記得讀大學(xué)的時(shí)候，書(shū)法老師教我寫毛筆字時(shí)說(shuō)：學(xué)書(shū)法，主要是學(xué)習(xí)'運(yùn)筆'和“簡(jiǎn)架結(jié)構(gòu)”方面的基本方法。其中運(yùn)筆技法即“筆法”，是書(shū)法的精髓。掌握了“筆法”，基本上就進(jìn)入了書(shū)法之門。我想這句話雖然已經(jīng)過(guò)去了幾十年，但我覺(jué)得應(yīng)該沒(méi)有過(guò)時(shí)，因?yàn)檎莆铡肮P法”是夯實(shí)書(shū)法的重要一步，需要實(shí)踐、需要花功夫苦練。因?yàn)樵谌粘５臅?shū)寫運(yùn)用中或者在書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)作上，都十分重視基礎(chǔ)的訓(xùn)練。無(wú)論是現(xiàn)在教我們孩子的老師，還是過(guò)去的教我們的老師，抑或是古今著名的書(shū)法家，對(duì)筆墨技法的熟練掌握，被視為：是藝術(shù)風(fēng)格的最根本的表現(xiàn)手法。到目前為止，“文字”仍作為語(yǔ)言符號(hào)，擔(dān)任著傳遞信息的重要角色；哪怕是現(xiàn)代的智能語(yǔ)音、鍵盤等等先進(jìn)的文字輸入法也好，但在基礎(chǔ)教育的要求中還是違背不了正確掌握漢字的書(shū)寫技法。如，《小學(xué)語(yǔ)文新課程標(biāo)準(zhǔn)（二年級(jí)）》中有關(guān)寫字方面的要求是：要求培養(yǎng)小學(xué)生“養(yǎng)成正確的書(shū)寫姿勢(shì)和良好的寫字習(xí)慣，書(shū)寫規(guī)范、端正、整潔”。可見(jiàn)寫字的重要性，所以我們作為成年人，或是正在求學(xué)的青少年，有必要學(xué)習(xí)掌握毛筆字的一些“筆法”是不為過(guò)的，而且，弘揚(yáng)祖國(guó)優(yōu)秀的漢字書(shū)寫技法，也是十分必要的。下面我們一起來(lái)繼續(xù)學(xué)習(xí)行書(shū)的行筆技法。
行書(shū)是在楷書(shū)基礎(chǔ)上發(fā)展演變而來(lái)的字體，即使筆法上與楷書(shū)大體相同，都是收筆、提、按、轉(zhuǎn)筆、疾遲等方法，但行書(shū)的筆法更為豐富，更有變化。行書(shū)的每一筆畫(huà)，不在乎其筆畫(huà)的起筆、運(yùn)筆、收筆三個(gè)步驟。在起筆之中有順起和逆起，這就有了露鋒和藏鋒的區(qū)別；在行書(shū)中，又有提筆、按筆、順筆、挫筆等不同的力度，這就出現(xiàn)了輕筆、重筆、轉(zhuǎn)筆、折筆、圓筆、方筆、中鋒、側(cè)鋒等等，收筆有回鋒、出鋒之別。這些筆法的種類很多，現(xiàn)分述如下，希望愛(ài)好書(shū)法的讀者朋友仔細(xì)領(lǐng)會(huì)，根據(jù)字例進(jìn)行練習(xí)。
一、起筆。楷書(shū)下筆即筆畫(huà)的起端有輕有重，有提有按，有方有圓，行書(shū)的下筆也是如此。
順?shù)h起筆。即是起筆時(shí)筆尖順著筆畫(huà)的方向入紙。因?yàn)槠鸸P露鋒，也叫露鋒起筆。顯得輕靈生動(dòng)，行書(shū)多用此方法起筆。
逆鋒起筆。是筆鋒入紙的方向，與筆畫(huà)方向相反。這與楷書(shū)的欲右先左、欲左先右、欲上先下，欲下先上的筆法是一樣。逆鋒起筆，是為了加強(qiáng)筆力。
二、收筆。即一筆寫到終了時(shí)，把筆鋒收回，回鋒收筆，這就是米芾所說(shuō)的，“無(wú)垂不入，無(wú)往不收”。這種收筆的好處是。前后呼應(yīng)，含蓄沉穩(wěn)。
另一種是筆鋒露在這一筆畫(huà)的末端，不回鋒，在空中收筆，所以也叫“空收”。行書(shū)這種收筆很多。
三、提筆。是指一筆中的提筆，即起筆后，把筆稍稍提起，筆鋒并未離開(kāi)紙面，出現(xiàn)比較細(xì)小的點(diǎn)畫(huà)。這就是提筆。
