蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為宋代四大書法家，其中首屈一指的當(dāng)為蘇軾。蘇軾的書法在歷代都獲得很高的贊譽(yù)，而最直白推崇蘇軾書法的，則是與蘇軾同一朝代的黃庭堅(jiān)，他曾于《山谷集》中贊嘆：“本朝善書者，自當(dāng)推（蘇）為第一。”
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宋朝重文輕武，最直接的影響即是文豪眾多。可蘇軾在一眾大家中，依然是不可忽視的天之驕子。蘇軾在詩(shī)詞、書法、繪畫等各方面均有涉獵，且先不談詩(shī)詞創(chuàng)作的冠絕之才，繪畫描物的情畫合一，單論書法，蘇軾就已有很高的造詣。
蘇軾出身書香名家，自小研習(xí)晉、唐、五代（后梁、后唐、后晉、后漢和后周）的各位名家之長(zhǎng)，通過(guò)對(duì)王僧虔、徐浩、李邕、顏真卿、楊凝式等名家的創(chuàng)作風(fēng)格的臨摹學(xué)習(xí)，練就了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。對(duì)于自己的書法，蘇軾曾在《王右軍墨池》中說(shuō)道：“我書造意本無(wú)法”，話里行間皆是謙虛，卻又有掩藏不住的傲氣。
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“自出新意，不踐古人”，是蘇軾書法的最好概括，也是他自傲的原因。蘇軾一生坎坷，從名動(dòng)京師，到被貶流放，在不同的階段，蘇軾有著不同的心理感悟。這使得他的書法風(fēng)格跌宕，每一次的書法都有獨(dú)特之處，不僅與古人有別，還大放異彩。黃庭堅(jiān)也稱他的書法：“早年用筆精到，不及老大漸近自然?！笨梢?jiàn)蘇軾的書法，猶如百川歸海，從隨散到凝練，從精巧到自然，有一個(gè)不斷精進(jìn)的過(guò)程。
蘇軾的書法存世不多，代表作有《赤壁賦》、《黃州寒食詩(shī)》和《祭黃幾道文》等帖。雖數(shù)量不多，但篇篇皆是精品。仔細(xì)探究，便可發(fā)現(xiàn)蘇軾書法中有幾個(gè)明顯的特點(diǎn)。
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豐腴是形容人體態(tài)豐滿的，但用在蘇軾書法上卻非常貼切。在蘇軾的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤(rùn)。全篇飽蘸筆墨，落筆有力，用趙孟頫的評(píng)價(jià)即是“黑熊當(dāng)?shù)溃豢刹馈薄?/p>
結(jié)字一般指結(jié)體，指的是漢字書寫的間架結(jié)構(gòu)。不同于歐體字形的修長(zhǎng)，蘇軾書法的結(jié)字多呈扁平。扁平穩(wěn)重這一特點(diǎn)，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中都有突出體現(xiàn)。
字如其人，蘇軾的書法也如他本人一樣清新豪健。其中的豎撇捺極其舒展，如行云流水一般，帶有豪放之感。
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輕重錯(cuò)落，主要是指蘇軾的行書。全篇落筆輕重不一，錯(cuò)落有致，每個(gè)字既有突出之處又有內(nèi)斂之處，使字體極富韻律感。
“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”，是黃庭堅(jiān)在《與景道使君書》中對(duì)蘇軾書法的評(píng)價(jià)。這種娟秀的韻味，不僅使得其書法自然率真、天真樸拙，毫無(wú)疏狂做作之意，而且加上豐腴的用墨，扁平的結(jié)字，細(xì)細(xì)欣賞如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺(jué)生疏，反而頓生一股親近之意。
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