唐伯虎名唐寅，字伯虎，是出生于1470年明朝時期的著名畫家和書法家以及詩人，他一生給后世留下了許多名畫，各個價值連城，甚至有人盛傳唐伯虎最貴的畫100億，那么是不是真的呢?跟愛天涯小編一起來揭秘吧......
小編在網(wǎng)上查證：為2013年9月19日在紐約蘇富比拍賣的《廬山觀瀑圖》，從3億元起拍，經(jīng)過120輪的競爭，最終以5.9億美元的價格成交，當(dāng)時約合人民幣36億人民幣，這是唐伯虎畫作中最貴的一副，也刷新了唐寅書畫拍賣的世界紀(jì)錄。
所以，世界上并沒有唐伯虎最貴的畫100億之說，但唐伯虎每一幅畫都是價值連城，除了這幅《廬山觀瀑圖》之外，還有如《山靜日長圖》、《月泉圖》等，下面我們一起來看看唐伯虎畫作拍賣最貴排名。
唐伯虎十大最貴的畫作
1、2013年9月19日《廬山觀瀑圖》以5.9億美元成交，約合人民幣36億人民幣?！稄]山觀瀑圖》此圖在中國古代一直被視為是國寶，因為是明代著名大師唐伯虎畫的，此畫作為祝壽的禮物而友情贈送。
2、1989年6月1日《山靜日長圖》，以5億美元成交。
唐寅 《山靜日長圖》
3、1990年5月30日《月泉圖》，5600萬美元
4、1990年11月28日《古木竹石》，1000萬美元
5、1990年11月28日《雨中竹》，2800萬美元
6、1990年11月28日《葛長庚圖》，6500萬美元
7、1991年11月《春風(fēng)酒盞圖》，7200萬美元。
8、2013年6月3日唐伯虎的仿作《松崖別業(yè)圖》，7130萬元人民幣。
9、2013年6月3日《江亭談古圖》,3150萬人民幣。
10、《吹簫仕女圖》，9270萬美元。此圖寫仕女撫玉簫吹奏，造型準(zhǔn)確，筆力老到，侍女神態(tài)美麗憂郁，吹不盡無窮憂愁，仕女形象生動，體態(tài)造型優(yōu)美。
唐伯虎傳世作品大全
▼明 唐寅《牡丹仕女圖》
圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細(xì)，暈染勻整，具北宋李公麟圓細(xì)流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，具有剛?cè)嵯酀?，工寫并用的特點，創(chuàng)明代仕女畫的新典型。
▼明 唐寅《杏花仕女圖》
畫中現(xiàn)杏花初綻，草茵萌生，萬物復(fù)蘇，春天已臨之境。畫中依山虬生的一株杏樹，老干曲態(tài)多姿，新枝曲直互見，表現(xiàn)了飽經(jīng)風(fēng)霜摧殘卻仍然頑強挺拔之意。似象征著畫家的身世與個性。
▼明 唐寅《嫦娥圖執(zhí)桂圖》
圖中嫦娥裙帶飄飄，神形溫婉美麗，手持掛花，頭部線條圓和流暢，勾染得當(dāng)，美人風(fēng)姿畢現(xiàn)，面容白色暈染，如月色清凝，皎潔典雅。
▼明 唐寅《秋風(fēng)紈扇》
畫中描繪了立有湖石的庭院，一仕女手執(zhí)紈扇，側(cè)身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘神色。她的衣裙在蕭瑟秋風(fēng)中飄動，身旁襯雙勾叢竹。
▼明 唐寅《班姬團扇》
畫中，班姬手拈紈扇，獨自在棕櫚樹下悄然而立。盡管畫的是明眸粉頰、姿容秀麗，神情卻悵然若有所思。庭前，點綴著一株花蕊綻放的蜀葵，畫家應(yīng)是想藉此來暗示時序已屬夏末秋涼的季節(jié)。
▼明 唐寅《小庭良夜圖》
款識：簾外輕寒起暝煙，手持玉玦小庭前。沈沈良夜與誰語？星落銀河在半天。唐寅。
▼明 唐寅《養(yǎng)獅圖》
