中國書法作品，章法布局疏密錯落，集點(diǎn)成字，集字成行，字里行間節(jié)奏感極強(qiáng)；一幅書法作品的成功，章法布局是作品通篇美感的重要因素，而書法作品每一個字又是整篇作品的獨(dú)立美感的所在。其運(yùn)筆的節(jié)奏感，氣勢和筆力的遒勁，意境和結(jié)構(gòu)的結(jié)合展現(xiàn)，墨韻的相宜變化都在展現(xiàn)中國書法的魅力無限。
在我國歷史上眾多書法作品中，唐代著名政治家，書法家褚遂良的《陰符經(jīng)》以其率性飄逸，字體靈動秀美的風(fēng)格在書法界享有盛譽(yù)。
褚遂良：集百家之長的書法技藝，有沿襲亦有創(chuàng)新
褚遂良是唐代著名的書法大家，他博古通今，才華橫溢，書法師從史陵，并與歐陽詢和虞世南多有學(xué)習(xí)交流，深受他們指導(dǎo)，集百家所長自成一體。
褚遂良的楷書書法寫作出現(xiàn)過兩個階段：
前期的書體是主要使用方筆，起筆的走勢顯露鋒勢，鉤畫的收筆直接出筆不回筆鋒，字畫的提筆按筆不是特別明顯，在自己的書法中保留了老師歐陽詢，虞世南的書體特點(diǎn)。在書寫風(fēng)格上，也吸收取納了虞世南的楷書書寫結(jié)體特色中的寬綽典雅以及歐陽詢楷書運(yùn)筆特色中的鋒利剛勁。
并且，他使用自己的書寫特色把他們瘦長的字體形態(tài)壓縮成自己的寫作字體形態(tài)，褚遂良大家的作品前期還保留了北碑對他們當(dāng)時書寫風(fēng)格的影響，他的書法作品在字體結(jié)構(gòu)，字形結(jié)體，走勢運(yùn)筆上都大量的摻入了隸書的體態(tài)走勢，但是卻又不是完全照搬硬套，是在自己本身的字形體態(tài)走勢章法之上，吸收創(chuàng)新，引用大家所長化為己用。
褚遂良后期的作品峻整嚴(yán)飭，空靈飛動，前后期的書寫手法從書寫運(yùn)筆上從原來的二分筆，以骨取勝的平直書寫筆法，轉(zhuǎn)變成了一，分筆兼具使用的書寫筆法，也就是以筋取勝。
這種筆法寫作在筆畫上起伏多姿，錯落有致，使用筆勢寫法變化多種，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的節(jié)奏感，褚遂良大家的新書體一出世，天下的文人墨客都贊不絕口，競相學(xué)習(xí)，成就了一個新書法時代，引領(lǐng)一時書法風(fēng)尚。
初唐時期的書法大家里邊，歐陽詢和褚遂良二人的書法寫作最具有創(chuàng)新精神，褚遂良的書法最是可以引領(lǐng)時代，與時俱進(jìn)，歐陽詢和虞世南的書法因?yàn)闀r代的不同，保留了更多的隋朝書法寫作風(fēng)格，而褚遂良大家的書法寫作汲取了眾家所長。
他的字體不會被眾多文人前輩所抑制，其書法作品的字體給人一種骨肉支架分量達(dá)到一種自然平衡的狀態(tài)，英俊瀟灑，剛?cè)岵?jì)，字體骨架和形韻，筆力和美感相結(jié)合，推動唐代尚風(fēng)書法的形成，讓我們唐代書法以及后世的書法創(chuàng)新和延續(xù)完善得到了更好的實(shí)際依據(jù)借鑒。
褚遂良的書法不同于歐陽詢大家的書法帶有嚴(yán)謹(jǐn)法度，展現(xiàn)其作品的理性之美，也不同于虞世南大家的書法的溫文爾雅，展現(xiàn)其作品的內(nèi)斂之美，他的書法處處展現(xiàn)率性飄逸的筆意，字體線條處處充滿著生命的美感，字字體現(xiàn)著飛動之美和靈魂的魄力。
