臺北故宮博物院收藏有25248件清宮舊藏瓷器，名窯俱備，精品無數(shù)，多為宋代五大名窯瓷器及明代官窯瓷器。在館藏瓷器中，汝窯的瓷器居宋代青瓷之冠。汝 窯建立于北宋徽宗時(shí)，專供御用。這種瓷器釉色極其純正，晶瑩腴潤，是宋代青瓷的極品。像這種遺存文物流傳極少，據(jù)說全世界只有30余件汝窯青瓷，而臺北就 占了24件。
宋/汝窯/蓮花式溫碗
汝窯，為冠絕古今之中國磁器名窯。
器作十瓣蓮花形。以蓮花或蓮瓣作為器物之紋飾及造型，隨佛教之傳入而盛行，爾后更取其出泥不染之習(xí)性，寓意廉潔，廣為各類器所采用。本器狀似未盛開蓮花，線條溫柔婉約，高雅清麗。原器應(yīng)與一執(zhí)壺配套，為一溫酒用器，晚唐至宋所常見。
汝窯曾為宮中用器，因采覆燒的方式，故口有缺陷，因而有「宮中命汝州燒造青瓷」之舉，汝窯之入選，支燒滿釉應(yīng)是原因之一。支燒另一用處為防止器底 塌陷，汝窯所用支釘細(xì)小，所留釘痕狀似芝麻，器底五支釘痕即是，也就是俗稱的「芝麻釘」。釉面細(xì)碎紋路，更有「蟹爪痕」之美名。
蓮花溫碗，以其典雅造型，溫柔不透明釉色，在傳世不多之汝窯器中，更顯珍貴。
宋 汝窯天青無文橢圓水仙盆
汝窯是北宋徽宗朝的官窯，以天青釉色著稱於世。汝窯的傳世作品不多，本院即藏有約二十件，其中這件水仙盆更是精品中的精品。
水仙盆盆體簡雅大方，由於重復(fù)施釉的關(guān)系，釉層略具厚度，并帶有流動性?？谘靥幱詫虞^薄，隱約透出胎土色澤；而四個(gè)云頭足的轉(zhuǎn)折部分，又有釉層堆 積，柔膩如脂。釉層的厚薄，造成全器釉色與質(zhì)感的細(xì)膩?zhàn)兓廴诵南?。存世汝窯器多有開片，獨(dú)此件光潔無紋，益發(fā)顯得勻凈端莊，充分展現(xiàn)北宋制瓷工藝對於 如玉釉質(zhì)的無上追求。
宋/定窯/嬰兒枕
宋、金時(shí)小瓷枕廣為流行，有最簡單的長方形，亦有動物造型的，如虎形枕，及狀似如意云狀，取其吉祥意的如意枕，本件嬰兒枕為其中造型較為繁復(fù)者。 宋代嬰兒紋樣極為流行，傳世宋瓷中，北方青瓷系、景德鎮(zhèn)影青瓷、技法繁雜的磁州窯系以及本件所屬的定窯系，均可見以嬰兒或孩童嬉戲?yàn)榧y樣的作品。
定窯，在今河北曲陽縣，古名定州，故名定窯。白釉色泛黃呈牙色，裝飾技法有淺劃、深刻、模印等，題材亦豐，尤以劃法技法靈巧熟練，線條流暢，作品生動活潑。
瓷枕造形采嬰兒側(cè)臥于榻上，頭微揚(yáng)、寬額、身碩、雙手交叉為枕，兩腳彎曲交迭，狀極悠閑。左手執(zhí)一狀似彩球童玩，絲帶貫穿，上下以蝴蝶結(jié)飾固定。 嬰兒臉部交待清晰寫實(shí)，模樣雅稚可人，衣飾以今日用語應(yīng)是：身著長袍，外加背心，長褲，布鞋。背心前襟飾錢形紋，后背劃牡丹，長袍下裳印圓形團(tuán)花，衣袖長 褲無紋飾，顯示以不同布料縫制而成。榻周開光，印有龍紋，底平無釉，刻乾隆御制詩。
院藏同型嬰兒枕兩件，北京故宮亦有一件，三件造型一致，均以模印成型，除在細(xì)部紋飾技法、紋樣、部位及尺寸略有差異外，在面貌、衣飾皺褶幾乎一致，想當(dāng)時(shí)應(yīng)有一共同樣本，提供模制。