詩堂：子畏作佛母養(yǎng)獅為贈，雨窗展閱，生氣宛然，蓋見子畏畫手之妙，為識斯語以寶藏之。是歲二月十有七日。匏庵書。
▼明 唐寅《王蜀宮妓圖》軸
明，唐寅作本幅自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微?；恢艘讶ィ昴牯Y綠與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅?！?/p>
此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網(wǎng)·畫錄》最早定名，沿用至今。近經(jīng)專文考證，當(dāng)改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態(tài)：“畫羅裙，能結(jié)束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神?？上гS，淪落在風(fēng)塵?！碧埔鷦?chuàng)作此畫，則旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。
此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風(fēng)的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯而立，平穩(wěn)有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強了形象的豐富性和生動感。筆墨技巧近法杜堇，遠(yuǎn)宗唐人，衣紋作琴弦描，細(xì)勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精工，細(xì)致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。
▼明 唐寅《陶谷贈詞圖》
該圖描寫的正是陶谷贈詞時的場景。夜幕低垂，一處花樹掩映的院落里，陳設(shè)著兩座典雅的畫屏，旁邊還燃著一根紅燭。陶谷以指拈須，似在構(gòu)思良句。榻上有茶盞、紙筆。對坐的秦蒻蘭則繡襦羅巾，巧笑嫣然，為陶谷輕輕撥奏著琵琶。左下角一僮子在煮茶。右上自題：“一宿姻緣逆旅中，短詞聊以識泥鴻。當(dāng)時我作陶承旨，何必尊前臉發(fā)紅。
▼明 唐寅《仿唐人仕女圖》
幅上有唐寅自題：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹。花月?lián)P州金滿市，佳人價反屬窮酸?！贝祟}畫詩與另一幅唐寅的人物畫《李端端圖》的題詩如出一轍，只略改幾字。從兩圖的內(nèi)容與構(gòu)圖上看，應(yīng)屬于姊妹篇。其內(nèi)容都是取自李端端與崔涯這段幾經(jīng)流傳的風(fēng)流韻事。
▼明 唐寅《李端端圖》
（傳）唐寅 紅葉題詩仕女圖 美日藝術(shù)研究所藏
▼明 唐寅《美人春思圖》111.7 × 41.7 cm 弗利爾美術(shù)館藏
▼明 唐寅《仕女圖》
▼明 唐寅《仕女》
▼明 唐寅 東方朔像軸 上海博物館藏
▼明 唐寅《桐陰清夢圖》