他的書法就是有明代文學(xué)家袁中道所說的那種“慧黠”之氣，字體既注重字體結(jié)構(gòu)，也注重字體的線條美感，他的書寫筆法達(dá)到了出神入化的地步，有些字體筆畫下筆粗，但在收筆的時候很輕。
有的時候下筆不是很重，但是中間卻很細(xì)，到最后又特別重按筆，這樣整個線條上邊有明顯的輕重提按的用筆方法，褚遂良大家的書法被后人臨摹學(xué)習(xí)，但是卻都不能習(xí)得他的神髓，有很大一部分原因便是他這控制筆的能力。
《陰符經(jīng)》：字體輕盈，線條流動，極具韻律感與節(jié)奏感
《陰符經(jīng)》全篇共計(jì)四百六十一個字，風(fēng)格比較接近于褚遂良晚期的書法作品，整部作品是墨跡本，所以他的用筆運(yùn)墨痕跡以及每一筆的運(yùn)筆轉(zhuǎn)折都可以清楚地展現(xiàn)書寫的筆法走勢。
《陰符經(jīng)》具備褚遂良書寫筆法的主要特點(diǎn)，字體輕盈靈動，筆畫之間變化多端，書法線條之間透著流動美感，自帶韻律感和節(jié)奏感，行筆走勢都非常靈活，一筆一劃轉(zhuǎn)折點(diǎn)畫，行筆帶有行書的筆意，還自帶隸書的意味，每一筆輕重虛實(shí)的結(jié)合都很好，筆勢天趣自然，縱橫清晰。
其中，“觀”，左右結(jié)構(gòu)，字體筋骨充盈，神氣充沛；“天”，撇捺開張，骨架分明，清健有力；“之”，粗細(xì)對比鮮明，瀟灑飄逸，一氣呵成；“道”，半包圍結(jié)構(gòu)，粗細(xì)分明，走之底遒勁豐腴，“執(zhí)”，左右結(jié)構(gòu)，方正端莊，書寫精湛。
“行”字下筆峻拔勁峭，行云流水，古雅絕欲；“盡”，鋒芒外露，遒勁有力，又不失勁健雅逸；“昌”，酌奇而不失其真，濃淡相宜，玩華而不墜其實(shí)；“五”用筆豐富，有圓有方，有藏有露，相得益彰；“賊”，左右結(jié)構(gòu)，把行書的筆意融入到楷書中，粗細(xì)變化，章法得體；“心”，多使用側(cè)鋒走勢，一點(diǎn)一畫之間，極盡的變化無窮。
“於”字則欹側(cè)仰臥但是不失重心，點(diǎn)畫連接，中宮飽滿，化繁為簡，字體松而不散；“宇”，筆力堅(jiān)實(shí)，動勢強(qiáng)勁，氣脈通暢，憨厚卻不失嫵媚，飄逸卻不失端莊；“宙”，上下結(jié)構(gòu)，端莊穩(wěn)重；“在”，筆勢縱橫清晰，意趣自然；“化”，筆勢翻飛，起伏跌宕，變化機(jī)巧；“身”，運(yùn)筆之間絲絲縷縷不斷不連，速度極快，俯仰之間就是一呼一迎。
“人” 字，使轉(zhuǎn)細(xì)微，擒縱自如；“也 ”體勢扁方，頗有古隸之美；“機(jī)”筆力方顯勁健，形態(tài)變化多恣，沉著而又暢展；“定”，下筆走勢遒勁，節(jié)奏感非常強(qiáng)；“殺”，運(yùn)筆一起一落都帶著寫經(jīng)筆法，古樸自然；“移”，運(yùn)用的筆力雄瞻，氣勢古淡；“星”，上下結(jié)構(gòu)，端莊大氣，從容平穩(wěn)；“易”上下結(jié)構(gòu)，有行書運(yùn)筆意味在里邊；“發(fā)”線條的對比很強(qiáng)烈，疏密有致，濃淡相宜；“哲”上下結(jié)構(gòu)，清秀靈動。
