冀寶齋收藏精品
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元青花釉裏紅浮雕蓋罐
尺寸：46×蓋×20cm 年代：元
黃地料彩龍紋梅瓶
尺寸：52×蓋×13cm 年代：元
元青花孔雀花卉弓箭壺
尺寸：64.5×有蓋×22cm 年代：元代青花 無款
明嘉靖青花鬥彩魚藻紋罐
尺寸：44.5×蓋×23cm 年代：明嘉靖
紫地粉彩花鳥象耳盤口瓶
尺寸：50×16×16.5cm 年代：大清雍正年製 篆書款
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查看資料 送玫瑰 送金幣 隻看該作者 返回版麵列表礬紅描金龍紋梅瓶
尺寸：36.4×7.4×12cm 年代：大清乾隆年製 篆書款紅字
紫地描金粉彩人物天球瓶
尺寸：53×11.6×16.2cm 年代：大清乾隆年製 篆書款
豆青礬紅描金龍紋天球瓶
尺寸：41.8×8.6×14.1cm 年代：大清乾隆年製 篆書款
墨地礬紅描金龍紋天球瓶
尺寸：54.2×12×18cm 年代：大清乾隆年製 篆書款
墨地粉彩描金高浮雕雜寶龍耳瓶
尺寸：48×17.1×23cm 年代：大清乾隆年製 篆書款
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查看資料 送玫瑰 送金幣 隻看該作者 返回版麵列表珊瑚釉粉彩花鳥錐把瓶
尺寸：62×7×20cm 年代：大清乾隆年製 篆書款
黃底粉彩百花錐把瓶
尺寸：61.4×7.3×20cm 年代：大清乾隆年製 篆書款
金地粉彩開光紅樓夢人物蒜頭天球瓶
尺寸：54.6×12×20cm 年代：大清乾隆年製 篆書款
礬紅青花雲(yún)龍紋小梅瓶
尺寸：23×蓋×6.5cm 年代：大明成化年製 雙藍(lán)圈六字 楷書款
蘭地白花料彩棒槌瓶(紫檀托)
尺寸：48.5×13.5×14.1cm 年代：大清乾隆年製 篆書款
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查看資料 送玫瑰 送金幣 隻看該作者 返回版麵列表粉彩九桃天球瓶
尺寸：51×11×18.8cm 年代：大清雍正年製 六字篆書款
礬紅青花雲(yún)龍紋小梅瓶
尺寸：23×蓋×6.5cm 年代：大明成化年製 雙藍(lán)圈六字 楷書款
琺瑯彩梅花紋大碗
尺寸：10.5×21×9cm 年代：大清雍正年製 雙藍(lán)圈 楷書款
元青花人物罐
尺寸：31×21.8×20cm 年代：元
粉彩百花福字龍耳瓶
尺寸：46.5×17×22.8cm 年代：大清乾隆年製 篆書款
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查看資料 送玫瑰 送金幣 隻看該作者 返回版麵列表人們開始認(rèn)識元青花瓷是在半個(gè)世紀(jì)前，從那時(shí)起，古瓷鑒定界、收藏界、文博單位乃至古玩業(yè)和拍賣行就對元青花瓷的存世數(shù)量、器型標(biāo)準(zhǔn)、發(fā)色用釉、圖案紋飾等進(jìn)行了一場曠日持久的爭論。有些人先是說中國國內(nèi)已沒了元青花瓷，元青花瓷都流落到外國去了;等出土的元青花瓷擺到國內(nèi)的博物館時(shí)，他們又說中國民間沒有元青花瓷;等中國民間收藏家把元青花瓷擺在他們麵前時(shí)，他們又說是假的。有的人說元青花瓷上沒有人物圖案，更有甚者，還有人竟說元青花瓷不是景德鎮(zhèn)產(chǎn)的。這樣的說法簡直有點(diǎn)太可笑了，他們的根據(jù)一是按圖索驥，二是按館藏文物來推斷，三是有些人憑手頭的幾塊元青花瓷器殘片做為標(biāo)準(zhǔn)去衡量其它元青花瓷的發(fā)色用釉，凡符不上者統(tǒng)統(tǒng)判假。其目的就是千方百計(jì)的維護(hù)他們在鑒定界的霸主地位，豈不知這樣卻造成了收藏界的極大混亂與文物的嚴(yán)重流失。他們根本就不知道真元青花瓷真在哪裏，在何方，隻講讀了點(diǎn)元青花瓷資料、搜羅了些元青花瓷照片就著書立說，故作高深，從客觀上誤導(dǎo)了收藏界對元青花瓷的認(rèn)識和研究;有些惟利是圖，道德低下的專家、學(xué)者，毫無根據(jù)地說真論假，造成了對元青花瓷鑒定的混亂和無序。還有鑒定家眼力不到位的就借助儀器做出的數(shù)據(jù)去套所有的器物，殊不知任何器物隻要一經(jīng)化工原料的清洗或多年的使用必然會沾帶上現(xiàn)代的不同化學(xué)成份，這點(diǎn)淺顯的道理我們應(yīng)該明白。