汝窯瓷器
汝窯位于今河南臨汝，是宋代五大名窯之一，于北宋后期被官府選為宮廷燒御用瓷器。汝窯的特色是釉滋潤，天青色，薄胎，并開創(chuàng)了人工的細(xì)密開片。開 片，是由于胎釉膨脹系數(shù)不一致而產(chǎn)生的現(xiàn)象，把這種本來屬于燒制中出現(xiàn)的缺陷變?yōu)橛幸庾R的裝飾，則是從北宋汝窯開始的。宋人評青瓷以汝窯為首位，明清兩代 品評宋代五大名窯時(shí)，也列汝窯為第一。后人從明代宣德年間開始仿燒汝瓷，清代的康熙、雍正、乾隆年間也都有嘗試，但從來沒有達(dá)到宋代汝瓷的水平。
宋代哥窯瓷器
明/萬歷/五彩龍鳳大盤
侈口大圓盤，窄唇，矮圈足。胎薄，施釉潔白，器面圖案為釉下青花與釉上低溫彩共同描繪成。
明神宗萬歷時(shí)期，官方手工業(yè)喜愛制作五彩繽紛的作品，以寓意吉祥為要，而題材瑣碎；在同一平面上，常以各種形狀的開光框緣界隔出不同空間與主題， 使觀者視線所及，紋飾滿布，幾無間隙；多樣主題并呈，讓人目不暇給，充分營造華麗而熱鬧的氣氛；同樣的風(fēng)格也見于此時(shí)的漆器和織物的圖案設(shè)計(jì)。另方面，若 仔細(xì)觀察細(xì)部，則見畫工用筆軟弱潦草，不經(jīng)意的出現(xiàn)筆線出鋒，色彩漫溢出界的情形，均可見此時(shí)窯場大量產(chǎn)制卻又疏于管理，以及匠者應(yīng)付的心態(tài)。
以本件開光中的穿花龍鳳為例，龍鳳都只是形式化的外型，纏枝番蓮也只拘謹(jǐn)?shù)墓疵柰饫偬钌?，筆致柔弱稚拙，似乎只是依樣葫蘆，虛應(yīng)故事；但其仍盡 量保持官樣的原貌，官土輕薄潔白，釉色瑩亮，色料淘洗勻細(xì)，其繁復(fù)多彩、色調(diào)喧嘩，以及細(xì)碎的填染，反而成為此時(shí)期讓人驚艷的特色。
寶石紅僧帽壺
壺口沿呈三階漸高邊，形似僧伽帽，故名。
器外通體施紅釉，釉色鮮紅，并帶類似橘皮上的針孔氣泡眼，口、足、帽沿邊等出棱處，呈現(xiàn)白邊，內(nèi)部及底釉泛青。胎骨勻細(xì)，圈足露胎，細(xì)膩潔白，間帶鐵質(zhì)斑點(diǎn)。器無款，底刻乾隆御制詩。
僧帽壺形使見于元代，宣德寶石紅僧帽壺為世所稱，口、足或轉(zhuǎn)折棱邊常見「燈草邊」白邊，為宣德紅釉普見現(xiàn)象。寶石紅僧帽壺，深受清宮帝后所愛，清佚名畫「胤禎妃行樂圖」之四幅中，雍正妃傍的立柜格上即置有寶石紅僧帽壺。
秘色青瓷-越窯
茶圣陸羽有這樣一句詩：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，用此詩來形容越窯的秘色青瓷大概最適當(dāng)不過了。
南宋/龍泉窯/翠青五管瓶
寬矮式小口瓶，口圓，蕈狀唇緣外翻，直頸，寬斜肩，腹下微斂，圈足。肩上立有五個(gè)細(xì)直圓管，管內(nèi)中空，與腹相通。腹壁削刻重瓣上仰的蓮瓣紋。翠青 色厚釉，下半身滿布紋片，蓮瓣中棱突起處成淺白色的「出筋」現(xiàn)象。胎色灰，足緣露胎，成橘紅色。造形優(yōu)美，相似的作品也見于四川遂寧南宋中期的窖藏和韓國 新安海底的元代沉船中。
