒有反光鏡鎖或者快門線功能，可以使用自拍。部分機身在自拍時有反光鏡預(yù)升的功能，實際效果與反光鏡鎖相似。使用自拍時不要把自拍時間定得太短，保證相機振動完全停止下來以后快門才會開啟，一般4－5秒應(yīng)該足夠了。

4、使用顆粒細(xì)膩的反轉(zhuǎn)片

反轉(zhuǎn)片幾乎是職業(yè)自然攝影師的唯一選擇，其色彩絢麗，質(zhì)感細(xì)膩，擁有負(fù)片無法比擬的優(yōu)勢。第一次用反轉(zhuǎn)片的朋友，總會“從凳子上掉下來”。

　　反轉(zhuǎn)片的顆粒度是我們比較關(guān)心的指標(biāo)之一，在高放大倍率下，較粗的膠片顆粒很容易讓人產(chǎn)生片子發(fā)虛的錯覺，即使合焦完美也總會覺得不夠銳利。一般來說，同一個時代的產(chǎn)品，ISO值越低的膠片顆粒越細(xì)。在Fuji RVP 50出現(xiàn)之前，很多自然攝影師都選用Kodachrome 25反轉(zhuǎn)片拍攝微距。RVP50上市以后，其細(xì)膩的顆粒，絢麗的色彩以及標(biāo)準(zhǔn)E-6沖洗工藝使其迅速占據(jù)了自然攝影市場。最近Fuji公司宣布了RVP100F的誕生，在保持色彩、顆粒的同時提高了一檔速度。估計這款膠片將是微距愛好者的不二之選。

3.聚焦要精確

　　拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設(shè)從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1厘米，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。在以后介紹如何進(jìn)行精確的聚焦。

4.昆蟲微距攝影的一些經(jīng)驗

昆蟲攝影成功的關(guān)鍵并不完全在于技術(shù)，首要的是需要了解所拍攝主體會出現(xiàn)在什么地方，在什么時機拍攝最容易。

關(guān)于昆蟲的知識來源于生活中的細(xì)心觀察和經(jīng)驗積累，當(dāng)然書籍也是重要的知識來源。這些不是本文著重探討的內(nèi)容。

拍攝昆蟲的最佳時機是什么？——是露水蒸發(fā)之前的清晨，以及日落到天黑前的時間段！如果注意統(tǒng)計一下微距攝影的作品，就會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)好片子都出自上述2段時間。大部分有背景的片子都是早晨拍攝的。

　　很多昆蟲夜間棲息在雜草、樹葉或灌叢的隱蔽位置，由于溫度的下降，它們整夜不動。早晨的露水使它們更是舉步為艱。然而這個時刻正是攝影的絕佳機會，幾乎每個拍攝微距的攝影師都會有一些類似的作品。即使在露水蒸干以后的一段時間里，昆蟲仍然不能自由活動，直至太陽賦予它們充足的能量。靜止的昆蟲為攝影師提供了高度的創(chuàng)作自由。上面的兩幅蜻蜓就是在清晨拍攝的，我在頭天的傍晚發(fā)現(xiàn)了它，第二天早晨不慌不忙地進(jìn)行拍攝。同樣的道理，日落到天黑的時間昆蟲減少了活動，尋找棲息場所以渡過黑夜，但是這時的昆蟲仍然具有很高的警惕性，它們本能地躲避鏡頭的追蹤，通常會躲到葉子的反面。

要想在昆蟲最活躍的時間拍攝它們，最好是借助閃光燈，用小光圈、高速度來凝固它們的活動。

教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.1 基礎(chǔ)知識

微距攝影注意事項

　　用同一套設(shè)備，不同拍攝者獲得結(jié)果也不同。對于微距攝影來說，你花的功夫越大，得到的結(jié)果就越好。下面這些小技巧也許可以幫助你提高照片的質(zhì)量。

（1）克服風(fēng)的影響：

　　微距攝影最大的敵人莫過于風(fēng)。拍微距的時候你會驚異地發(fā)現(xiàn)，即使所謂無風(fēng)的天氣也不是那么平靜，詭異的空氣波動總是在你按動快門的那一刻出現(xiàn)。有時候你用皮膚無法感受到的小風(fēng)卻可以在取景器中真切地看到。而就這一點點小風(fēng)就可以把你的驚世杰作變成平庸的照片。

　　克服風(fēng)的影響并不是一件容易的事，可以說幾乎沒有完全有效的辦法。首先，盡量選擇正確的天氣和時間進(jìn)行拍攝。如果正好趕上刮好幾級的大風(fēng)，最好還是趁早收拾收拾回家吧。一般來說，一天當(dāng)中風(fēng)速最小的時間段是在清晨，太陽出來之前效果最好。太陽升起后，即使沒有風(fēng)，空氣受熱后也會在小區(qū)域內(nèi)產(chǎn)生氣流。傍晚是一天當(dāng)中第二個最好的時機，風(fēng)速一般也不大，但是不如早晨效果好。清晨和傍晚還是拍攝昆蟲的最佳時機，因為昆蟲需要太陽的熱量保持能量，早晚時分它們的活動能力比較弱，有利于拍攝。

　　除了選擇正確的時機，還可以通過一些小附件來減小風(fēng)的影響，比如Wimberley公司生產(chǎn)的Plamp(Plant Clamp)。簡單地說這個附件就是一個用塑料制成的短臂，一端有特殊設(shè)計的夾子用于固定被攝物，另一端可以固定在三腳架或者其它固定物上。短臂的方向可以任意調(diào)解。使用這類附件的時候一定要注意，在連接好夾子和三腳架后，不要隨意移動三腳架，否則會拉壞連在一起的被攝物。在有微風(fēng)的情況下，Plamp的作用比較明顯，特別是對于高莖的植物或者棲息在上面的昆蟲。Plamp通?？梢宰屌臄z者降低1－2檔快門速度，這樣就可以使用更小的光圈以獲得足夠的景深。

　　除此之外以前還看到過有人介紹：利用自制的半透明塑料帳篷把整個布景遮起來，拍攝者和設(shè)備都在帳內(nèi)操作，估計效果應(yīng)該不錯，不過沒幾個人愿意費那么大的周折，更何況拍攝一些特定的題材也并不適合。

　　其實克服風(fēng)的影響最有效的辦法是等待，按照我的經(jīng)驗，一般的小風(fēng)總會有瞬間寧靜的時候，只要有足夠的耐心總能找到恰當(dāng)?shù)臅r刻按動快門。正巧，前幾天翻看John Shaw’s Closeups in Nature，作者在其中一張片子的題注里提到，他在Texas拍攝時便有自稱攝影師的路人勸說他：Texas永遠(yuǎn)沒有風(fēng)停的時刻，所以拍攝微距應(yīng)該在正午進(jìn)行，并使用較快的速度。

　　還有一個解決辦法是使用連拍功能，前面說過，微風(fēng)總會有瞬間的寧靜的時刻，同樣道理，它們也會在瞬間毫無征兆地來臨。連拍通常能夠保證一個系列里至少有一張是滿意的。我知道你肯定會心疼膠片，不過如果你象我這樣每次花半個小時擺好一個姿勢然后再拍攝，大概就不太在乎幾張膠片了更何況，保留一些拷貝可以用于出版、投稿等等，原始的幻燈片效果遠(yuǎn)好于復(fù)制品和打印片。

（2）正確選擇焦平面：

　　我們都知道微距攝影的景深非常小，無論鏡頭焦距是多大，在1:2的放大倍率下，f22對應(yīng)的景深大約只有6mm；而1:1時f22對應(yīng)的景深只有2mm。所以在拍攝時應(yīng)該盡量仔細(xì)選擇焦平面的位置，把需要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)盡量放在一個平面內(nèi)，并使這個平面與膠片平面(相機后背)平行――請注意“焦平面”和“膠平面”的區(qū)別。比較簡單的情況，比如拍攝蝴蝶，如果蝴蝶的翅膀是并在背上的，那么最保險的辦法是把機背調(diào)整至與翅面平行，這種情況下即使f8、甚至f5.6的光圈也可以擁有足夠的景深(視具體放大倍率而定)。