“龍”左右結(jié)構(gòu)，神勢飄揚(yáng)；“蛇”左右結(jié)構(gòu)，結(jié)體寬博；“起”筆勢飛躍，散逸多姿；“陸”左右結(jié)構(gòu)，字勢寬博有古意；“九”筆勢縱橫交錯，筆勢翻飛，氣象萬千；“竅”上下結(jié)構(gòu)，方正規(guī)則，疏密有致；“水”側(cè)鋒入筆，以側(cè)取勢，凝重勢猛；“邪”順鋒落筆，鋪毫右行；“要”上下結(jié)構(gòu)，長橫運(yùn)筆提按變化規(guī)則；“可”中間鉤畫停駐筆鋒提筆回旋，向左上方鉤出。
“動”順著筆鋒輕落，折轉(zhuǎn)筆鋒鋪張筆尖毛毫，按筆緩行；“勝”左右結(jié)構(gòu)，風(fēng)神瀟灑；“火”大方得體，精神獨(dú)到；“禍”左右結(jié)構(gòu)，結(jié)體寬闊博大平整順暢；“推”筆劃之間牽絲自然，絲縷粘連，有使用行書融入其中；“覆”筆劃繁多蘊(yùn)含豐富，內(nèi)容、章法都需要極強(qiáng)的書法功底；“合”撇捺舒張有力，融入隸書于其中；“拙”俊逸秀美，左右結(jié)構(gòu)，變化多姿；“國”用筆多變靈活，筋骨充盈，收放自如；“時”行筆中側(cè)鋒并用，加上強(qiáng)烈的用筆提按，筆畫粗細(xì)變化較大。
“潰”虛實(shí)結(jié)合，用筆勁挺有神，章法嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏感較強(qiáng)；“知”運(yùn)筆空明飛動，結(jié)字瘦硬通神；“修”勢外露，筆意清晰；“謂”藝術(shù)性強(qiáng)，行法入楷；“理”意趣瀟灑清逸，虛和空靈；“盜”上下結(jié)構(gòu)，線條豐富，富有強(qiáng)性；“三”形方扁寬疏，筆畫勁瘦；“才”因筆生勢，因勢生形；“既”左右結(jié)構(gòu)，遒勁嫵媚；“然”線條纖細(xì)，圓潤遒美，筋骨內(nèi)含；“安”彈性和韌性的線條相互組合，制造出虛靈簡潔遙遠(yuǎn)的妙境；“曰”線條的力度靠用腕和逆勢來表現(xiàn)，字姿端正；“食”撇捺爽快，結(jié)構(gòu)舒張。
“日”清勁超逸，古趣盎然；“月”形筆直，生動有致；“莫”上下結(jié)構(gòu)，筆畫斷而意韻相連；“能”豐艷流暢，變化多姿，別開生面；“見”寬綽疏逸，豐潤勁練；“君”方圓兼?zhèn)?，大氣清朗；“窮”上下結(jié)構(gòu)，瘦硬清挺；“輕”左右結(jié)構(gòu)，寬舒平穩(wěn)；“命”撇捺舒展，短橫空收。
“聽”以橫畫為形質(zhì)，以使轉(zhuǎn)為情性；“夜”上下結(jié)構(gòu)，瀟灑飄逸，筆意縱橫；“倍”神氣蕭散，筋骨充盈，血肉俱備；“矣”映帶自然，而遒勁有力，溫潤如玉；“雷”筋骨充盈，以神情潤色；“樂”結(jié)體端正，自然平整；“愚”骨豐肉潤，入妙通靈；“至”筆劃豐潤，遒勁有力：“靜”左右結(jié)構(gòu)，字勢開闊，骨力剛?。涣?清遠(yuǎn)蕭散，微雜隸體；“恩”上下結(jié)構(gòu)，筆畫粗細(xì)有致。
褚遂良《陰符經(jīng)》通篇盡是褚遂良大家的墨跡本，在線條學(xué)習(xí)上，起到了很大的作用，輕重相宜，控制筆力非常人所能比擬，后人不得其神髓。
參考文獻(xiàn)：《大字陰符經(jīng)》
《褚遂良簡介》
《舊唐書》
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