明，唐寅繪本幅行書自題七絕詩一首：“十里桐陰覆紫苔，先生閑試醉眠來；此生已謝功名念，清夢應(yīng)無到古槐?！锻╆幥鍓魣D》以人物畫為題材，抒發(fā)畫家的生活遭遇和感受。此圖用水墨白描手法，畫梧桐一株，桐陰坡石處一人仰面閉目，坐於交椅之上，神情生動自然。構(gòu)圖簡潔，用筆洗練，風(fēng)格灑脫，韻致清逸，是唐寅白描人物畫佳作。詩、書、畫相得益彰。雖未署年款，但從題詩內(nèi)容可以看出，此圖是他在科場案受打擊回蘇州后所作，是畫家看破塵事，不再追求功名，從此幽居林下的寫照。
▼明 唐寅《葑田行犢圖》
▼明 唐寅《觀杏圖》
▼明 唐寅《步溪圖》 立軸
絹本 設(shè)色 縱159厘米，橫84．3厘米 北京故宮博物院藏
▼明 唐寅《落霞孤鷺圖》
圖中高山峻嶺，水榭樓臺，江岸柳風(fēng)，晚晴霞光映照，虛實相間，妙不可言。山石皆濕筆長皴，勾斫相問，高嶺山石淡皴，枝葉濃密，趣致盎然。圖下部繪傍石臨水之閣，掩映于扶疏垂柳間，閣后山巒高聳，山頂雜木豐茂。閣中靠墻立一桌，上有花瓶古書，一士人悵望天邊落霞孤鶩，身后侍立一童。閣下水中一人在侍弄小舟。畫中題詩“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩緲無蹤，千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)?！?/p>
▼明 唐寅《錢塘景物圖》
明，唐寅繪自題七絕并署款：“錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鶿船過水風(fēng)腥。此作在流傳過程中曾經(jīng)遭受損壞，唐寅題詩的頂端部分“錢”、“寄”、“船”字均為后世所補全。本幅下方二藏印模糊不可辨。圖畫崇山棧道，游騎翩翩，草閣游人獨坐，江中漁舟游弋。山石、樹木取法南宋李唐、夏圭，用筆方硬細(xì)峭，刻畫精到，點景人物形態(tài)自然，風(fēng)格細(xì)秀，顯示了作者早年規(guī)步南宋“院體”風(fēng)格的繪畫功底。
▼明 唐寅《幽人燕坐圖》
明，唐寅繪自題并識：“幽人燕坐處，高閣掛斜曛。何物供吟眺？青山與白云。吳門唐寅畫”。圖中云峰縹緲，澗壑叢竹，水閣中一人靜坐，旁設(shè)書籍、茶具，似有所待。溪流邊一人拄杖獨立，遠(yuǎn)眺山色。畫法上多用干筆細(xì)皴描繪樹石人物，筆致堅勁，刻畫精微，風(fēng)格縝密秀潤，反映出唐寅善于以早年師從周臣學(xué)習(xí)宋“院體”山水技法，來表現(xiàn)和傳達文人畫清雅幽澹的功力。本幅右上有清代書法家王澍于雍正丁未年（雍正五年，1727年）十二月的題識，敘述了自己收藏此圖并饋贈給惠山聽松庵僧的經(jīng)過。裱邊及包首外簽有當(dāng)代書畫家和鑒定家吳湖帆在庚寅年（1950年）為仲麟題簽并記，文中除了記載王澍所云之事外，對惠山聽松庵收藏的其他古代名畫如王紱《竹爐圖》的流傳作了介紹，并對時事離亂之際文物的劫難發(fā)出了感喟。
▼明 唐寅《山路松聲圖》
唐寅此圖繪層巖邃壑，飛瀑流泉。山腰蒼松蔥郁，虬枝老干，掩映畫面。山下平湖一灣，清澈見底。一條崎嶇不平的野路，蜿蜒通向山澗，以增加畫面的幽深感。一隱者憑眺倚欄，靜聽松風(fēng)，侍者囊琴隨后。該圖用筆清潤、縝密而有韻味。
▼明 唐寅《江南農(nóng)事圖》
畫面村舍櫛比，沃田垂柳交錯，田埂河流迂回，其中穿插舟行過橋。農(nóng)夫水田插秧，漁夫撒網(wǎng)捕魚，舟船泊岸或蕩槳持篙、肩挑行囊，點景人物熙攘往來，描寫江南繁榮景象。
▼明 唐寅《柴門掩雪圖》
▼明 唐寅 《高山奇樹圖》
▼明 唐寅 《關(guān)山行旅圖》
▼明 唐寅《葦渚醉漁圖》
▼明 唐寅 《松蔭高士圖》
▼明 唐寅 《六十自述詩意圖》
▼明 唐寅 《秋山訪友圖》