　　焦平面的選擇實際上應(yīng)該是拍攝過程中耗時最多的一個過程，經(jīng)過精心的選擇，圖片的質(zhì)量可以得到明顯的提高。當(dāng)然，焦平面的選擇也沒有什么一定之規(guī)，蝴蝶也可以從頭部正面、側(cè)面、甚至尾部拍攝，這里的準(zhǔn)則是：一定要把你要表現(xiàn)內(nèi)容盡量放在一個平面內(nèi)，拍攝時要做到心中有數(shù)，哪些東西在膠片上是清楚的，哪些不是。有景深預(yù)測功能的機身這時候就發(fā)揮用處了，雖然預(yù)測的效果不見得完全準(zhǔn)確，但是至少能給你一個參考。

（3）拍攝昆蟲時，盡量把頭部和眼睛的細(xì)節(jié)特征表現(xiàn)出來：

　　和拍攝人像一樣，如果主體的眼睛沒有合焦，整張片子就顯得缺少了神采。不過要使昆蟲的復(fù)眼清晰也不是一件非常容易的事情。首先，不是所有的人都能快速準(zhǔn)確地判斷出昆蟲的眼睛在什么地方。大家不用笑，這個是事實，有些情況下，甚至可能頭尾的方向都會搞錯。擁有一定的自然生物知識是拍攝好生態(tài)照片的保證，相比一些西方國家，我們這方面做得不是很好。其次，昆蟲的復(fù)眼大多不是簡單的平面結(jié)構(gòu)，而成球形、腎形等等，在景深已經(jīng)非常小的情況下，把這種立體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清楚并不容易。昆蟲的復(fù)眼一般也并不在身體的軸線上，所以如何選擇焦平面的確很頭疼。以蝗蟲為例，如果從側(cè)面拍攝，焦平面應(yīng)該選擇在凸出復(fù)眼的最高點和身體軸線之間的位置，這樣可以充分利用前、后景深的空間，使得盡量多的細(xì)節(jié)落在景深內(nèi)。這個小技巧需要實際練習(xí)才能掌握。

（4）控制光線的方向和質(zhì)量：

　　前面提到過，拍攝微距應(yīng)該盡量避免很“硬”的陽光直射，一方面反轉(zhuǎn)片的寬容度比較小，較強的太陽光容易產(chǎn)生高反差，超出寬容度的范圍，應(yīng)該有的細(xì)節(jié)都被抹掉了。另一方面，直射光容易在光滑表面產(chǎn)生強反光，局部的高光不但沒有細(xì)節(jié)，而且容易產(chǎn)生刺眼的感覺，破壞片子的整體效果。所以在拍攝微距時應(yīng)該采用各種辦法控制光的質(zhì)量。比較之下，散射光能夠產(chǎn)生最好的效果，使整個畫面被均勻照亮。

　　在直射陽光下，可以使用柔光板或者傘進(jìn)行散射，對于微距來說并不需要很大的遮擋面積，一塊很小的柔光板就足夠了，攜帶起來也很方便。大多數(shù)微距攝影是在多云的天氣或者樹蔭下進(jìn)行的。這種情況下，一塊琥珀濾鏡(81系列)可以幫助過濾掉那種不討人喜歡的藍(lán)灰色調(diào)，使紅色調(diào)的東西更鮮艷。

　　在拍攝具有光滑表面的物體時，比如甲蟲，或者表面有蠟質(zhì)的植物，如杜鵑、夾竹桃等，要小心使用閃光燈，因為閃光很容易產(chǎn)生局部高光。最好將閃光燈的補償指數(shù)減小2－3檔，并注意閃光入射的角度。

　　很多情況下，被攝物背光一面的細(xì)節(jié)不容易表現(xiàn)出來，甚至?xí)a(chǎn)生討厭的陰影，這時候可以在相應(yīng)的位置用反光板補光，不僅可以點亮局部，而且還可以通過選擇反光板的類型來改變局部的色調(diào)。我個人比較喜歡使用金色或者金銀混色的反光板，因為暖色調(diào)的東西總是比較討人喜歡的。這點對于經(jīng)常在清晨林蔭下拍攝的朋友也許比較有幫助。

　　所謂“一分耕耘一分收獲”，當(dāng)你在欣賞和羨慕他人的精美作品的同時，是否想到在照片背后作者所付出的努力呢？拍攝微距更是如此，我們花費的時間和得到的結(jié)果是成正比的，前期工作越是細(xì)致，得到的結(jié)果就越是理想。希望這篇文章對喜愛微距攝影的朋友能夠有所幫助。衷心希望大家能拍出更多更好的微距作品。

教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.1 基礎(chǔ)知識

微距應(yīng)該怎么拍

　　不知道大家對于我們周圍事物的細(xì)節(jié)感不感興趣，有的時候我發(fā)現(xiàn)，其實攝影里面微距拍攝是一種非常有意思的拍攝模式。它真正可以體現(xiàn)出相機的清晰度和被拍攝事物最真實的一面。往往利用微距，我們可以把一些看上去平平凡凡的花花草草，乃至于各種生靈都拍的生動起來。這次我們的數(shù)碼攝影完全寶典就來好好談?wù)動脭?shù)碼相機進(jìn)行微距攝影的一些方法和技巧。
　　學(xué)會用眼睛當(dāng)鏡頭。

　　當(dāng)我們那起相機準(zhǔn)備攝影的時候，千萬不要只是把取景器當(dāng)作是觀察事物的工具，要學(xué)會把自己的眼睛訓(xùn)練的有鏡頭的感覺，只有這樣，我們才能夠準(zhǔn)確的把握住我們所要拍攝的東西。在進(jìn)行微距拍攝之前，我們首先要學(xué)會的就是仔細(xì)、盡心的觀察各種各樣的事物，不要急于按下快門。所謂的微距，說白了久是離得很近的去捕捉畫面，顯然，捕捉到的畫面一定是某一種物體的某一個細(xì)節(jié)。那么，只要我們覺得有可以用近鏡頭表現(xiàn)的部分就不要放棄。其實尋找這樣的事物并不難，只要它身上的某一個部分具備某一種特點就沒有問題。這個特點可以是形狀、顏色、神情、狀態(tài)等等，所以說不僅花花草草可以用微距來表現(xiàn)，萬物都可以。

　　器材要求

　　1、相機或者鏡頭有微距功能。一般來講，數(shù)碼相機的鏡頭是不可以更換的，只有少數(shù)比較專業(yè)的數(shù)碼相機可以。那么，對于不可以更換鏡頭的數(shù)碼相機來講就要求機身里面具備微距拍攝功能，一般用英文字母micro和小花的圖形表示。對于可以更換鏡頭的數(shù)碼相機來講，一般要求所配的鏡頭本身具備微距拍攝的功能。

　　2、最好具備點側(cè)光模式或者中央重點側(cè)光。這是由于所要拍攝的對象的方位較小，需要準(zhǔn)確的測光以便進(jìn)行準(zhǔn)確的曝光。

　　3、相機本身比較輕便或者配三腳架。由于在進(jìn)行微距拍攝的時候最容易因為手動而使畫面變虛，所以為了確保畫面的清晰，最好選用輕便的數(shù)碼相機或者穩(wěn)當(dāng)?shù)娜_架。

　　4、焦距和放大倍率。焦距的選擇是一個很嚴(yán)肅的問題，也是微距攝影最先需要解決的問題，焦距的選擇應(yīng)該和放大倍率放在一起考慮：DSCN0087.JPG