龍泉窯的釉色，以帶翠綠的粉青色調(diào)最廣受好評。南宋時(shí)期，一方面因供應(yīng)南方官民的需用，一方面因政府鼓勵海外市舶貿(mào)易，因此產(chǎn)量遽增，在今龍泉 縣、麗水縣附近形成跨越八個(gè)縣的大窯系，而福建沿海各窯場也爭相襲仿，產(chǎn)品遍及韓、日、琉球、東南亞乃至非洲東岸。其細(xì)膩的作品，胎色灰白堅(jiān)致，釉質(zhì)滋潤 肥厚，靜謐溫和，宛如上乘的美玉。
此種肩上豎立數(shù)個(gè)圓管的唇口瓶，有以為是燭臺，有稱為花插的，其用途尚難斷定；但龍泉地區(qū)自北宋起便常在墓中出現(xiàn)多管造型的器皿，似為墓葬中做為「谷倉」意涵的用器。本件五管瓶或受此種多管瓶造型習(xí)慣啟發(fā)，然其既見于窖藏和沉船中，則顯然應(yīng)為生活用品。
元/鈞窯/天藍(lán)紫斑如意枕
瓷枕作如意型，器內(nèi)中空，胎骨厚重。通體罩施天藍(lán)色釉，天藍(lán)釉層中則浮現(xiàn)似變形蟲的紫色斑紋。
陶瓷枕的燒造隋代已出現(xiàn)，瓷枕有作為寢具及喪葬的用途。宋朝留傳的詩文也透露觸之冰涼的瓷枕適用于夏季，文人?；ハ囵佡浺詡鬟f友誼。
此件「天藍(lán)紫斑如意枕」，如意頭的塑形已略為簡化，加上天藍(lán)釉層夾雜月白流汁的特征，比較接近墓葬出土的元鈞釉色，故據(jù)以推測其窯燒年代應(yīng)為元 朝。鈞窯經(jīng)多次施釉，釉層渾厚，飽含不同化學(xué)成分的釉，于燒造過程極易形成溶融交匯的情致，無論藍(lán)或紫，皆千變?nèi)f化，瑰麗多采，無跡可尋，一般以窯變釉相 稱。觀察此枕，藍(lán)色釉面局部泛現(xiàn)的紫紅色斑塊，實(shí)系經(jīng)由人工涂繪銅料所致。
粉彩花鳥水仙盆
器型為五瓣梅花式，造型規(guī)整，口沿飾回紋，器外壁至足施孔雀藍(lán)釉，外壁繪“喜上梅梢”花鳥畫，器內(nèi)施綠釉，底施白釉，在器外壁口沿上，署描紅“大 雅齋”楷書款，右邊并綴橢圓章式描紅“天地一家春”篆書款。底部有描紅“永慶長春”楷書款，這件器物精細(xì)雅致，實(shí)力不可多得的晚清官窯精品瓷器。
北宋官瓷
北宋官瓷，宋代五大名窯中的汝窯、鈞窯、哥窯、定窯，分別找到了當(dāng)初生產(chǎn)的窯址或窯群，還出土了一些碎瓷，而唯獨(dú)北宋官窯，迄今為止，還沒有發(fā)現(xiàn)生產(chǎn)它的窯址，甚至碎片也沒有找到。俗話說家有萬貫，不如有官瓷一片，從某種程度上說明了宋代官瓷的珍貴。
明萬歷窯青花云龍八卦方爐
官窯月白雙耳三足爐
北宋官窯精品，器型仿秦漢青銅器，爐，內(nèi)壁有開片紋。
龍泉窯
龍泉窯在浙江龍泉，是在唐代越窯青瓷傳統(tǒng)下發(fā)展起來的，在南宋達(dá)到青瓷技術(shù)的高峰。龍泉窯釉色多為粉青，翠青，而梅子青尤為佳品。