▼明 唐寅《柳蔭納涼圖》
▼明 唐寅 《震澤煙樹圖》
▼明 唐寅《碧山詩意圖》
▼明 · 唐寅《騎驢歸思圖》
▼明 · 唐寅《江深草閣圖》
▼明 · 唐寅 《品茶圖》
▼明 · 唐寅 《燈霄閨話》
▼明 · 唐寅 《寒關(guān)雪霽》
▼明 · 唐寅 唐寅 《看泉聽風(fēng)圖》
▼明 · 唐寅 《草屋蒲團圖》
▼明 · 唐寅 《雪山行旅圖》軸
▼明 · 唐寅 《春山伴侶圖》
▼明 · 唐寅 《虛閣晚涼圖》
▼明 · 唐寅 《杏花茅屋圖》
▼明 · 唐寅 《溪竹風(fēng)柯圖》
▼明 · 唐寅 山水
▼明 · 唐寅 松林揚鞭圖 旅順博物館
▼明 · 唐寅 《東籬賞菊圖》
▼明 · 唐寅 《西洲話舊圖軸》
▼明 · 唐寅 《空山觀瀑圖》
▼明 · 唐寅 《層巖策杖圖》
▼明 · 唐寅 《茅屋風(fēng)清圖》
▼明 · 唐寅 《蘆汀繫艇》
▼明 · 唐寅 《松溪訪隱圖》
設(shè)色紙本，縱41厘米，橫29.8厘米
▼明 · 唐寅 《錢塘景物圖》
絹本設(shè)色，縱71.4cm，橫37.2cm 故宮博物院藏
▼明 · 唐寅 《江南農(nóng)事圖軸》 臺北故宮藏
▼明 · 唐寅 《沛臺實景圖頁》 北京故宮藏
▼明 · 唐寅 《觀梅圖》
明，唐寅繪 本幅自題七絕一首：“插天空谷水之涯，中有官梅兩樹花。身自宿因才一見，不妨袖手立平沙。蘇門唐寅為梅谷徐先生寫?！焙筲j一朱文方印，印文模糊不辨。畫心上方有明代都穆、豪（鈐“戊辰進士”印）、王應(yīng)鵬等三人題詩。畫作表現(xiàn)一位高士袖手立于溪橋之上，身后的山崖邊兩樹梅花含苞待放，與作者所題詩意十分吻合。全幅構(gòu)圖汲取南宋院體風(fēng)格，險中求勝，山石樹木的勾勒粗細(xì)得當(dāng)，暈染多于皴擦，清健爽利的筆致和幽靜的背景營造突出了主體人物的高潔形象。人物的線描細(xì)勁流暢，造型清俊儒雅。從此作的創(chuàng)作風(fēng)格上看，應(yīng)是唐寅中年以后的作品。
▼明 · 唐寅 《墨梅圖》又名《梅花圖》 北京故宮博物院藏
明，唐寅繪 此幅以枯筆焦墨畫梅花枝干，皴擦紋理，表現(xiàn)梅枝蒼勁虬曲的姿態(tài)；以濃淡相間的水墨點畫花朵，以謹(jǐn)細(xì)之筆畫出花蕊，筆法剛健清逸，表現(xiàn)出梅花清麗脫俗的風(fēng)貌。畫面中間的梅花風(fēng)姿綽約，右上的題詩灑脫清秀，左下的印章工穩(wěn)典雅，三者渾然一體，相得益彰。本幅自題：“黃金布地梵王家，白玉成林臘后花。對酒不妨還弄墨，一枝清影寫橫斜。
▼明 · 唐寅 《枯槎鴝鵒圖》
明，唐寅繪扇頁有自題：“風(fēng)卷楊花逐馬蹄，送君此去聽朝雞。誰知后夜相思處，一樹寒鴉未定棲。唐寅贈懋化發(fā)觧?！贝藞D是唐寅贈友人的離別之作，畫作上沒有祝福之意，而是充滿憂患的情緒。圖中突兀的山石后是一株枝葉飄零的枯木，它與方硬的山石構(gòu)筑出凄清荒寒的意境。寒鴉或棲于枝頭，或振翅飛臨，它們的噪動沒有給畫作帶來一絲生機，反而更增添蒼涼蕭瑟之感。此圖雖然沒有落創(chuàng)作的年款，但是從作者題詩的書體、精練準(zhǔn)確的用筆、酣暢淋漓的施墨及生動傳神的物象造型推斷，此作應(yīng)是唐寅晚年所繪，畫作流露出的是他懷才不遇、孤獨寂寞的情懷，和對友人及自己在當(dāng)下惡劣的社會環(huán)境中，難以尋求發(fā)展及愜意生存的擔(dān)憂。
▼明 · 唐寅 《秋葵圖》
唐寅繪 扇頁有自題：“葉裁綠玉蕊舒金，微賤無媒到上林。歲晚冰霜共搖落，此中不改向陽心。唐寅。”鈐 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。
