傅小寧，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，陜西省文史研究館研究員，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西國(guó)畫院特聘畫家。
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現(xiàn)代性與“女性特質(zhì)”
——傅小寧畫作讀后感
曾追問(wèn)、曾迷茫… …
是誰(shuí)引領(lǐng)候鳥(niǎo)的羽翼？
曾困惑、曾迷失… …
是誰(shuí)牽動(dòng)大魚的雙鰭？
曾尋覓、曾逃避… …
變亂后的巴比倫塔與世貿(mào)的廢墟，
還有所多瑪、娥摩拉的殘?jiān)珨啾冢?/p>
看哪，眾水正在吞咽大地，
驚悸、恐懼、再一次尋覓… …
（傅小寧詩(shī)）
女性藝術(shù)家的作品是否一定具有所謂“女性特質(zhì)”？這是關(guān)注女性藝術(shù)的人們經(jīng)常要思考的問(wèn)題。在傳統(tǒng)的觀念中，女性特質(zhì)通常與文靜、優(yōu)雅、纖細(xì)、動(dòng)人等詞相關(guān)聯(lián)，這些特點(diǎn)也是傳統(tǒng)的女性藝術(shù)和女性行為的規(guī)范。這些標(biāo)準(zhǔn)在舊式的中國(guó)閨閣女子中被標(biāo)榜為美德，而它們?cè)诂F(xiàn)代女性藝術(shù)中則被完全顛覆了。這是我在看到傅小寧的繪畫之后最深切的感受，在充滿著現(xiàn)代人的思索、困惑、彷徨，甚至是狂想的畫面中，我們讀到的更多是一個(gè)鮮活、無(wú)拘無(wú)束的心靈馳騁的軌跡。
正如《女性特質(zhì)》一書的作者蘇珊·布朗米勒所說(shuō)：“女人一生的使命是用眼淚和痛苦為代價(jià)，用極度的努力來(lái)矯正自己的身體和行為，從而取悅于男人。”而傅小寧繪畫中的女人卻完全無(wú)視于這樣的潛規(guī)則，她們多半是生活在自己的世界中，她們的精神是狂放不羈的，她們的身體結(jié)構(gòu)也是為這樣純精神的世界而存在：碩大的頭、凝視著觀眾、直透入人們內(nèi)心的大眼睛，以及柔軟的幾乎可以隨風(fēng)飄動(dòng)的軀體。她們是精神的而非肉體的，相對(duì)飄動(dòng)變形的身體而言，心靈卻具有驚人的活力，她們的幸福、痛苦、困惑、狂野和沉醉都是無(wú)拘束的。
傅小寧的繪畫同樣也具有現(xiàn)代藝術(shù)的形式感。從材料的運(yùn)用上來(lái)看，她的繪畫完全屬于中國(guó)水墨畫，但是，她的畫面卻又在水墨淋漓中充滿著三度空間的暗示，飽滿的擁擠的構(gòu)圖中我們能找到當(dāng)代攝影的因素，而經(jīng)用粉而顯得厚重的畫面效果穿插在透明的水墨暈染中，使畫面更具有油畫般凝重和豐富。如同畫中人物的放縱一樣，藝術(shù)家在表現(xiàn)這些精神時(shí)也是不拘一格的、粗獷的。
也許這正是現(xiàn)代女性的寫照：身體承載了太多的囚禁，心靈需要放逸和伸展。（文/李建群）
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