景德鎮(zhèn)御窯
元代的瓷器一改宋瓷典雅小巧的風(fēng)格，胎骨厚重且外形碩大，從某種程度上展示了蒙古統(tǒng)治者和宋代皇室的不同，這種風(fēng)格一直延續(xù)到了明初。明初，景德鎮(zhèn)成立了御窯廠，宮廷瓷器也開始注明皇帝的年款。
磁州窯刻花雙禽紋如意枕
北宋時(shí)期優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)作品，為磁州窯珍珠地刻花瓷。
天青霞紫的鈞窯
鈞窯位于河南禹縣，其釉色以玫瑰紫，海棠紅，天青，月白等釉色聞名于世。
鈞窯粉青窯變粉紅碗
高8.9cm，深7.6cm，口徑15cm，足徑4.6cm。其造型為圓口內(nèi)斂、尖底小圈足?？诰壿^薄，胎體向下逐漸增厚。在粉青釉地上出現(xiàn)因窯變作用形成的銅紅斑塊。圈足無鈞釉，涂飾淺儲色薄汁，是鉤窯器中的佳品，具有很高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。國內(nèi)拍賣市場價(jià)可達(dá)數(shù)十萬元。
鈞窯粉青窯變粉紅碗
南宋官窯青瓷尊
南宋官窯之精品，釉厚碧綠，通體開片冰裂紋。
明/永樂/青花蟠龍?zhí)烨蚱?/p>
青花在中國元代中期，也就是十四世紀(jì)左右，已達(dá)精美地步。但元末明初一度衰退，色彩變的灰暗。直到十五世紀(jì)的永樂、宣德，青花瓷藝又再度回復(fù)鮮艷的色澤，廣受好評。因此，永、宣的青花磁遂成后世仿制對象。
永樂青花依文獻(xiàn)所說，采外來青料，俗稱蘇泥勃青。此種青料有「滲青」、「散渾」之特性，燒后青色濃艷，偶因滲青而有濃暗斑點(diǎn)，因散渾而有水墨畫之 風(fēng)韻，加以運(yùn)筆瀟灑，氣勢凌然，為明代之青花奠下根基。又因政治、經(jīng)濟(jì)因素，此時(shí)瓷品成為賞賜及貿(mào)易商品，而其交易主要對象為中亞之阿拉伯人，為適應(yīng)回教 人民所求，此期制品，在紋飾與造形上，處處可見伊斯蘭文化之身影。
器腹碩狀如圓球，故名天球瓶，乃仿照敘利亞瓶式樣燒制而成?？谘匾恢苻D(zhuǎn)枝花葉紋，全器主飾為一蟠龍，隙地飾以番蓮花，龍紋姿態(tài)矯健有力。同形器在 故宮博物院共藏四件，其中一件隙地為朵云紋，而土耳其TopkapiSaray Museum亦有類似藏品，不同之處在其龍紋留白而背景為青色的波濤紋。TopkapiSaray藏品上那種主紋留白的作法，俗稱反青花。
北宋耀州窯印花碗
耀州窯是北方一個(gè)巨大的燒造青瓷的窯系，其中心窯場在今陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)。這個(gè)地方宋代屬耀州，故文獻(xiàn)上稱為“耀州窯”，它創(chuàng)燒于唐代，宋代鼎 盛，止于元末明初，連續(xù)燒造700年。產(chǎn)品種類有青瓷、白瓷和黑瓷，北宋時(shí)期以燒青瓷為主。主要燒制民間日常生活用具的碗、盤、罐、壺、缽、爐等。