　　花草、靜物：50－100mm左右比較合適，放大倍率1/8到1/4就可以；

　　昆蟲、小動物：100－200mm左右比較合適，放大倍率在1/4到1/2，1/1更好。

　　對于微距鏡頭來說，最重要的是實際工作距離的大小以及放大倍率。

　　5、光圈不一定要很大。不要認(rèn)為光圈放大就會有很明顯的景深。在微距拍攝中，本身就會產(chǎn)生很鮮明的景深效果，就不一定需要大光圈了。

　　拍攝過程中的幾個重要細(xì)節(jié)

　　1、將變焦推到廣角端在進(jìn)行拍攝。這是針對于不可以更換鏡頭的數(shù)碼相機來說的。和傳統(tǒng)相機必須用長焦端拍攝微距相反，數(shù)碼相機拍攝微距需要將變焦調(diào)節(jié)到廣角，然后選擇微距的拍攝模式，靠近物體進(jìn)行拍攝。只有這樣才可以對較準(zhǔn)確快捷。DSCN0613.JPG

　　2、注意拍攝時的光線。我們來主要說說光位的用法：

　?。?）順光。也叫做“正面光”，指光線的投射方向和拍攝方向相同的光線。在這樣的光線下，被攝體受光均勻，景物沒有陰影，色彩飽和，能表現(xiàn)豐富的色彩效果。但景物缺乏明暗反差，沒有層次和立體感。我個人不是很喜歡用這樣的光線，照片好像平鋪直敘，不生動。

　?。?）逆光。也叫做背光，光線與拍攝方向相反，能勾勒出被攝物體的亮度輪廓，又稱輪廓光。逆光下的景物層次分明，線條突出，畫面生動，拍出的照片立體感和空間感強。因此，逆光最適合表現(xiàn)深色背景下的深色景物，是一種較為理想的光線。我們常常用它來捕捉剪影，效果不錯。

　?。?）側(cè)光。是指光線投射方向與拍攝方向成大于0度小于90度角的光線，側(cè)光下的物體，明暗反差好，具有立體感，色彩還原好，影紋層次豐富，而其中又以45度的側(cè)光為最佳，因為它符合人們的視覺習(xí)慣，是一種最常用的光位。

　　（4）頂光。是指光線來自被攝體的上方。頂光下，景物的水平面照度大于垂直面照度，缺乏中間層次，拍景物、人物顯得沒有生氣，是一種不夠理想的光線。但對于老頭兒、老農(nóng)婦等特殊人物發(fā)黑的眼窩、突出的顴骨、刀刻的皺紋很有表現(xiàn)力。

　　（5）低光。是指從地平面剛升起或?qū)⒙湎碌奶柟饩€，主要來自早晨和黃昏。低光下拍出的景物十分生動，很有生氣，而且這種光線色溫低，呈暖紅色調(diào)，具有特殊的色彩效果，是一種較理想的光線。

　?。?）散射光。也叫做假陰天光線，照度平均、光線柔和，光比小，色差小，在被攝體上沒有明顯的投影。這種光宜表現(xiàn)恬靜美好的生活、純情的少女和天真的兒童。

　　3、注意拍攝角度。首先，攝影方向是指照相機與被攝對象在照相機水平面上的相對位置，也就是我們通常說的前、后、左、右或者正面、背面、側(cè)面。當(dāng)我們要開始拍照的時候，總是首先選擇攝影點，也就是選擇攝影方向。確定了方向之后再確定攝影的角度。攝影方向發(fā)生了變化，畫面的形象特點和意境也都會隨之改變。

　　正面拍攝：

　　正前方拍攝有利于表現(xiàn)對象的正面特征，能把橫向線條充分的展現(xiàn)在畫面上。這種正面的拍攝容易顯得莊嚴(yán)、靜穆的氣氛以及物體的對稱結(jié)構(gòu)。拍人像的時候，也可以看到人物完整的面部特征和表情，有親切感。正面拍攝，由于被攝對象的橫向線條容易與取景框的水平邊框平行，同時如果主體畫面面積很大，則容易被主體橫線封鎖，使我們的視線沒有辦法縱深伸展。這樣的構(gòu)圖會顯得呆板、缺少立體感和空間感。

　　背面拍攝：

　　背面拍攝是相機在被攝體的正后方。這種方向拍攝常常用于主體人物的畫面，可以將主體人物和背景融為一體。背景中的事物就是主體人物所關(guān)注的對象。背面拍攝不重視人物的表情，但是很注重人物的姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心，主要是形象語言。

　　正側(cè)面拍攝

　　這指的是正左方或者正右方。這種方向適用于表現(xiàn)人物或主體有獨特地方的時候。一是有助于突出人物的正側(cè)面輪廓和線條。在拍攝主體人物之間感情交流的時候，可以將兩個人的舉動和神情生動的表現(xiàn)出來。

　　斜側(cè)方向拍攝

　　這就是我們通常說的左前方、右前方以及左后方、右后方。這種方向拍攝的特點在于使被攝體的橫向線條在畫面上變?yōu)樾本€，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時可以擴大畫面的容量，使畫面生動活潑。

　　其次我們來說說拍攝的角度問題。它是照相機與被攝對象在照相機垂直平面上的相對位置?；蛘哒f在攝影方向、距離固定的情況下，照相機與被攝對象之間的相對高度。由于相對高度的不同，便形成了平、仰、俯三種不同的拍攝角度。

　　平攝：

　　就是照相機和被攝體在同一個水平線上進(jìn)行拍攝。這個時候的被攝對象不容易變形，特別是平攝人物活動的場面，使人感到平等、親切。拍攝自然景物的時候，地平線的處理很重要。我們?yōu)榱藦娬{(diào)上下對稱，可以把地平線放在中間的位置。但是一般情況下，應(yīng)該避免地平線平均分割畫面的情況，因為那樣做的話，遠(yuǎn)景和近景將壓縮在中間一條線上，畫面平淡、呆板。

　　仰攝

　　這種情況時，照相機低于被攝對象向上拍攝。有利于突出被攝體高大的氣勢，能夠?qū)溥@樣的向上生長的景物在畫面上充分的展開。利用貼近地面的仰攝還能夠用于夸張運動對象的騰空、跳躍等動作。仰拍人物的時候要注意的就是，臉部比較胖的人盡量不要這樣拍。

　　俯拍

　　就是照相機高于被攝體向下拍攝。這個角度就好像登高望遠(yuǎn)一樣，眼下由近至遠(yuǎn)的景物在畫面上由下至上能充分平展開來。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、位置等等，能夠給人一種遼闊、深遠(yuǎn)的感受。

　　4、刻注意LCD里面景深的變化。往往一個好的景深表現(xiàn)可以使得一張照片生動起來。而在我們按下快門之前的取景的時候，我們要時時刻刻注意LCD里面所展現(xiàn)出來的畫面的景深變化，具體的選擇就要根據(jù)每個人不同的審美來確定了，無論不希望畫面的哪一個模糊都要考慮到為拍攝主體服務(wù)就可以了。

　　5、盡可能的使用三腳架。

　　6、可以選取多種拍攝主題。我們經(jīng)?？吹降奈⒕鄶z影一般是表現(xiàn)花草蟲魚的，其實我們不妨試試看拍攝人物，微距攝影是適合一些事物的。

　　7、很好的選取焦點。在進(jìn)行微距拍攝的時候最不能忽略的就是焦點的選擇，我們應(yīng)該把焦點放在最能夠表現(xiàn)事物特征、最出彩的部分上。

教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.2 應(yīng)用技巧

微距攝影入門指南

　　以前膠片相機拍攝微距，要么使用微距鏡頭，要么使用大長焦鏡頭，兩者價格都不菲，而對數(shù)碼相機來說，即使是很多民用級的低端數(shù)碼相機，都配置了微距、甚至超微距功能，雖然與專業(yè)的微距拍攝無法相比，但會讓你一試微距世界的美麗。如果你還沒嘗試過拍微距，請跟我來。