四、頓筆。頓筆與提筆相反，把筆用力按下，使筆毫展開(kāi)，出現(xiàn)粗重有力的點(diǎn)，這叫頓筆，頓筆與提筆是相對(duì)的，又是相互聯(lián)系的，一筆之中有提頓，有細(xì)有粗，顯得變化生動(dòng)，如寫捺時(shí)，按筆運(yùn)行，主捺腳處頓筆。
五、按筆。按筆與提筆是相對(duì)而言的，指在垂直的方向上，向下用力用筆的動(dòng)作，提筆輕，按筆稍重，頓筆重。
六、挫筆。挫筆是指筆在運(yùn)行中，突然停止改變方向的動(dòng)作叫挫筆，一般至轉(zhuǎn)角處，先頓筆之后，然后把筆略提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，微離頓處，從而變換方向，這就是挫筆。頓筆與挫筆是兩個(gè)互相連接的兩個(gè)動(dòng)作，挫筆要有分寸，過(guò)分則脫節(jié)，不及則牽拘。
七、過(guò)筆。筆在運(yùn)行中，提筆直道運(yùn)行，不曲不折，叫過(guò)筆。其勢(shì)如箭離弦，要求急速有力，流暢自然。如“年”字。“畢”字中的豎畫(huà)，都應(yīng)用過(guò)筆，要寫得快而有力。
八、轉(zhuǎn)筆。轉(zhuǎn)筆不是用手轉(zhuǎn)動(dòng)筆管，而是用筆寫出圓轉(zhuǎn)沒(méi)有棱角的筆畫(huà)，一般至轉(zhuǎn)角處，書(shū)寫時(shí)筆毫左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行。使筆畫(huà)有渾然天神之妙。另外，也指字中轉(zhuǎn)角曲折之處。亦稱“圓轉(zhuǎn)”。蔡邕《九勢(shì)》說(shuō)：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露?！睂O過(guò)庭《書(shū)普》說(shuō)：“轉(zhuǎn)，謂鉤不盤行之類是也?！边@些論述。都說(shuō)明，轉(zhuǎn)筆的特征和方法，要領(lǐng)是，裹鋒而入，行筆勻速，圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，不頓不駐。轉(zhuǎn)筆給人含蓄圓勁之感。
九、折筆。折筆與轉(zhuǎn)筆相對(duì)而言，方筆多用之。折筆有兩種情況。一是向左運(yùn)轉(zhuǎn)的橫畫(huà)，起筆時(shí)先向左上方落筆隨即轉(zhuǎn)而下頓。再向右運(yùn)行，行至末端，稍提即向右下頓筆，接著折筆往左回收。豎畫(huà)及斜畫(huà)以此類推，此外轉(zhuǎn)筆還多用轉(zhuǎn)折之處。
十、圓筆。用筆寫出圓轉(zhuǎn)而沒(méi)有棱角的點(diǎn)畫(huà)，叫圓筆。這種筆畫(huà)鋒芒少露，骨力內(nèi)含，所以也叫內(nèi)排筆。他是用裹鋒轉(zhuǎn)筆的方法寫出來(lái)的。給人以含蓄秀勁之感。
十一、方筆。用筆寫出方整有棱角的筆畫(huà)，用逆鋒頓筆的方法。骨力外拓，這種筆畫(huà)給人以方整險(xiǎn)勁之感。行書(shū)雖然圓轉(zhuǎn)多。但也時(shí)時(shí)有方折之筆，方圓是并用的，有的方筆多，有的圓筆多。有的方中有圓，有的圓中有方。
十二、搶筆。筆鋒在落紙之前盤空作勢(shì)的動(dòng)作，叫搶筆。搶筆虛，折筆實(shí)。筆濕用搶筆，筆干用折筆。篆、隸、真多用折筆，行、章、草多用搶筆。
十三、駐筆。駐筆是指在紙中暫時(shí)停住的動(dòng)作。即筆鋒到紙，不提不頓，不轉(zhuǎn)不過(guò)。停以取勢(shì)，如駐馬回顧。欲盡不留，一般用于短橫的起止處，或平捺的曲處。
十四、翻筆。運(yùn)筆時(shí)，在急速行筆中，翻轉(zhuǎn)的動(dòng)作，這就是翻筆。米芾的行草書(shū)多用此法，當(dāng)一筆寫豎筆是，筆豪端墨已盡翻筆腹為之，更富有濃淡枯濕的變化。
十五、渴筆，指含墨少的筆畫(huà)。字間露白的枯筆。渴筆來(lái)源于飛白字體。行書(shū)多用此法。行筆時(shí)雖墨已盡而筆不茍。顯得筆勢(shì)奔放而凝重。流暢而蒼勁。
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