“家的風(fēng)格是如何看出來的？先從筆法還是先從結(jié)構(gòu)？”對于這個問題，我的看法是書法家的風(fēng)格是從筆法和結(jié)構(gòu)中看出來的，而且是先從筆法后從結(jié)構(gòu)看的。
下面一一來分析。
一，書法家的風(fēng)格是從筆法和結(jié)構(gòu)二者中看出來的
我們知道，書法的三個基本要素是筆法、結(jié)構(gòu)和章法。但是要看一個書法家的風(fēng)格就得看他的筆法和結(jié)構(gòu)，唐代大書法家孫過庭說過：
“一點乃一字之準，一字乃終篇之準?！?
這說明看某一位書法家字的好壞，只需看其筆法和結(jié)構(gòu)就足夠了，并不需要再看章法。
例如我們只要一個楷書的筆畫或者熟悉顏體字形就可以很迅速地判斷一種書體是不是顏體。
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[例如我們看這個字就可以判斷是不是顏體]
因為一個書法家的風(fēng)格在筆法和結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)得特別明顯。
比如我們來分析一下：顏體楷書在筆法上表現(xiàn)為橫向筆畫較細，縱向筆畫較粗的特點，例如這個“家”字，橫向的橫畫包括撇畫就很細，而縱向的彎鉤和捺畫就比較粗。
所以顏體楷書的筆法特征可以總結(jié)為：橫輕豎重，撇細捺粗。
再看顏體的結(jié)構(gòu)，顏體的結(jié)構(gòu)特點可以歸納為寬博平正穩(wěn)重端莊，看上去有一種四平八穩(wěn)的穩(wěn)定感覺。
這就是顏體的風(fēng)格，我們完全可以從他的筆法和結(jié)構(gòu)特征中看出，所以判斷一種書體其實也就是判斷一種風(fēng)格。
不獨顏體如此，歐體也是如此。
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例如這兩個字，并沒有看整篇字就能判斷出是歐體風(fēng)格，為什么呢？因為我們僅僅只需要看其筆法和結(jié)構(gòu)特點就能夠判斷出來了。
趙孟頫曾說過：
“書法以用筆為上，結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！?
說的就是一個書法家的風(fēng)格足以在其筆法和結(jié)構(gòu)中得以體現(xiàn)。
我們通過以上的舉例論證說明了一個書法家的風(fēng)格是從筆法和結(jié)構(gòu)中看出來的，那么是先從筆法中看出還先從結(jié)構(gòu)中呢？這就是接下來我們所要解答的問題。
二，書法家的風(fēng)格先從筆法中看出來
筆法是書法的第一要義，所謂“積點成畫，積畫成字”都離不開一個個姿態(tài)各異的筆畫，而筆法恰恰是同筆畫密不可分的，筆法塑造了筆畫。
宋代書法家黃庭堅曾說：
“古人工書無他異，但能用筆耳。凡學(xué)書，欲先學(xué)用筆?！?
古人的觀點是學(xué)習(xí)書法要用學(xué)習(xí)筆法開始，這與我們今天倡導(dǎo)的從基本筆畫學(xué)起是一致的。
我們知道各個書家有各個書家的用筆風(fēng)格，所以，書法家的書法風(fēng)格自然是先從筆法中看出來的，例如黃庭堅戲稱蘇東坡的書法如“石壓蛤蟆”，而蘇東坡則回敬稱黃庭堅的書法如“死蛇掛樹”，這一個“石壓蛤蟆”一個“死蛇掛樹”就是說的他們各自的筆法特征概括了他們的書法風(fēng)格。
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[蘇、黃二人的書法風(fēng)格僅從筆法上就能看出區(qū)別，所以書法家的風(fēng)格首先是從筆法之中看出來的]
范仲淹曾在《祭石學(xué)士文中說到》：
“曼卿之筆，顏筋柳骨?！?
這“顏筋柳骨”說的就是顏真卿和柳公權(quán)兩位書法大家的筆法特征，指的是顏體書法筆法豐滿，端正，柳體書法筆畫清晰，有骨感。
又比如被稱為“翰墨之冠”的楷書大家歐陽詢的楷書，多用方筆，起筆收筆處皆成斜向的切角，因此他的筆畫被人稱為有“刀劈斧剁”之勢，正是有這樣特征的筆畫使得他的楷書呈現(xiàn)清秀俊逸、險峻遒刻的森嚴之感。
以上列舉了眾多書家的風(fēng)格與特征，說明了一點，他們的獨特風(fēng)格首先是從筆法中看出來的。
三，書法家的風(fēng)格其次是從結(jié)構(gòu)中看出來的
我們以歐陽詢的楷書《九成宮醴泉銘》和顏真卿的楷書《多寶塔》為例。
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我們知道結(jié)構(gòu)是緊隨筆法之后的書法第二個要素，除了筆法就是結(jié)構(gòu)，自然前面我們說了書法家的風(fēng)格首先是從筆法中看出來的，那么其次就是從結(jié)構(gòu)中看出來的，這與我們先學(xué)筆法再學(xué)結(jié)構(gòu)具有一致性。
結(jié)構(gòu)有多種法則，但不論什么法則都是筆畫的一個集合體。也就是說結(jié)構(gòu)中囊括了筆法。
在歐體的結(jié)構(gòu)上，梁巘在《承晉齋積聞錄》中評價到：
“歐陽率更險勁遒刻，鋒骨凜然，自開門徑，獨步唐時?！?
這說明歐陽詢的楷書在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出來的感覺是險勁遒刻、險中求穩(wěn)的布局方法。
而蘇東坡評價顏真卿的楷書《多寶塔》時則說：
“此是魯公最勻穩(wěn)書，亦近秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”
這說明顏真卿楷書在結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出來的是勻穩(wěn)、平正的寬博態(tài)勢。
這就是說在顏歐二家楷書的結(jié)構(gòu)特點上就能看出和區(qū)分他們各自的書法風(fēng)格。
所以一個書法家的書法風(fēng)格，首先是從最引人注目的筆法中看出來的，其次就是由筆法組合而成的結(jié)構(gòu)中區(qū)分出來的。
就像我們看啟功先生的書法，我們很容易得出瘦硬挺拔、遒勁有力的書法風(fēng)格出來，但是我們在評判和賞析的時候一定是要從筆畫去看，然后再看結(jié)構(gòu)，二者結(jié)合就能全面概括啟功先生的具體書法風(fēng)格。
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[得出啟功先生書法瘦硬挺拔、遒勁有力的書體風(fēng)格，首先看的是筆法其次是結(jié)構(gòu)]
以上就是我的觀點，對此，你有怎樣的看法呢？歡迎大家留言，感謝關(guān)注和鼓勵！
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