關(guān)于書法（對聯(lián)中堂條幅）章法布局的技巧及注意事項(xiàng) (附圖) （三）
下圖也是團(tuán)扇變形款式，人稱方扇式。相傳在戰(zhàn)國時(shí)期就有方扇出現(xiàn)，扇面用細(xì)竹篾編制而成。見（圖28）：
圖28
2、折扇書法折扇書法創(chuàng)作難于其他書法創(chuàng)作，究其原因：一是體積小，二是表面不平，三是紙面不吸水，四是開頭不規(guī)則。其中，紙面不吸水的問題好解決，只要用滑石粉擦一擦，不吸水的問題就可以解決了。 下圖的章法為二行居中式，為清代書法家翟云生所書，他以隸書名世。此幅作品給人以天空地闊、任意翱翔的感覺。見（圖29）：
圖29
下圖的章法為隔行長短式，為明代書法家婁堅(jiān)所書，長行從扇面的上沿一直寫到下沿，而短行則每行只寫二字，且平上不平下。見（圖30）：
圖30
下圖的章法為隔行取半式，即一行寫滿，一行寫半，以次類推。整幅章法滿而不局促，空間布局合理。見（圖31）：
圖31
下圖的章法為長虹式，每行二字，沿扇面的上沿寫，若彩虹一般，且款文的底部也與正文齊平。給人以寬闊無比的想象空間。見（圖32）：
圖32
下圖的章法為疏朗式，系明代陳鴻壽所書。扇面書法太擠則悶，太空則虛，此作不擠不空，恰倒好處。留出的空間，正好用來表現(xiàn)自我。見（圖33）：
圖33
六、關(guān)于“條屏”的章法技巧條屏，亦稱屏條、通屏、海幔、海幕、一堂。它是將四幅、六幅條幅連成一幅，稱之為四條屏、六條屏等。相傳，條屏起于唐代以前。值得一提的是，條屏可拆可分，即可以合起來一起懸掛，體現(xiàn)出一個(gè)大主題。拆開來時(shí)又可以單獨(dú)懸掛。由于條屏有可拆可分的特性，所以，條屏作品在落款時(shí)，可以在最后一條落一個(gè)款子，也可以每屏都落款。 下圖是清代吳廷康所書，臨摹了四種篆書，但每屏都落了款。見（圖34）：
圖34
下圖是二條屏，為楊沂孫所書，雖然只落了一個(gè)款，但是，為補(bǔ)充正文之不足，把款文中的時(shí)日部分，仍當(dāng)作正文來寫，其余款文作兩行小字一并寫出。見（圖35）：
圖35
下圖是本文作者所作的四條屏作品，每條一行，末行下半部分落款三行，改變了通篇章法中的單調(diào)性。見（圖36）：
圖36
下圖是清代吳大徵所作的篆書四條屏，第一屏四行中的首行只寫兩個(gè)字，留出長片空白以見其虛，以后二屏，每屏寫滿四行以見其實(shí)，第四屏寫三行半，留出半行作落款用，一虛一實(shí)，首尾呼應(yīng)，克服了條屏章法容易單調(diào)的毛病。見（圖37）：
圖37
7、關(guān)于“斗方”的章法技巧中堂的一半稱之為斗方，作品尺寸為正方形。正方形在視角上給人的感覺是太規(guī)正、太莊嚴(yán)，是一種借助于繪畫形式的章法。斗方起于何時(shí)，恐怕難于查考。但是，由于當(dāng)今建筑物的空間比較低，斗方已經(jīng)成了人們審美的新趣尚，也激發(fā)了廣大書法家們的創(chuàng)作熱情。然而，斗方不一定是方的，有時(shí)常常有點(diǎn)扁方形。下圖是趙之謙的作品，其特色是內(nèi)圓外方式。見（圖38）
圖38
下圖是分段式的斗方作品，即是把長段文章，分成一段一段來書寫，并把整幅作品分作四個(gè)橫條，疊加起來成為一幅斗方作品。這種形式的作品，在古代幾乎看不見，把單體橫式變成了群體方形，體現(xiàn)出一種逆向思維方式。在整幅作品中，每個(gè)橫條都是齊頭不齊腳，有的一行只寫1-3個(gè)字，有意留出一些空間，以不完整來破完整，章法效果極佳。見（圖39
圖39
