書法
用毛筆書寫漢字的藝術(shù)
怎樣寫篆書
篆者，竹之彖也；彖者，豕之匯也；豕者，象之形也。篆書，即象形性較強(qiáng)的書體；即隸書之前的字體。
李斯篆書嶧山碑
整個篆書系統(tǒng)從殷商開始大體可分為三個階段：甲骨文、 大篆、小篆。大篆又稱籀文、鐘鼎文、金文。
大篆是從殷商甲骨文到秦代小篆近千年間使用的主要文字。金文，主要是周代青銅器的銘文，屬于大篆的體系，有著濃郁的文化氣息。金文銘刻于銅器，它不像甲骨文書法，偶爾還能在龜甲獸骨上見到毛筆書寫而未及契刻的痕跡。
金文西周大盂鼎
從金文入手
關(guān)于怎樣書寫金文，歷來書法家們做了很多研究，大家公認(rèn)的有兩種方法:
一是金文書寫的“一筆法”。
金文書法的用筆不像隸、楷、行、草書法之有點、橫、豎、 撇、捺、挑、折、鉤等各種豐富多樣的點畫，它只是以一條平實的筆道寫出。就是每一筆都是在起筆時逆勢藏鋒，收筆時戛然而止，這是中鋒運筆的“一筆法”。而正因為金文書法只有如此單一的“一筆法”，所以要將這一筆寫得神完氣足才行。
顧建平書“無羈”
二是一些特異筆畫的寫法。
金文中有些較特殊的筆畫：比如“子”字中的圓點
“有” 字中的三角形
“山” 字中近似方形的筆畫
書寫時必須注意運筆寫成這樣：圓點要運筆逆勢回鋒，然后回旋一周，千萬不能用墨涂滿，用筆要活，用墨要潤，方能字跡常新。
寫好《石鼓文》
《石鼓文》總體神韻概括起來，大致是“雍容靜穆，圓渾端莊，瀟灑流麗，氣勢雄強(qiáng)”。要把總體神韻協(xié)調(diào)融和，必須下一定的工夫。初學(xué)者首先應(yīng)從掌握造型著手，若造型寫不準(zhǔn)，則神韻無由產(chǎn)生；若只偏重形似，又易流于遲滯而缺乏生氣，更談不上神韻了。故初學(xué)須看、多記、多寫、多對照。在能掌握造型時，應(yīng)致力于筆勢。一件書法作品，首先映人眼簾的是線條。線條雄渾流暢，精神飽滿，才有氣勢。有了氣勢，還必須具有理性的造型，才能具備美的感染力。
石鼓文，是先秦時期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。
現(xiàn)就《石鼓文》的造型組合、筆線安排等從技法著手舉例如下:
一、橫豎直線組合。如“車”“工” “王”三字，筆線橫平豎直，粗細(xì)均勻。這類筆畫須逆入平出，挫鋒運行，至收鋒急向線中提起。運行時務(wù)使筆毫與紙摩擦前進(jìn)，掌握好疾徐頓挫，達(dá)到線條圓渾飽滿的程度，讓水墨燥潤得宜，就能寫出筋骨血肉豐滿勻稱的字來。
二、相背對稱弧線組合。如“同”“宮” “雨” 字左右外廓筆線，弧彎切忌太強(qiáng)、太明顯。
“同”的對稱弧筆，形成上窄下敞；“宮”“雨” 的對稱弧筆，貌似上窄下敞，實則上下垂直， 僅把弧背向內(nèi)微彎，收鋒筆尖貼外線運行，就給人以敞開的感覺，一頭折角轉(zhuǎn)筆，隱呈肩骨，以示骨力雄強(qiáng)。
三、四方形組合。如“田”“囿” 二字的方框，上橫平正，下橫微仰，左右豎筆微具弧意，弧背向外，以呈飽滿。方框可先寫一橫，左右兩豎圓轉(zhuǎn)至中心匯合，用三筆寫成；也可寫兩豎后末橫兩頭銜接，但銜接處不可出現(xiàn)漲墨現(xiàn)象。
四、三主筆組合。如“卅”“止” 字，中豎筆線垂直，左右兩豎上敞下收，略含飽鼓弧意；
“世”“之”“永” 字，三豎線弧彎順向同步取勢，但須注意間隙均勻，筆線流麗舒暢。