　　微距世界很美麗，因為微距可以放大微觀世界，獲取的是我們?nèi)粘Ｒ曈X看不到的東西，所以更有視覺沖擊力。
　　微距題材很廣泛，盆養(yǎng)的花、廚房菜板上被切開的菜、家中的小飾品、屋檐落下的水滴、樓下草地里的昆蟲世界……

拍攝時的注意事項：

如果是拍攝花草類的靜物，那么可以很用心地考慮用光與造型。大光圈可以助你獲得極好的淺景深，并且有大的透光度，片子不容易虛掉，同時可以獲得藝術(shù)美感的效果。但因為是微觀世界，相機鏡頭與被攝物間已經(jīng)離得很近，極有可能遮住部分光線，所以輔助光是不可少的。如果在室內(nèi)拍攝，請使用大功率家用臺燈之類，至于是白熾燈還是熒光燈并不重要，因為DC都帶有白平衡調(diào)節(jié)，大不了多試幾次。另外，一張白板紙用來補光也是很好的建議。為了獲得清晰的照片，輔助架穩(wěn)相機的三腳架、獨腳架是必不可少的。

如果拍攝對象是怕驚擾且行動迅捷的小昆蟲，高速快門是第一要素。獲取高速快門有三種途徑，一是使用大光圈，通光量足了，快門速度就可以相應(yīng)提高。二是使用高ISO，但高ISO會造成畫面較粗糙，顆粒感加強，因為表現(xiàn)微觀世界一定要細(xì)膩一些好，所以除非在高階ISO還能獲得足夠精細(xì)的畫面（像Canon 300D在ISO800下還可以獲得通透的片子來），否則不建議使用。三是使用閃光燈，例如為了拍一只縱深感清晰的蝗蟲照片，只有通過小光圈才能獲得，但是小光圈帶來的負(fù)面效果就是透光量的減少與快門速度的降低，而行動快捷的小動物不會給你機會打輔助長明燈光，閃光燈是唯一選擇，而且行動要快。為了避免直射過曝，請在閃光燈上加柔光罩。

用得著的小技巧：

1.遙控或快門線的使用有助于獲得清晰的照片，或者使用相機的定時自拍功能。

2.測光與聚焦模式盡可能不用點測，因為在點測時反而測焦不準(zhǔn)。一般的消費類DC手動聚焦功能較弱，而在被攝物較小不易準(zhǔn)確聚焦時，可以在同距離處手持手表之類的大一點的物件來輔助對焦。

3.使用液晶屏取景，因為拍微距本身就要與被攝物離得很近，再使用取景器取景不僅姿勢不雅，關(guān)鍵是不易端穩(wěn)相機。而使用液晶屏取景，可以讓拍攝者很從容地構(gòu)圖，并方便看到最終的淺景深效果。

4.注意背景。盡管微距一般都可以很好地虛化背景，但也要留意背景物體間的接縫處，有時一不小心就會破壞整體效果。

5.巧妙搭配不同攝影器材。同事中有人成功使用E20P配標(biāo)頭反接，這時反接的標(biāo)頭就成了一個放大鏡，可以獲得更好的微距效果，盡管成像中帶有黑圈，使用大分辨率做裁剪就可以了。

6.適當(dāng)嘗試逆光效果.特別是邊緣薄且透的植物花、葉之類，逆光下會表現(xiàn)出特別的美感。

7.旅游景點中，像風(fēng)蝕的石刻、銹跡斑斑的門鎖之類，在微距拍攝中會表現(xiàn)出強烈的質(zhì)感。

隨身必備物品：

黑布：方便人工布置背景，突出主體攝影。

白布、白卡紙（有一定硬度）、小夾子：一是可以方便補光，二是可以擋風(fēng)，以防花草在風(fēng)中搖擺。

水、小噴壺：拍花草時特有用，噴灑點水會使照片特靈光，簡單一點的解決方法就是帶礦泉水，口含水噴一下最方便了。

教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.2 應(yīng)用技巧

微距攝影3招技法

　　現(xiàn)在，很多朋友都買了DC，而很多使用DC的朋友，也都喜歡拍點微距——題材容以獲得啊。不過有些DC的微距能力并不是那么優(yōu)秀，我在這里提供一些簡單的提高微距能力的辦法，適用于DC和不愿意另購微距鏡頭的使用單反的朋友。

第一招：使用增距鏡

　　其實所有使用增距鏡的朋友都知道，接駁了增距鏡以后，相機能把遠(yuǎn)處的東西放得更大，同樣的，在進(jìn)行微距拍攝的時候，由于使用增距鏡時，最近相機對焦距離不會改變，所以也能讓拍攝的物體比原來更大。不過這招的使用，有一個限制和兩個缺點。

限制：

　　就是只能用在微距能力不強的相機上，或者是用在相機的長焦端。因為微距能力過于強勁的DC，微距往往在廣角段，距離往往達(dá)到1～2cm，接駁了增距鏡以后，再拍微距，有可能無法對焦。對于單反相機來說，由于對焦距離原本就比較大，所以不需要在乎這個問題。

微距攝影3招技法

微距攝影3招技法

缺點：

1、增距鏡使用以后，鏡頭的光圈會變小，雖然相機上顯示的光圈數(shù)值不會改變，根據(jù)相機內(nèi)測光的結(jié)果拍照，也沒有問題。但實際上，光圈的真正數(shù)值，應(yīng)該是顯示的光圈數(shù)值乘以增距鏡的倍數(shù):比如，一只鏡頭在接駁了2×增距鏡以后，當(dāng)使用光圈為F2.8的時候，實際的光圈數(shù)值是2.8×2=5.6。這個時候，雖然按照測光結(jié)果，仍然能拍攝，但由于實際光圈變小，焦距變長，這個時候，快門速度會變慢到手持的時候，可能因為輕微的晃動而模糊的程度，所以，最好使用三腳架來保證圖片的清晰。

2、增距鏡往往不輕，有點重量的哦。所以接在相機上的時候，容易頭重腳輕，即使放在三腳架上也不能絕對保證平穩(wěn)，按快門的時候，產(chǎn)生的震動，也會造成拍攝的失敗，最好是使用自拍，或者用快門線進(jìn)行拍攝。把震動減到最低。

第二招：使用近攝鏡

　　近攝鏡，其實就是凸透鏡。有三片一組的，也有單片的。有+1、+2、+3、+4等幾種規(guī)格，數(shù)值越大的，放大倍率越大?？梢詥纹褂?，也可以多片疊加使用，非常靈活。

微距攝影3招技法

　　優(yōu)點：投資不大，一般就200～300元，可以買三片一組的了。機動靈活，鏡片畢竟不像增距鏡那么占體積。幾片任意組合，靈活度高。使用近攝鏡的時候，光圈不會像使用增距鏡時一樣減小，所以可以比增距鏡更為大膽的使用。部分廣角附加鏡的最后一片鏡片是可以卸下來的，作為近攝鏡使用，所以有廣角鏡和準(zhǔn)保買廣角鏡的朋友注意了哦，你買的東西，是否還附帶了這樣一個有用的功能，呵呵。

