書法界的朋友對于米芾不陌生，我們之前也曾經(jīng)反復(fù)提到過這位宗師級(jí)別的人物，但是在許多人的心目中，其分量并沒有放在合適的位置上！
在許多書法學(xué)習(xí)者的眼中，只能容得下寥寥數(shù)人，甚至只有晉唐幾位名家，對于宋人之后的名家仿佛不屑一顧，其實(shí)，隨著你的書法閱歷增加，你會(huì)發(fā)覺，自己終其一生也難以達(dá)到他們十之三四的水準(zhǔn)。
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米芾行書長卷《杜甫詩》
對于書法史上的大師級(jí)人物，都應(yīng)心存敬畏之心，擇其善者而從，方是學(xué)書者的正途！
北宋書壇幾乎全部籠罩在了“宋四家”的書法當(dāng)中，蘇軾乃是文人書風(fēng)的代表，堪稱一代宗主，黃庭堅(jiān)則是在草書領(lǐng)域開創(chuàng)了一種全新的境界，蔡襄輩分資格比較老，在楷書上成就斐然，而米芾則是在繼承晉人法度，精研晉人筆法上達(dá)到了后人難以企及的高度！
最近在海外出現(xiàn)了一幅米芾的作品，叫做《書杜少陵題王宰山水圖歌卷》，此作落款乃是米芾，內(nèi)容是杜甫的一段題跋詩，通篇超邁而飄逸，此作一出，便在書法界引起了巨大的轟動(dòng)！
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米芾行書長卷《杜甫詩》
這幅字如今藏于《美國大都會(huì)博物院》，此作具體是何時(shí)通過何種方式流落到海外的，我們不得而知，單純從這件作品來看，頗值得當(dāng)代人學(xué)習(xí)和借鑒！
這件《書杜少陵題王宰山水圖歌卷》乃是一幅長卷作品，我們從整體的風(fēng)格面目來看，有著米芾的一些風(fēng)格，但在氣格上來看，也接近于董其昌。
這卷行書作品，由于保存并不十分完好，部分字跡存在脫落現(xiàn)場，但是不影響學(xué)習(xí)和臨摹。
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米芾行書長卷《杜甫詩》
此作在單字的用筆上看，在轉(zhuǎn)折與變鋒的層次上是有著強(qiáng)烈的“米家”味道，在行筆和整體字勢所體現(xiàn)出來態(tài)勢上來看，也有著卻似乎也受到了董其昌的影響。
當(dāng)然，此作如今在學(xué)術(shù)界尚且沒有定論，至于是米芾寫的，還是董其昌寫的，還是古代的某個(gè)高手仿米芾與董其昌筆意偽托之作我們不得而知！
但是我們以今人對于歷代名家名作的觀賞的眼光來看，此作的氣格更為接近于明人，書法當(dāng)中氣格是任何模仿者都難以更易的，這是時(shí)代的文化環(huán)境所賦予的底色！
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米芾行書長卷《杜甫詩》
這卷《書杜少陵題王宰山水圖歌卷》即便是后人的偽托之作，也難以掩蓋其精彩之處，也是當(dāng)代人難以望其項(xiàng)背的經(jīng)典。很多人學(xué)習(xí)書法只認(rèn)名家經(jīng)典真跡，持這種看法容易一葉而障目。
作為一個(gè)書法學(xué)習(xí)者首先要關(guān)心的是這件作品寫得好不好，至于是不是偽托之作，對于學(xué)習(xí)者而言，關(guān)系不大。舉個(gè)例子，懷素的傳世作品當(dāng)中，僅有《苦筍帖》公認(rèn)為真跡，其余諸帖均有偽托之嫌疑，但是你也不能否認(rèn)他們在書法史上的價(jià)值！
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米芾行書長卷《杜甫詩》
同理，米芾這卷《書杜少陵題王宰山水圖歌卷》，無論是用筆的嫻雅，結(jié)字的瀟灑還是整體章法的超邁氣格，都是我輩學(xué)習(xí)的榜樣！
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米芾行書長卷《杜甫詩》
如今，我們通過多方努力，將藏于美國大都會(huì)博物館的這卷《書杜少陵題王宰山水圖歌卷》，按照原作進(jìn)行1:1超高清復(fù)制，還原出了跟原作毫無二致的作品。
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