更有些鑒定家講什麼收藏品必須要傳承有序,我們真不知道這是不是一個(gè)鑒定家在說話,如果件件藏品世代相傳清楚、文字記載明白，還要鑒定家?guī)质颤N？凡此種種極大地阻礙和擾亂了對元青花瓷的正常學(xué)術(shù)探討與研究。這都是造成如今鑒定界混亂的根源。也不可否認(rèn)，有些人品高尚、不為名利所動(dòng)的專家、學(xué)者，為保護(hù)和弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀曆史文化作出了無私的奉獻(xiàn)。如孫學(xué)海、李知宴等倍受人們尊敬的老一代專家、學(xué)者，他們學(xué)識淵博、經(jīng)驗(yàn)豐富、眼力到位，為民間收藏事業(yè)的發(fā)展做了大量有益的工作，也因此受到了那些黑心鑒定家們的誹謗和攻擊。但誰是誰非，大多數(shù)收藏家心中有數(shù)。
元青花瓷七百多年前產(chǎn)於中國，五十多年前人們對元青花瓷開始認(rèn)識，直至二00四年才於山東濟(jì)南召開了首屆元青花瓷研討會，並且還是由一名姓張的收藏家出資舉辦。這對收藏界來說雖是一個(gè)遲到的春天，但我們?nèi)詾閺埾壬倪@一義舉感到振奮和欽佩。相比之下，我們不能不說這是中國元青花瓷研究史上的悲哀和鑒定界的恥辱。實(shí)際上許多專家、學(xué)者不僅對元青花瓷的認(rèn)識非常模糊，真正認(rèn)識宣德、成化、嘉靖及清三代官窯器的又有幾人。原因很簡單，有些專家、學(xué)者除了對那些博物館、科研所的藏品有所認(rèn)識外，又有幾人真正了解和清楚民間的收藏，即便是見過一些，但與曆代先人所遺之物相比，也隻能是冰山一角。僅就元青花瓷而言：元朝立國雖不足百年，自至元十五年（公元1278年）忽必烈在景德鎮(zhèn)設(shè)“浮梁瓷局”負(fù)責(zé)燒造官府所需青花瓷算起，到至正二十年（公元1316年）朱元璋占據(jù)江西止，在青花瓷燒造已相當(dāng)成熟的情況下，這八十多年中間燒造了多少元青花瓷，雖史書無載且前人已逝，無從知曉，但可推斷當(dāng)時(shí)泱泱大元帝國的臣民們決不會再去用青銅器或陶器來做為日常生活之必需品。既如此，不知說中國國內(nèi)不會再有元青花瓷的依據(jù)何在？其次，二十多年的改革開放，是中國這片古老的土地上有史以來建設(shè)規(guī)模最大、時(shí)間最長、麵積最廣、動(dòng)土最多的唯一一個(gè)特殊曆史時(shí)期。從地下出土的曆代古文化遺存之多更是前所未有。在這個(gè)大背景下，除去國家有限的考古發(fā)掘和文物部門的搶救性發(fā)掘之外，對其它出土器物，文博單位又有能力收起多少來。許多出土器物，當(dāng)然也包括元青花瓷在內(nèi)。資料上沒有的，一些專家、學(xué)者沒見的器物便一律判假。正是由於他們這種錯(cuò)誤做法才造成了大量的珍貴文物損壞與流失。更重要的是按他們這種邏輯，博物館和收藏家永遠(yuǎn)不會再找到真品，文物收藏將從中國的版圖上消失。據(jù)網(wǎng)上一篇文章說，在一次鑒賞活動(dòng)中，一位收藏家?guī)ヒ患嗷ù烧垖＜覀冭b定，結(jié)果權(quán)威們都判定為假，萬般無奈的收藏家當(dāng)眾憤而將其摔碎於地，有的權(quán)威細(xì)看過殘片後才認(rèn)定是真品，且價(jià)值上千萬元人民幣。堂堂這方麵的專家，對完整的器形倒難斷新老，非打碎了才能辯真假，那麼若讓其看人年齡老少，是不是也非得開膛破腹才能看清呢？這種荒謬邏輯真讓人聽了哭笑不得。這類狀況如果得不到改變，許多收藏家真到了報(bào)國無門、欲哭無淚的地步。這些年文物大量流失，被外國人廉價(jià)買走，中國人再以重金買回，還美其名曰：文物回流。在這冠冕堂皇的背後，誰又能算得出給國家和人民造成了多大損失！人們不禁抬頭問天：這是為什麼？
須知，每個(gè)收藏家收的藏品都是要用真金白銀買的，他們買假了的切膚之痛，是某些鑒定家們所不能體會到的，所以說他們的眼力也不是某些專家、學(xué)者們所能比擬的。許多資深收藏家不為輿論所動(dòng)，不迷信權(quán)威，不輕信結(jié)論，並非自負(fù)，而是有著十分的成熟與堅(jiān)定的自信。
目前鑒定界與收藏界的狀況多數(shù)屬於“有權(quán)威的人手裏沒實(shí)物;有實(shí)物的人手裏沒權(quán)威”。為了弘揚(yáng)和保護(hù)中華民族文化遺產(chǎn)，唯一行之有效的辦法就是讓實(shí)物說話。