耀州窯最突出的成就是圖案裝飾。裝飾手法以印花、刻花為主，刻花剛勁有力，紋樣生動活潑；印花花團(tuán)錦簇，花葉配置美觀。北宋中期開始出現(xiàn)的印花裝 飾，在宋代印花瓷器中最為出類拔萃。因此，在古代裝飾藝術(shù)中影響極大。耀州窯產(chǎn)品雖然以民用為主，但由于它具有獨(dú)特的地方風(fēng)格，在北方民用青瓷中屬上乘， 還被地方官吏選中，以常年例貢形式，燒造貢瓷供北宋宮廷使用。
北宋耀州窯劃花碗
北宋定窯劃花紋碗
北宋定窯劃花梅瓶
所謂梅瓶，是造型為小口，短頸，豐肩，瘦底，圈足的一種瓶式，因其瓶體修長，故亦稱“經(jīng)瓶”。由于口小只能插一梅枝而得名梅瓶。
漢綠釉罐 有乾隆刻的詩句
明正德青花番蓮七孔花插
明正德青花番蓮七孔花插
明嘉靖紅地黃彩龍紋罐
明洪武釉里紅牡丹紋大盤
明萬歷五彩蓮池蒜頭瓶
明代成化斗彩雞缸杯
成化瓷品，胎薄釉潤，嬌巧玲瓏，青花色淡平實(shí)，用筆柔和，與前期相較，前強(qiáng)勁，后柔麗，各具風(fēng)韻。而以青花描繪輪廓，和諧套配各種釉上色彩，即所 謂「斗彩」。以前均認(rèn)為斗彩始于成化，１９８４年在西藏日喀則薩迦寺發(fā)現(xiàn)宣德斗彩蓮塘碗一對，其后又于珠山遺址發(fā)掘同類瓷盤破片，宣德斗彩終獲認(rèn)定。
杯口微侈，壁矮，以雞為主題紋飾，故名雞杯，又其狀似缸，又稱雞缸杯。紋飾彩繪于外壁，有雞紋二組，以奇石花卉間隔。一組公雞在前，昂首護(hù)衛(wèi)，母 雞在后低頭覓食，三仔雞圍繞在旁，張口展翅，似為媽咪覓得食物而歡呼。另一組亦采二老三少組合，母雞振翅低頭，正奮力與獵物搏斗，前立一小雞為母加油，并 作充分準(zhǔn)備，隨時(shí)可加入戰(zhàn)陣，也許母雞振翅奮戰(zhàn)，驚動了在前護(hù)衛(wèi)的公雞，驀然回首，關(guān)愛之情不言可喻，另二仔雞則嬉戲于花叢下，怡然自得。釉上色彩有紅、 黃、褐、綠等，淺染深描，或是二色重迭，搭配巧妙，架構(gòu)了一幅活潑生動，祥和樂利的天倫圖。
臥足內(nèi)青花書：「大明成化年制」，加雙框。成化寫款前后一致，為鑒定真?zhèn)沃饕獏⒖肌?/p>
明成化斗彩葡萄紋碗
明成化斗彩花鳥杯
清/乾隆/粉彩圖案花卉鏤空大盤
此盤寬面，盤內(nèi)稍圓弧，盤口緣出扳沿。在扳沿中間以徑一點(diǎn)五公分的鏤空圓連續(xù)一圈，圓圈口緣描金彩，并加圖案花卉 飾之。盤內(nèi)壁口緣以礬紅圖案飾，盤心以菱形方格五色彩變化圖案紋飾之，其圖案成梯形之迭方格紋排列，色彩的排列看似不規(guī)則，但實(shí)為左右對稱排列，方格圖案 周圍以連續(xù)草葉紋飾。盤心則飾八個(gè)色變化方格紋，盤外則分四層花卉圖案裝飾。器面有描金線的地方其金線之兩邊以礬紅描之。其余的則都用黃線勾畫輪廓。
此件以紅彩書「大清乾隆年制」篆字款。應(yīng)是乾隆帝退位當(dāng)太上皇時(shí)仍使用乾隆款特別燒造的器物。這段時(shí)期一方面以書「乾隆年制」紅款作品進(jìn)呈乾隆，另一方面也以紅款書「嘉慶年制」進(jìn)呈當(dāng)朝的嘉慶皇帝，因此有時(shí)往往有造形、畫風(fēng)、色彩、風(fēng)格相似的二個(gè)不同年款的作品產(chǎn)生。
