把歷史定格在宋朝，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，有這么五位皇帝都在書(shū)法上有很高的造詣。
NO5、宋理宗趙昀
宋理宗（1205年出生，1264年逝世于臨安），原名趙與莒，1222年立為寧宗弟沂王嗣子，賜名貴誠(chéng)，1224年立為寧宗皇子，賜名昀，是南宋的第五位皇帝，他在位時(shí)間是從1224年到1264年。
宋理宗趙昀《深秋聯(lián)團(tuán)扇》
NO4、宋光宗趙惇
宋光宗（1147年9月30日——1200年9月17日）宋朝所有皇帝中比較昏庸的一位。他受父宋孝宗禪位而登基做皇帝以后，已經(jīng)43歲。宋光宗體弱多病,又沒(méi)有安邦治國(guó)之才,而且光宗聽(tīng)取奸臣讒言，罷免辛棄疾等主戰(zhàn)派大臣，又由當(dāng)時(shí)著名的妒婦，心狠手辣的李皇后來(lái)執(zhí)政，奸佞當(dāng)?shù)溃乃涡⒆跁r(shí)的清明轉(zhuǎn)向腐敗，宋光宗自己卻不思朝政，沉湎于酒色之中。
NO3、孝宗趙昚
孝宗趙昚，原名伯琮，為太祖趙匡胤七世孫。宋代自真宗開(kāi)始，皇位一直在太宗一系傳承，到高宗時(shí)，由于獨(dú)子趙旉夭亡，大臣們建議從太祖的后代里選立繼承人。紹興二年，6歲的趙伯琮幸運(yùn)地被高宗選中，育于宮中，36歲時(shí)被立為太子，改名為昚，同年登基。從此，宋朝皇位又回到了太祖一系。
宋孝宗書(shū)法學(xué)宋高宗，《書(shū)史會(huì)要》稱“孝宗書(shū)有家庭法度”。趙昚也自稱，“無(wú)他嗜好，或得暇，惟讀書(shū)寫字為娛”（見(jiàn)《書(shū)林紀(jì)事》）?！短m亭考》錄高宗語(yǔ)，曰“先寫正書(shū)，次行，次草。<蘭亭>、<樂(lè)毅論>賜汝，各先寫五百本，然后寫草書(shū)”，不過(guò)，這里的《蘭亭》、《樂(lè)毅論》是宋高宗的臨本，其結(jié)果是宋孝宗完全學(xué)宋高宗的字，幾可亂真。而趙構(gòu)的小草是學(xué)孫過(guò)庭的，少了自然活潑，多了拘束刻板。宋孝宗小草則一如其父，筆法越加單調(diào)。
NO2、宋高宗趙構(gòu)
趙構(gòu)政治上昏庸無(wú)能，然精于書(shū)法,善真、行、草書(shū)，筆法灑脫婉麗，自然流暢，頗得晉入神韻，明代陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》稱：“高宗善真、行、草書(shū)，天縱其能，無(wú)不造妙?！逼鋾?shū)法影響和左右了南末書(shū)壇，后人多效法其書(shū)跡。
趙構(gòu)即位初年，起用一些抗戰(zhàn)派將領(lǐng)，特別對(duì)岳飛，他又愛(ài)又敬，不要說(shuō)下的詔書(shū)，僅親筆寫給岳飛先生的信，就夠印一本厚厚的書(shū)。不但如此，趙構(gòu)還寫了“精忠報(bào)國(guó)”四個(gè)字送給他。以上《賜岳飛批札》是趙構(gòu)給岳飛親筆信一部分，后署“付岳飛”3字，上鈐御前之寶，下有高宗御押二印。字體介于行楷之間，氣韻清和，顯示作者深厚的書(shū)法功力。
此幅墨跡是宋高宗以楷書(shū)書(shū)寫杜甫的七言律詩(shī)（即事），又名「暮春三月詩(shī)帖」。此一詩(shī)帖以中鋒書(shū)寫，通幅看來(lái)章法疏朗，字體勻稱、圓潤(rùn)，墨色統(tǒng)一，令人看來(lái)賞心悅目。杜甫這首七律的意境如畫，高宗筆墨洗鏈，二者可說(shuō)是相得益彰。詩(shī)后原來(lái)還有元代趙孟頫為此詩(shī)作的圖，可惜已被人裁去。
NO1、宋徽宗趙佶
他的書(shū)法，早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤(rùn)，融會(huì)貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”。其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書(shū)。其用筆源于褚、薛，寫得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書(shū)，舒展勁挺。草書(shū)千字文師法懷素，筆翰飛舞，氣勢(shì)宏大，一氣呵成。
釋文：“掠水燕翎寒自轉(zhuǎn)，墮泥花片濕相重”。
趙佶草書(shū)紈扇，是一件非常罕見(jiàn)的團(tuán)扇書(shū)法作品。這件作品線條細(xì)瘦剛勁，同其“瘦金體”楷書(shū)一脈相承，但比其用筆更為爽快、灑脫，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，打破了楷書(shū)那種勻稱整齊的單字排列組合方式，從而越發(fā)顯得活潑。
這件《閏中秋月詩(shī)帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。這是一首七言律詩(shī)，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩(shī)句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過(guò)之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書(shū)”中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書(shū)法作品中，堪稱代表。 此冊(cè)頁(yè)曾經(jīng)清宋熒、乾隆內(nèi)府、嘉慶內(nèi)府等收藏，《石渠寶笈初編》著錄。
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