微距攝影3招技法

　　缺點：這種方法由于近攝鏡改變了鏡頭的光學(xué)結(jié)構(gòu)，因此成像質(zhì)量會有一定程度的下降。不過解決方案還是有的。首先，要裝濾鏡，肯定要買轉(zhuǎn)接環(huán)，轉(zhuǎn)接環(huán)一般都有較大口徑和較小口徑的兩種選擇。這個時候，還是用較大口徑的。而如果是鏡頭前邊有濾鏡螺紋，可以直接接濾鏡的那類DC或者單反，則最好買大一號的轉(zhuǎn)接環(huán)，使用大一號的近攝鏡?？趶酱蟮臑V鏡，可以讓DC利用該濾鏡的中心部分成像，避開邊角成像質(zhì)量差的部分，獲得比較好的成像。其次，在使用近攝鏡的時候，最好使用相機的長焦端，這樣做同樣是充分利用中間部分的成像。第三，適當(dāng)收縮光圈，光圈小，利用鏡頭邊緣部分就少，可以近一步提高成像質(zhì)量。幾招聯(lián)合，成像質(zhì)量下降并不會太明顯。

第三招：倒接鏡頭

　　這個方法，很多人都說過了，就是把單反的鏡頭——一般是使用50mm標(biāo)頭，通過雙陽頭，倒接在DC或者是單反機的前邊。這種方法，放大倍率最大，成像質(zhì)量最好。但雙陽頭相對難找，操作不便，機動性差，同樣有頭重腳輕的問題，而過大的放大倍率一般來說使用較少，所以，也許這是最精彩的拍攝方法，但卻不是最實用的。

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教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.2 應(yīng)用技巧

室內(nèi)靜物拍攝

　　我們可以從靜物拍攝中學(xué)到很多有用的東西。還有，你能自由自在地控制光線，你的被攝體永遠(yuǎn)也不會厭煩和焦燥不安。所以靜物拍攝不像遠(yuǎn)景拍攝和肖像拍攝。以下我們從幾個方面談一下靜物拍攝問題。

　　一、光線

我們大多數(shù)拍攝工作都是在室內(nèi)進(jìn)行的。顯然，室內(nèi)拍攝需要更好的光線。因此最好能靠近窗戶，那里有更多的陽光。

　　為了避免較大的陰影，最好在自然光線下拍攝。我們可以從圖中看到三張照片，它們是一模一樣的玻璃國際象棋。這三張照片都是在同一背景下用相同的相機拍攝的。

室內(nèi)靜物拍攝技巧

第一幅是在鎢絲燈光下拍攝的，使用了相機的日光設(shè)置。就像大家看到的一樣，主體帶橘黃色調(diào)。這是因為鎢絲燈光比日光色溫小。（不同的溫度下呈現(xiàn)的色彩不同，這就是色溫。萬里無云的藍(lán)天的色溫約為10000 K，陰天約為7000~9000 K，晴天日光直射下的色溫約為6000 K，熒光燈的色溫約為4500 K，鎢絲燈的色溫約為2600 K，日出或日落時的色溫約為2000 K，燭光下的色溫約為1000 K。）。如果是在蔚藍(lán)天空下，則會帶有藍(lán)色色調(diào)。在這樣的光照條件下拍攝出來的景物會偏藍(lán)。有趣的是，在我的左手下邊，可以看到來自窗外的日光的反射。這使拍出的圖像有些區(qū)域是亮色的。

第二幅圖像在相機的鎢光設(shè)置下拍攝。這好像在膠卷相機中使用特別的平衡鎢光膠卷。它看上去比第一幅色彩要好。但是，仍然有一點偏黃。而且，你可以看到，戶外陽光的反射使棋子偏藍(lán)了。這是因為日光比鎢光（我們平衡相機所使用的）的色溫大。

第三幅圖像在日光直射下拍攝，也使用了相機的日光設(shè)置。拍出了我們期待的效果。這就是在自然光線工作下拍攝效果更好的原因。

當(dāng)然，有時更柔和的鎢絲燈光可以增強圖像。因此，還是要多試試這些效果。

如果你的相機有內(nèi)置的閃光燈，使用時要十分小心。因為閃光燈和鏡頭聯(lián)系十分密切，可能帶來多余的陰影。盡量使用更薄的紙巾，以驅(qū)散光線。這也可幫助你軟化任何光點。

如果你想用窗戶外的光線，一定要把把曝光時間設(shè)置短一些。而且，你最好使用一個三腳架，把相機固定，搖控釋放快門。如果需要的話，使用一張白色的紙放在光源的對面，把光線反射到陰影區(qū)域，以平衡光線。

二、從小事物拍起

當(dāng)拍攝靜止事物時，我們可以清晰地看到不同光線的效果。我們周圍有很多靜物，我們要善于發(fā)現(xiàn)。而且，我們可以從中獲得很多經(jīng)驗。

當(dāng)你開始拍攝靜止圖像時，應(yīng)該從小事物拍起。這樣我們可以清楚地看到光線與陰影的關(guān)系，以及對象的形狀是怎樣影響陰影的。然后，加一些別的物體，比較一下其中的差異。你可以多進(jìn)行一下這樣的嘗試，收獲會很大的。

你也可以拍攝一些可對比的圖像，硬與軟、亮度與黑暗、平滑與粗糙等等。每一種情形都會有不同的效果。

秋天，我們可以拍攝萬紫千紅的色彩，不需要花費太多時間。你可以試著找一些好的對象，如紅葉、水果等等。

三、背景

有一個大家拍攝時容易犯的錯誤，那就是不考慮背景。背景也是我們主要對比的方面。好的背景可以幫助我們可以把主題顯得更鮮明，而差的背景就會掩蓋主體。

黑色的天鵝絨背景可以幫助吸收不必要的光線

如果你不需要反射光線，那么黑色的天鵝絨可以幫這個忙。黑色的天鵝絨難以找到的話，白色或近似白色的紙張也行。顯然，這種情況下，你需要試著把陰影去掉，然后再輸出照片。當(dāng)然，你如果就想要這個效果，就是例外了。

四、靈感

我們已經(jīng)看了光亮和黑暗的對比。如果可以使用黑色和白色膠卷，將會很有趣。我們可以看看不同的色調(diào)。我們從哪里找靈感呢？

考慮一下闡述一首歌的主題吧！你可以選擇一首歌，聯(lián)想一幅生動的畫面。然后，盡力在生活尋找、拍攝出那幅圖像。你可以從格言、報紙中發(fā)揮充分的想象。我們的靈感來自多個方面，需要你去發(fā)掘、把握。

這幅圖像就是我根據(jù)一首古老的歌聯(lián)想拍成的

如果你想拍攝肖像，不需要為找模特發(fā)愁。去買一個藝術(shù)人體模型吧！你可以隨心所欲地擺造型，也可嘗試不同的光線。

五、圖像管理

當(dāng)拍攝照片后，記得多花一些時間管理、完善它們。你可以用計算機編輯圖像，做出各種各樣的效果。你可以改變背景，調(diào)整顏色、亮度對比度等等。你還能夠把不同的圖像結(jié)合起來。

這就是意想不到的效果

不要因為天氣不好，就把相機丟在一邊。我們要學(xué)會在各種天氣情況下去對比拍攝。如果你對拍的照片不滿意，千萬不要著急，一定要從中汲取教訓(xùn)。它們是無價的。

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教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.2 應(yīng)用技巧

花卉拍攝技巧

　　有數(shù)碼相機的朋友肯定會拍攝微距照片，拍攝微距照片肯定少不了拍花花草草，這幾乎是每個擁有數(shù)碼相機的玩家都會去做的事情，不過看著網(wǎng)上別人拍攝的那些美麗的花花草草，可自己拍出來的照片就是沒有那么艷麗動人，這心里難受勁就別提了。其實用數(shù)碼相機進(jìn)行微距創(chuàng)作有先天的優(yōu)勢，而新推出的許多數(shù)碼相機都加強了在微距方面的功能，很多熟悉產(chǎn)品的微距最近拍攝距離都在6cm以下了，這為我們拍攝花花草草提供了很大的便利，下面我們通過四要素理論來提高下花卉拍攝的技巧。