五、草頭(艸)、竹頭、木旁組合。如“薦”“箬”“極” 字，“草” 與“竹”應(yīng)先寫二中豎，再寫左右對稱弧線，便于均衡。草與竹為一個形體的順與倒，木則上枝如草下根如竹。此類形體，筆線連接處宜輕快，以避免滲化漲墨。木的上下分枝中間保留一些空隙，注意不要讓四弧筆相結(jié)集時出現(xiàn)迫塞的狀態(tài)。
六、圓環(huán)組合。如“角”“西”字及“帛”字的頭部，都是兩條極飽滿的弧線組成，上部都是尖頂，中部像一個圓滿豐實的鼓。這類造型，運筆宜飽滿均勻，筆力遒健，內(nèi)涵筋骨，而具有《石鼓文》的靜穆風(fēng)神。
七、欹形組合。如“以”“既” “多” “即” “弓”“好”“陳” “游” “舟” 等字。
“以”字分兩筆書寫，都是順筆，但寫大弧圈線條要圓渾流暢；
“多”字兩主筆逆鋒向左拓出， 落落大方；
“既” “即” 字右部與“弓”字的結(jié)體都是幾個彎曲，最后扭結(jié)蓄勢，縱筆迅疾收鋒。這種如“金繩鐵索鎖紐，湘靈出水，芝草團(tuán)云”的筆線，正是《石鼓文》書法風(fēng)格的特征之一。這種筆法，須專攻熟習(xí)乃能心手雙暢。
“好” “陳”字的曲線長筆與上例近似；
“游”字以三條橫斜長線為主筆，凌空取勢，如龍翔風(fēng)翥，超脫翱翔，極飛騰之妙；
“舟” 字二條弧線，一長一短，若先寫左邊短弧筆，安排就比較難了，應(yīng)先寫右邊長弧筆以定重心，這樣不僅容易安排，而且能將結(jié)構(gòu)安排緊湊。
八、攲正組合。如“可”“所” 字。
“可” 字僅長鉤筆作不規(guī)則弧線向左拓出，其余筆畫都是平正的，奇妙的是以這條不規(guī)則的弧線為主筆，這一主筆好像要使得字變得不平衡，結(jié)果總體看上去這個字的重心十分平穩(wěn)，這種斜中取正，平中見奇的手法是值得認(rèn)真學(xué)習(xí)的；
“所” 字左邊寫成了半扇門一樣，橫平豎直，規(guī)規(guī)矩矩，右邊“斤”的第一筆寫成三曲線，以破平實，最后一筆寫成直角形，此直角形寫得自然生動，尤其是這三個部分層層配合，十分巧妙，使整個字都顯得很美。恰恰是這筆硬折直角以高度緊縮取勝。
九、幾組局部微妙的筆線?！熬?字的“尹”中橫折角處，與邊線保持距離，以見筆意。
以上各例，學(xué)者要能熟習(xí)掌握其規(guī)律，舉一反三，就可得到《石鼓文》“雍容靜穆， 氣勢雄強(qiáng)”的神采?！妒奈摹芬悦烂畹墓P線表達(dá)出雍容、靜穆、圓渾、端莊、瀟灑、流麗、奮發(fā)、雄強(qiáng)的風(fēng)格，給人以雄健厚重的感染力。
小篆的規(guī)范寫法
小篆是秦始皇統(tǒng)一中國之后， 全國統(tǒng)一使用的一種規(guī)范化的書體。它把先秦時期沒有固定形式的各種文字偏旁規(guī)范統(tǒng)一了起來。小篆的線條圓轉(zhuǎn)流暢，結(jié)構(gòu)勻均整齊，富于裝飾性，已經(jīng)擺脫了象形文字的特征。
學(xué)習(xí)小篆，我們還是要從基礎(chǔ)入手，也就是從最經(jīng)典、最規(guī)范的秦篆入手。
掌握小篆基本筆畫用筆法
篆書貴婉通流麗，其點畫最為簡單，只有“點”“直”“弧” 三種筆法。其用筆和楷書也不一樣?？瑫c畫很多而且講求靈動，所以一點一畫都有纖稱曲直的變化；而鐘鼎、石鼓、小篆等講求圓勁，點畫上要達(dá)到停勻渾成的標(biāo)準(zhǔn)，所以必須纖秾一致， 曲和直都要合度。作篆書法，筆的縱向運動，只有落駐而沒有提和頓，書寫時腕肘都是虛懸，進(jìn)退回旋都是穩(wěn)如止水，不能忽高忽低。下面具體分析幾種點畫:
一、點法。篆書的點必須渾圓而沒有棱角，要求平穩(wěn)而不攲側(cè)，與真書區(qū)別很大。其筆法是：自點的中心落筆，揭鋒外旋，轉(zhuǎn)筆右回，像畫螺旋一樣。收筆時，筆鋒左轉(zhuǎn)，彎行向上，使收鋒藏于點的腹內(nèi)，這樣寫出的點筆力凝聚于中心，水墨飽滿而精到，就顯得很精彩。篆書的點，放在字的任何位置，形狀一樣，用筆方法也一樣。
二、直法。篆書的直畫必須首尾渾圓而藏鋒不露，筆畫中間和首尾粗細(xì)一致， 不可忽粗忽細(xì)。更要做到橫平豎直，不能斜和曲，落筆時和點的寫法相同。不過轉(zhuǎn)筆右回之后，改轉(zhuǎn)筆為折筆，折筆后，過筆直行，到快收筆時略駐，隨即衄筆回鋒。凡是橫直左行的筆畫，多在左端轉(zhuǎn)而下行，到駐筆處便停止，這在左右二畫對稱的時候才用，由左而右，不可由右而左，以避逆鋒。篆書的直畫最關(guān)鍵的是要堅持中鋒行筆。寫甲骨文時要用中鋒，要點是寫出鍥刻的感覺；寫金文時要寫得比甲骨文飽滿豐潤；寫小篆時要寫得婉麗流暢。直畫的寫法在隸書中很重要，向不同的方向?qū)懢妥兂刹煌墓P畫。
凡是直畫斜行的，其本質(zhì)就是在寫直畫，只不過是方向不同而已。其運筆法是：左下行與豎直下行同，右下行與橫直右行同。
三、弧法。篆書的弧畫，運行方法和直畫一 樣。只是在過筆時改直為曲罷了。弧筆的彎曲處，無論曲度大小，都要做到如曲束折釵，圓融有力。用鋒宜直管中鋒，且過且轉(zhuǎn)，如車輪和車轍，不可頓筆側(cè)鋒，導(dǎo)致出現(xiàn)棱角。在轉(zhuǎn)折處，更要做到用手指捻筆管?；”诚蛏舷蛴艺撸砉P管外旋；弧背向左向下者，捻筆管內(nèi)旋。然后，才能使筆鋒平行筆畫之中，如龍蛇蜿蜓?；〉男螤畋容^復(fù)雜，運筆規(guī)則雖然一致， 但順行逆行各不相同。下面圖示幾種加以分析：
上弧。弧背向上的弧畫叫“上弧”。例如“宀”的兩畫，第一筆左下行，第二筆右下行，二筆落處應(yīng)互相交搭，不可稍露痕跡。
下弧?；”诚蛳碌幕‘嫿小跋禄 ?。例如“米”字的上畫，也應(yīng)分二筆寫，先左后右，二筆交搭處，必須接合得天衣無縫。
左弧和右弧?；”诚蜃蟮幕‘嫿小白蠡 ?，如上下弧的左筆。弧背向右的弧畫叫“右弧”。左右弧也有曲作半環(huán)形的，均一筆寫成，自上而下，收筆處如與其他筆畫交接，不需要衄筆回鋒。
復(fù)弧。凡是一畫數(shù)曲、一畫由幾個弧合成的叫“復(fù)弧”。復(fù)弧形狀比較復(fù)雜。
篆書的筆順
篆書的筆順與隸書、楷書都不相同，只有通過多寫多練來掌握它的基本規(guī)律。請看下面的例子:
篆書的中軸定位法
篆書最突出地體現(xiàn)了藝術(shù)上的對稱之美，它的基本結(jié)構(gòu)是左右對稱的。要寫好篆書，寫好對稱結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵是要掌握好中軸定位法。所謂中軸定位法，就是先定好一個字的中軸線， 在中軸線寫下第一筆，然后按左右對稱的結(jié)構(gòu)再寫其他筆畫。
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