唐寅在扇頁上重點刻畫了三株茁壯的秋葵，并且通過詩文贊美了秋葵在寒霜氣候及與雜草叢生、荊棘相伴的惡劣環(huán)境下，仍然“此中不改向陽心”的品質(zhì)。從其詠物感懷的文辭中，可見他對人生的感悟和惆悵之情。全圖筆墨技法嫻熟，于靈動的勾描、暈染間自得疏散通脫的逸趣。
唐寅 書法部分
唐寅博學(xué)多能，吟詩作曲，能書善畫。他的傳世繪畫較多，書法甚少。其書以行楷見長，學(xué)趙孟頫并參以李北海筆意，筆畫婉轉(zhuǎn)流暢，風(fēng)格俊秀瀟灑。此書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，圓轉(zhuǎn)遒麗，豐潤優(yōu)雅，形成了勁骨于內(nèi)、美形于外、縝密流便的獨特風(fēng)格，詞、書并美，堪稱珠聯(lián)璧合，從中可欣賞到往昔“江南第一風(fēng)流才子”的儒雅韻致及其純熟的書法功力。
▼明 · 唐寅 《自書'集賢賓'等詞卷》
▼明 · 唐寅 《落花詞》
▼明 · 唐寅 《漫興墨跡》部分
與落花詩比筆力較弱，內(nèi)斂。
▼明 · 唐寅 《自題李端端圖》
“善和坊里李端端，信是能行白牡丹，誰信揚州金滿市，胭脂價到屬窮酸。唐寅畫并題?！?/p>
▼明 · 唐寅 《行書書札》
▼明 · 唐寅 《吳門避暑詩》
紙本 行書 31X138cm 遼寧省博物館藏 此作品分行布白，恰到好處，運筆不急不滯，圓潤秀麗，肥瘦得宜，為中國著名行書名帖之一。
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唐寅作本幅中作者自題：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。吳趨唐寅?！扁j“唐居士”。
“事茗”姓陳，為王寵友鄰，與唐寅交往亦甚密。唐寅以陳氏名號為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意，虛實相生，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石墨色濃黑，皴擦細(xì)膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境。透過畫面，似可聽到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。
本幅中另有清乾隆御筆題記：“記得惠山精舍里，竹罏淪茗綠杯持。解元文筆閑相仿，消渴何勞玉虎絲。甲戌閏四月雨余，幾暇偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韻題之，并書于此。御筆?！扁j印“古香”白文方、“太缶”朱文方。尾紙陸粲款署：“嘉靖乙未孟秋之吉，平原陸粲著?！扁j印“陸氏浚明”白文方、“貞山”朱文方。鑒藏印鈐：耿昭忠“丹誠”、“千山耿信公書畫之章”、“信公珍賞”、“信公鑒定珍藏”、“琴書堂”、“都尉耿信公書畫之章”；耿嘉祚“耿會侯鑒定書畫之章”、“耿嘉祚印”、“耿湛恩章”、“湛恩記”、“漱六主人印”；索額圖“也園索氏收藏書畫”、“長白索氏珍藏圖書印”、“九如清玩”、“樂庵”、“樂圣且銜杯”、“御賜忠孝堂長白山索氏珍藏”等諸家印記多方，另有清內(nèi)府鑒藏諸印。
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