四要素：

　　一副優(yōu)秀的花卉圖片必須具備以下4個要素：鮮明的主題、完美的用光、簡潔的構(gòu)圖、和諧的色調(diào)。這四個要素既獨立存在，又相互融合不可分割，共同支持著一副作品。拍攝花卉時，能不能掌握和處理好這四要素是成敗的關(guān)鍵。

一、鮮明的主題

　　花卉攝影不同于其他風(fēng)景攝影，并非只有在著名的山水旅游勝地，國內(nèi)外名勝古跡才能夠拍攝出好的作品，只要各位同學(xué)對周圍的花草進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的觀察，就會發(fā)現(xiàn)拍之不完、攝之不盡的題材就在身邊。比如雨后初晴，雪后美景，春日風(fēng)情都是可以拍攝的對象，無論是在住宅小區(qū)，山澗田野，或者是公園郊外，都有許多美麗的花花草草在展示著動人的容顏，這就需要我們?nèi)プ屑?xì)的挖掘。

最常見的喇叭花就能夠表達(dá)出春天的氣息

　　拍攝花卉，要通過用光，構(gòu)圖，色調(diào)對比，景深控制等技術(shù)手段把最引人入勝的地方突出出來。最起碼的要求就是要把最精彩的部分拍清晰。比如圖2這朵小花最動人的地方是花蕊，但是這朵花的花蕊很細(xì)小濃密，特別容易收到風(fēng)吹甚至呼吸氣體的影響，筆者采用了手動對焦，焦距選擇為2CM的位置，把光圈放到最小，以保證最大的景深。把這樣的花卉拍清晰難度很大，一是手動聚焦距離不好掌握，在液晶顯示器上看聚焦清晰了，可拍出來不一定清晰。二是這樣的小花卉一般比較低，不便于使用三角架。三是在按下快門的瞬間，不能有任何風(fēng)吹草動。除了反復(fù)拍攝，還可以采用連拍功能，或者包圍拍攝，多試幾次就能夠獲得滿意的照片。

風(fēng)吹草動常常影響拍攝質(zhì)量，要多拍幾張，或者采取連拍方式

二、完美的用光

　　對于花卉攝影來說，用光是至關(guān)重要的。在自然光線條件下，散射光和逆光容易拍出好的效果。散射光柔和細(xì)致反差小，能把花卉的紋理和質(zhì)感表現(xiàn)出來；逆光能勾畫出輪廓，使質(zhì)地薄的花卉透亮動人，而且可以隱藏雜亂的背景。在強烈的陽光照射下，用順光和側(cè)光，不容易把花卉拍好。

對于花卉攝影來說，用光是至關(guān)重要的。

　　雨后的清晨是拍花卉好時段，花卉潔凈嬌艷，空氣清新，透視度好。在散射光的條件下拍攝花卉，也應(yīng)該細(xì)致地把握光線的角度，順光和側(cè)光的效果大不一樣，要細(xì)心觀察，認(rèn)真運用。

雨后的清晨是拍花卉好時段

　　談到用光，不能不談曝光的把握。有的朋友因為數(shù)碼圖片在制圖軟件上可以隨心所欲地調(diào)整效果，而忽視了拍攝時的曝光問題。其實不然，后期調(diào)整固然能改善拍攝時的不足。但是，后期調(diào)整與拍攝曝光準(zhǔn)確的圖片的質(zhì)感和色彩的飽和度相差是比較大的。所以在拍攝時，一定要重視曝光問題。不具備手動曝光功能的相機，一定要利用好曝光補償功能，背景亮度高時，一般要+0。7或+1；背景亮度低時，一般要-0.3或-1。具體的補償系數(shù)要視背景與花卉的亮度差來確定。具備手動曝光功能的相機，要觀察拍攝環(huán)境，找到反射率為或接近18%的物體作為測光的參照物。總之前期拍攝，一定要重視曝光的準(zhǔn)確度。

三、簡潔的構(gòu)圖

　　在攝影的所有題材中，花卉攝影是對構(gòu)圖的要求最高的題材之一。構(gòu)圖的基本要求是突出和美化主題，是最無法則可循的一個問題。比如九宮格法則，把整個畫面按井字分割，將興趣點放到一個交叉點上。可有時就不能完全按照這個法則安排。所以不少藝術(shù)家說構(gòu)圖無定法，通過學(xué)習(xí)借鑒美術(shù)、電影、電視等姊妹藝術(shù)，是提高構(gòu)圖水平的有效途徑。

畫面景物不多，但是吸引力很大

從下往上的構(gòu)圖反應(yīng)出生機勃勃的意境

這樣的畫面非常有張力！

　　在拍攝花卉的構(gòu)圖中，如何把沒有用的或者干擾主題的景物去掉，以簡潔畫面突出主題，是令人最頭痛的問題之一。主要方法是利用景深把雜亂的物體虛化掉，在保證主題清晰的情況下，盡量用大的光圈；或者移動主題和背景。

四、和諧的色彩

　　花卉是以色彩和造型取勝的，花卉攝影應(yīng)注意色彩的處理。一副花卉圖片，要有和諧的色調(diào)，不能雜亂無章。每種花卉都有自己的色彩特點，根據(jù)不同的主題、不同的光線條件和不同的背景確定自己要采用的色調(diào)。大紅大綠，雖然刺眼，但處理得好，也艷麗悅目；輕描淡寫，雖然平淡，可運用得當(dāng)，也淡雅高稚，令人賞心。一副花卉攝影，總得有一個主色調(diào)，不論以冷調(diào)為主或以暖調(diào)為主，只要運用得當(dāng)，都能“濃妝淡抹總相宜”。

色彩準(zhǔn)確自然

秋的和諧

紅綠搭配相當(dāng)舒適

　　目前許多數(shù)碼相機都很適合微距拍攝，當(dāng)然關(guān)鍵還是在于各位同學(xué)多發(fā)掘多觀察多構(gòu)思，這些微小的花花草草能夠讓我們體驗到自然的美和生活的情趣。

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教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.2 應(yīng)用技巧

昆蟲拍攝技巧

　　數(shù)碼相機的出現(xiàn)和普及成了我們這些業(yè)余愛好者的最佳選擇。目前大多數(shù)的民用級數(shù)碼相機都具有微距拍攝功能，也就是在不用附加任何鏡頭的情況下，只需輕輕按下微距功能按鈕，拍下的照片就可以和單反機拍攝的效果相媲美。單反相機和數(shù)碼相機在相同光圈值下，有著較大的差異。數(shù)碼相機的大光圈（比如f2.8）所獲得的景深，換作單反相機可能要用f11以下的小光圈才可能實現(xiàn)。而曝光時間（快門速度）/光圈大小的關(guān)系在單反和數(shù)碼中的原理是一樣的，因此試圖實現(xiàn)某一曝光量時，數(shù)碼相機可以使用較快的快門速度，因而使手持成為可能。只要擁有一部有微距功能的數(shù)碼相機，我們就能更加輕松地進(jìn)行微距攝影。對于攝影，我只是一個愛好者，對于攝影技術(shù)，我也沒有什么高深的宏篇大論可以談，以下的這些文字是我的一些拍攝經(jīng)驗和感受，雖然不“專業(yè)”，但也希望能給一些熱愛大自然，愛好攝影的朋友一些啟發(fā)。