下圖正文少款識多的章法形式。見（圖40）
圖40
下圖是無款識的章法形式。見（圖41）
圖41
下圖是界格式的章法形式。見（圖42）
圖42
以上章法形式，僅供參考。章法只是一種格式，格式是跟著幅式走的，章法的外邊處理完全受制于幅式的輪廓。章法之難，難就難在能不能出人意料。生活是多姿多彩、五光十色的，這種現(xiàn)象在書法中也應(yīng)該有所體現(xiàn)，要時(shí)出新意。但是，不管怎么變，都離不開章法中的最基本的要素---正文和落款。問題是如何去捕捉書法美的形式，把書法藝術(shù)美和書法意境美有機(jī)地結(jié)合起來，創(chuàng)造出屬于自己的推陳出新章法形式來。從表面上看，款識和章法都是末道小技，但更蘊(yùn)含著人的綜合素養(yǎng)。故而，我們應(yīng)該在臨池之余，多學(xué)習(xí)一些有關(guān)的書論、畫論、美學(xué)等方面的知識，這叫做磨刀不誤砍柴功嘛，只有慢慢積累，才能厚積薄發(fā)。
書法創(chuàng)作布局注意事項(xiàng)
書法作品由正文、落款及印章三部分構(gòu)成，將其三個(gè)部分有機(jī)地結(jié)合在一起，進(jìn)行總體的安排，即為布局。創(chuàng)作中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。 （1）四周留空 行間透氣 書寫內(nèi)容不可寫滿整張面，四周適當(dāng)留出一定空白，形成白色邊框，作品便形成整體。同時(shí)字與字之間也應(yīng)適當(dāng)留空，其字距小于行距，行距小于邊框，以顯空靈。書法作品按傳統(tǒng)習(xí)慣為縱行排列，從上到下，從右至左書寫。首行不需空格，首字應(yīng)頂格寫；未行不宜寫滿，末字下應(yīng)留有適當(dāng)空白。作品一般不用標(biāo)點(diǎn)，繁體字與簡化字不要混合使用。 （2）首尾呼應(yīng) 字守中線一幅作品的正文中第一個(gè)字與最后一個(gè)字，即首字與未字，應(yīng)略大或略重于其他字。首字領(lǐng)篇，末字收收勢，極為重要。同時(shí)，每個(gè)字的中心位置都應(yīng)在每一格的中心線上，這樣才能做到“橫成排、豎成行”，作品才能更加整齊。 （3）大小相宜 輕重適度作品中的每一個(gè)字都有其一定的大小、輕重及形狀，不可強(qiáng)求完全相同，但應(yīng)做到整幅作品中沒有“特別突出、極其顯眼”（即特大、特小、特輕、特重）的字，尤其是楷書，做到大小相宜，輕重適度，整體協(xié)調(diào)。 （4）字體一致 格調(diào)統(tǒng)一作品正文中所有的字都應(yīng)是一種相同的字體。也就是“顏體”作品中都是顏體字，決不可以將“柳、歐、趙”等字體中的字進(jìn)行拼湊。書寫中，其用筆、結(jié)構(gòu)的方法完全一致，達(dá)到格調(diào)的統(tǒng)一。在此基礎(chǔ)上，又須做到形態(tài)各異，輕重有別，大小相間。尤其一幅作品內(nèi)相同的偏旁部首，相同的字，應(yīng)注竟變化，以避免雷同。 （5）字大款小 字印相映一幅書法作品，落款的字應(yīng)小于正文中的字，楷書作品可用楷書或行書字來落款，特別是用行書落款，還可求得變化的效果。印章多用名章及啟首章。姓名章與款字大小相適，一般略小于款字，鈐蓋于落款的下面，若用兩方，則兩方印章之間空一方印章的位置。啟首章形式多樣，可大可小，一般鈐蓋于正文首字的右邊。
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