白釉刻花魚紋碗
紅釉盤
清代雍正時(shí)期紅釉瓷之珍品，釉色肥厚潤澤，器形端莊華貴。
琺瑯彩菊花碗
清代雍正年間作品，外壁白釉地，上彩繪各色菊花，碗內(nèi)純白釉地。
清/雍正/琺瑯彩藍(lán)料山水把壺
琺瑯彩瓷，始創(chuàng)于清康熙，以銅胎琺瑯器為藍(lán)本，式樣單純。雍正六年后，琺瑯彩料由原本從國外進(jìn)口，轉(zhuǎn)而開始自制。由于彩料的關(guān)系，琺瑯彩瓷的紋飾取材得以不受拘束，除花鳥、人物、山水外，畫面還刻意留白以加題詩句、閑章，將「詩、書、畫」的韻味匯集于器物創(chuàng)作中。
壺蓋及器腹隙地滿飾各色花卉，俗稱「百花地」，為當(dāng)時(shí)歐洲盛行之裝飾紋樣。腹面為二長方形開光，以藍(lán)料描繪山水，山勢俊秀挺拔，屋舍巨木，小橋流 水，無不細(xì)筆描繪，留白處各以秀麗的行書體墨書「樹接南山近」、「煙含北渚遙」，及紅色閑章「山高」、「水長」。單看文字?jǐn)⑹?，像是在形容一幅水墨山水?作。但如果不以材質(zhì)作區(qū)分，稱它為水墨畫亦可，何況這些它確實(shí)是出自宮中畫家之手。
雍正琺瑯彩胎質(zhì)細(xì)致，畫風(fēng)清雅。本件以繁密嬌艷的百花為地，襯托寧靜、素雅的藍(lán)色山水，「鬧中取靜」的視覺效果，似乎在闡述以簡馭繁的美學(xué)觀。器底以藍(lán)料書宋體印章式款「雍正年制」四字，此種形式亦成爾后瓷器寫款常用的模式。
青瓷葵花大盤
成化瓷
成化瓷
郊壇下官窯菊瓣瓶
南宋官窯之精品，釉面開片，錯落有致。
康熙宜興紫砂胎畫琺瑯花卉紋壺
青花折枝花卉六方瓶
清代乾隆年間作品，造型有少數(shù)民族器具特點(diǎn)，繪吉祥紋樣。
釉里紅異獸瓶
清代康熙時(shí)期作品，由于銅紅釉的燒制難度很高，此器釉下施紅彩飾異獸圖案。
藍(lán)釉渣斗
清代雍正年間為渣斗中的精品，內(nèi)施白釉，外施霽藍(lán)釉，為古代宴席中用以盛肉骨魚刺的器具。
青釉魚簍尊
魚簍紋，隨簍尊的器形而變化，具有一種韻律感。
磁胎畫琺瑯菱花盤
雍正年制
乾隆職貢圖瓶
乾隆錦地開光西洋人物圖雙耳葫蘆瓶
乾隆錦地開光西洋人物圖貫耳瓶
乾隆錦地開光西洋人物圖貫耳瓶
乾隆錦地開光西洋人物圖貫耳瓶
乾隆花卉葫蘆式雙耳扁瓶
乾隆福壽花卉葫蘆式雙耳扁瓶
乾隆琺瑯牡丹圖玉壺春
乾隆琺瑯花卉圖小瓶
乾隆琺瑯彩胭脂紅山水圖小瓶
乾隆琺瑯彩花卉紋蒜頭瓶
乾隆琺瑯彩貫耳瓶
乾隆春杏柳燕圖蒜頭瓶
康熙御制碗
康熙宜興紫砂胎畫琺瑯褐釉地四季花紋葵花式壺
康熙銅胎畫琺瑯紫地花卉碗正面圖
康熙黃地牡丹紋琺瑯碗
康熙琺瑯彩胭脂紅地牡丹紋碗
康熙琺瑯彩珊瑚紅地花卉碗正面圖
康熙琺瑯彩黃地蓮紋碗
康熙琺瑯彩紅地開光牡丹紋杯
康熙的各種瓷胎畫琺瑯彩碗
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