　　1、根據(jù)昆蟲的習(xí)性，確定拍攝的時間。早晨太陽剛升起來，無論是從攝影的角度，還是一些昆蟲生活習(xí)性的角度來看都是很好的拍攝時間。

　　透過帳篷的縫隙，看到天已經(jīng)有些亮了，我起身拿起相機，緩緩地拉開帳篷拉鏈鉆了出來，幾只昨夜被燈光吸引進(jìn)來的小蛾子也跟著飛了出來，它們飛得很低，順著它們飛行的方向，我看到太陽剛剛躍出地平線。厚厚的草甸上點綴著無數(shù)的野花，看似平靜，其實充滿了生機，是的，這就是我們夢寐以求的最佳拍攝時間。這時候草叢中的溫度還很低，昆蟲們幾乎都是靜止不動的，它們要等太陽完全升起后吸收足夠的熱量，才會開始一天的活動。這無疑給我們提供了絕佳的拍攝機會，只要你找到它們，就可以從容地進(jìn)行構(gòu)圖和拍攝了。

　　經(jīng)歷了夜晚的低溫，草叢中變成了露珠的世界，它們?nèi)龅玫教幎际牵簩挻蠡蚴仟M長的葉片上、嬌柔的花朵上、規(guī)則的蛛網(wǎng)上，還有蝴蝶的翅膀上。較弱的光線可能會增加相應(yīng)的曝光時間，你應(yīng)盡量選擇最穩(wěn)定的拍攝姿勢，快門速度小于1/20秒時建議使用腳架拍攝。陽光在蔓延，像是有人緩緩地拉開幕布，當(dāng)柔和而華麗的“燈光”灑在舞臺上的時候，昆蟲們迫不及待地開始表演了。

蛾

　　一只看起來灰灰的小蛾子順著細(xì)長的草葉爬到了開闊的地方，沒有了雜草的遮擋，陽光暖融融地灑在它的身上。不經(jīng)意間，呈現(xiàn)在我眼前的是一幅大自然描繪的完美畫卷。

　　2、根據(jù)拍攝對象的習(xí)性，尋找拍攝模特。此外還要了解一些相關(guān)知識。

　　人們常說“蝶舞花叢中”，其實很多昆蟲都喜歡訪花。各種蜂類、蠅類、花金龜、小型的天牛等等，它們都離不開花，離不開這香甜的食物。如果你沒有一定的昆蟲知識，對找尋昆蟲會感到無從下手，不妨多留意一下花朵。昆蟲在花朵上取食的時候，警覺性也會降低一些，我們可以更容易地接近它們。這只美麗的蕁麻蛺蝶自顧自地埋頭大吃，即使我在很近的距離拍攝，它也毫無察覺。拍攝此類顏色反差較大的照片，應(yīng)盡量選取蝴蝶身上的中間色調(diào)來進(jìn)行測光。

　　3、在拍攝過程中要獨具慧眼，仔細(xì)觀察。

　　很多朋友都問我，為什么他們就看不到這么多昆蟲？的確，昆蟲體型很小，不容易引起我們的注意，而且會運用“擬態(tài)”和“保護(hù)色”來對付天敵，它們盡量把自己融入到周邊的環(huán)境之中，給我們的找尋增加了更大的挑戰(zhàn)。不過，只要你肯多花些時間和耐心去尋找，相信你會有很不錯的收獲。

螽斯

　　螽斯就是一類精于隱藏的昆蟲，它們總是靜靜地趴在草葉上，將肢體盡量舒展開來享受日光浴。它們對自己的擬態(tài)極為自信，即使距離很近，只要你不碰到它，它就會紋絲不動。我們可以把更多的時間用來考慮構(gòu)圖，盡量把螽斯長長的絲狀觸角和伸展開的肢體都拍攝完整。大光圈下，我們依然得到了近乎完美的景深，可以清晰地看到布滿葉脈狀花紋的翅膀和那炯炯有神的小眼睛。

　　4、耐心加一點點的運氣是成功拍攝某些昆蟲的前提。

　　生態(tài)攝影，尤其是拍攝較小的昆蟲，仔細(xì)耐心地尋找是至關(guān)重要的，一點點的好運也會給你帶來意外的驚喜。蟬是比較難拍的種類，它們要么在高高的樹枝上縱情歌唱，要么就在你還距離它很遠(yuǎn)的時候突然在濃密的枝葉間一陣亂撞后逃之夭夭，幾乎不給你拍攝的機會，這時候我們就需要一點點運氣的幫助。午后的山林炙熱而寧靜，我一個人爬到了半山腰，決定坐下來稍作歇息。無意中，發(fā)現(xiàn)了這只趴在古老銀杏樹干上的鳴蟬，它距離我也就20厘米左右，絲毫沒有要逃走的意思。取景器中我第一次看清了蟬的樣子：一對粗壯的前足，腹部有兩片制造仲夏氣氛的鼓膜發(fā)聲器，以及兩對強有力的膜質(zhì)翅膀—這簡直就是造物主的杰作！運用大光圈拍攝，使背景中的青石板虛化掉，剛好和蟬身上素雅的顏色相協(xié)調(diào)，整個畫面給人一種靜謐的感覺。得到運氣的眷顧畢竟是少數(shù)，更多地還是要考驗我們的耐心。當(dāng)然，這也是生態(tài)攝影樂趣的一部分。長角蜂就是一類需要耐心才可以拍攝到的昆蟲，它們總是忙碌地穿梭在各種花朵間，每朵花上停留的時間都很短，幾乎不給我拍攝機會。我只能眼睜睜地看著一個個頂著長長觸角的家伙在我眼前飛來飛去。還好，我發(fā)現(xiàn)這些家伙飛累了會落在松針上小憩一下，但是拍攝依然困難，它們還真的是沒有浪費自己的大眼睛，只要我稍有動作便馬上起飛。我只好蹲到低矮的松針叢中等待機會，沒想到這一等就是將近3個小時，還好，拍到了想要的照片，也對長角蜂有了更進(jìn)一步的了解。

　　5、堅持總會有回報，攝影本身就不是一蹴而就的，昆蟲攝影更是這樣。

　　螳螂在花叢中捕到了一只大個兒的食蚜蠅，三兩口就吃掉了大半部分。獵物的味道很快就吸引來了一群貪婪的小蠅，它們圍著螳螂不停地飛舞，一有機會就沖上去享受著不勞而獲的大餐，甚至還有的家伙落到螳螂的嘴邊去舔食汁液。面對這群討厭的侵略者，威武的螳螂毫無辦法。大光圈幾乎把螳螂的身體虛掉，突出了螳螂的眼神和捕捉足上緊緊夾住的獵物。由于周邊環(huán)境比較復(fù)雜，盡量選擇豎構(gòu)圖使螳螂充滿整個畫面，讓主體更加鮮明。

螳螂

　　一張好的昆蟲生態(tài)照片首先應(yīng)該是一張生動的照片。我們平?？吹胶芏嗥胀ǖ睦ハx，其實都可以拍出很好的畫面。很多人認(rèn)為好的照片，要么是血淋淋的絞殺場面，要么是很稀有的種類，而我覺得一張生態(tài)照片是否生動才是至關(guān)重要的。

　　昆蟲在它們的小小世界里自顧自地完成短暫的生命歷程：或是幸?？鞓返刈非笈渑?；或是劍拔弩張地準(zhǔn)備捕獵；或是大口咀嚼著美味的食物。所有這些都在我們身邊發(fā)生，真實且很是平常。然而，只要懷著對昆蟲本身的喜愛，對了解它們的生活充滿熱情，我們就能用自己的鏡頭記錄下昆蟲們平常卻又精彩、真實而不乏生動的瞬間，才能用自己的照片賦予昆蟲以“個性”！

　　關(guān)于昆蟲攝影的一點點善意提示：在拍攝過程中，不管我們多么地小心，其實都多多少少地打擾了昆蟲們的生活。牧蚜蟻加快了慌亂的腳步、小甲蟲把足一縮就掉到了草叢中、舟蛾幼蟲不停地晃動著倒懸的身體、葉蟬飛快地閃到了葉子背面、螳螂舉起捕捉足，眼睛死死的盯著你……還有一些擬態(tài)高手，對自己的偽裝充滿信心，比如螽斯或是一些尺蠖蛾的幼蟲，即使我們近距離地接觸，只要不碰到它們，它們就會一直保持原有的姿態(tài)，一動不動，你覺得它不怕你，你沒有打擾它，其實不然，剛才它們還在大口大口地咀嚼著嫩葉或是愜意地清潔身體，因為你的到來，這一切都停止了。所以，我們應(yīng)該盡量減少帶給它們的壓力和恐慌。我一般會小心翼翼地接近它們，拍攝對象閃躲一兩次后我就會考慮放棄拍攝。其實說到底，在大自然中找尋的我們，不可能對生態(tài)沒有任何影響，重要的就是一定要適度。

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教你用相機——攝影技巧之四（微距攝影）3.4.2 應(yīng)用技巧

水珠拍攝技巧

　　雨后清靈的水滴，或者飛濺的泡沫，雖然稍縱既失，但仍可以使用數(shù)碼相機將它們拍攝下來，而成為一幅具有視覺沖擊力的作品。

相機

　　拍攝飛濺的水珠并不需要非常高級的專業(yè)相機。而拍攝的環(huán)境和器材也是任何一個普通人都可以輕松實現(xiàn)的。一般來說，只要相機的快門速度能夠在1/500秒以上，并帶有強制閃光燈，無論是高端的單反相機，還是最普通的定焦小相機，在合理應(yīng)用環(huán)境光線的并正確對焦的情況下，都能夠拍攝出非常不錯的水珠照片來。可以說，拍攝一張好照片相機僅僅占到總體因素的30%，而其中另外30%則是環(huán)境問題以及拍攝角度問題，而最重要的則在于手拿相機的人。

水珠拍攝技巧

環(huán)境

　　其實拍攝出晶瑩剔透的水珠，并不需要什么專業(yè)的攝影室和特殊的燈光效果，在大多數(shù)時候，許多喜歡拍攝水珠的攝影愛好者都是在自己的家里進(jìn)行拍攝的，而燈光則只要不是太暗，一般的白熾燈和日光燈就完全夠用了。

水珠拍攝技巧

工具

　　看到晶瑩剔透而又色彩斑斕的水珠世界，很多人會認(rèn)為這一定需要多種特殊工具才能拍攝出這一效果，而事實上，拍攝這一水珠的世界，最簡單的只需要一個水龍頭和一個帶有特定顏色的塑料盆或者透明的玻璃盆就可以了。比如說，假如你想拍攝出蘭色的水珠，那么就可以找個蘭色的塑料盆來拍攝，當(dāng)然假如在玻璃盆下墊襯上金黃色的紙張，自然的，水珠的顏色就變成金黃了。而象圖2那樣或火紅或碧綠的色彩則是普通的兩張風(fēng)景海報墊在盆底所作出來的效果。當(dāng)然，如果想要色彩看上去更加的絢麗而奪目，則可以在水中添加單色或者混合色的顏料。

水珠拍攝技巧

焦距與物距

　　在拍攝水珠這樣的微觀世界中的東西時，雖然普通的定焦相機也能勉強進(jìn)行拍攝，但最好是使用變焦鏡頭并帶有微距對焦模式的相機，這一點，目前市面上的大多數(shù)數(shù)碼相機都能做到，而在焦距上，則盡量使鏡頭處于中焦位置，如果對焦模式中有手動M檔則最好使用手動檔對焦，以保持圖像的清晰和細(xì)膩，而在鏡頭與水珠的拍攝距離上，只要鏡頭能夠?qū)骨逦?，并保證水花不會飛濺到鏡頭上，盡量的靠近水珠，一般來說，相機與水珠的物距最好在10厘米左右。而為了保證相機的鏡頭的安全，則最好為相機加上UV保護(hù)鏡頭。

光圈

　　如果可能，可盡量應(yīng)用小光圈，因為較小的光圈會帶給我們較大的景深，使跳躍的水珠更加的清晰而細(xì)膩，一般來說，光圈可設(shè)置在F6左右，筆者也曾經(jīng)使用過富士的S602zoom上的F11光圈，其視覺沖擊力也相當(dāng)?shù)牟诲e。當(dāng)然，而如果相機本身的功能較為豐富，具有光圈優(yōu)先模式，則最好把相機的調(diào)整到這一模式上。

快門

　　跳躍的水珠的改變形狀和下落方式的速度非常的快，一個直徑為0.2mm的水珠，其在與水面接觸后再次彈跳的時間不會超過1/1000秒，想要拍攝下其下落或者彈跳的瞬間以及水珠中映射出的世界，就需要我們把快門速度設(shè)置的非常高。以富士的S602zoom為例，它的最快快門速度達(dá)到了1/10000秒，非常適合捕捉這種稍縱既逝的鏡頭。當(dāng)然如果快門速度在1/500秒以上也能夠進(jìn)行拍攝，但對于運動速度過快的水珠就不容易捕捉了。

水珠拍攝技巧

閃光燈和白平衡

　　攝影就是光與影的藝術(shù)，拍攝如此近的物體，又使用較高的快門速度，則必須要有閃光燈對水珠進(jìn)行補光，但拍攝水珠時并不需要非常專業(yè)的閃光燈，一般來說機器自帶的閃光燈就足夠使用了。而在設(shè)置時，則只需要將閃光燈模式設(shè)置成強制閃光就可以了。而在白平衡方面，為了增加視覺沖擊力，拍攝者則可將色溫設(shè)置的盡量高一些，使圖像色彩更加濃重。

三腳架

　　雖然快門速度很快，但假如握持相機不穩(wěn)，也很容易將圖片拍虛，而為了保持穩(wěn)定，筆者建議拍攝時最好使用三腳架將相機固定起來。

技巧

　　設(shè)置好了相機的各種參數(shù)和拍攝的環(huán)境，就可以進(jìn)行實地拍攝了，但是需要注意的一點是，一定要控制好水龍頭滴水的速度和連續(xù)程度，一般來說，最好將水珠滴下的連續(xù)程度調(diào)節(jié)到可以一滴滴落下最好，當(dāng)然如果你想拍攝其他不同的效果，如水泡或者水流緩慢流下而造成水面的漣漪，則可將水適當(dāng)開大。而如果想要水珠在一個水面上留下多個旋渦，則可以通過塑料眼藥水瓶子，移動著向盆中滴水，這就可以留下特殊的效果畫面了。而對于曝光量的控制，由于是高速快門小光圈拍攝，其曝光效果完全被閃光燈的閃光強度所控制，而每一種相機的閃光燈強度都是不同的，要得到最佳的曝光最好使用曝光補償進(jìn)行控制，在實際拍攝時，拍攝者可以自己多試幾次，根據(jù)自己的需要進(jìn)行控制。同時，為了體現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和特殊的視角，拍攝者可以嘗試著多換幾個角度進(jìn)行拍攝，從各個角度留下水珠不同的輕靈和美麗。

水珠拍攝技巧

　　而在最后，我們需要注意的則是，假如是使用塑料盆或者玻璃盆進(jìn)行拍攝，在拍攝前一定要將盆子洗干凈，再進(jìn)行拍攝，只有這樣才能表現(xiàn)出水珠的晶瑩剔透。同時，需要注意的是，拍攝水珠，特別是一滴滴滴落的水珠，很多時候，都可能出現(xiàn)多次拍攝失敗的情況，有的時候，會很可能會抓不住精彩的瞬間，也許水滴早了，快門按晚了，等等，而這時候，如果，你的數(shù)碼相機具備連拍功能，則可以嘗試著使用連拍功能，以提高成功率，同時，還要學(xué)會等待和搶快門，并將水滴的速度控制好，相信在多次嘗試之后，一定會獲得令你滿意的圖片的。

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