江山本如畫 內(nèi)美靜中參
——黃賓虹的游歷與山水畫創(chuàng)作
中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上有“北齊南黃”之說(shuō)，前者指花鳥畫巨匠齊白石，后者則是山水畫大師黃賓虹。黃賓虹（1865—1955），名質(zhì)，字樸存，生于浙江金華，成長(zhǎng)于安徽歙縣潭渡村，因村中有濱虹亭，因號(hào)濱虹，后改寫賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。黃賓虹善繪山水，是中國(guó)近代山水畫一代宗師。他總結(jié)中國(guó)歷代山水畫的傳統(tǒng)精髓，并結(jié)合自己多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，提出了“五筆七墨”的繪畫理論以及“渾厚華滋”的藝術(shù)思想，啟迪無(wú)數(shù)后輩畫家，影響深遠(yuǎn)。
黃賓虹的藝術(shù)生涯可分為早中晚三期：早期主要是師法古人，耕讀古法；中期便游神州，在諳熟傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行寫生創(chuàng)作；晚期在師古人、師造化之基礎(chǔ)上厚積薄發(fā)，畫風(fēng)大變，作品山川渾厚，草木華滋，卓然自成一家。
黃賓虹出身于優(yōu)渥的徽商之家，家藏頗豐，自幼耳濡目染；加之他從13歲（1876）起就經(jīng)常往返歙縣，得以有機(jī)會(huì)獲觀臨習(xí)査士標(biāo)、程邃、漸江等新安畫派名家真跡。新安諸家多為明朝遺民，氣節(jié)甚高，畫作構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，枯筆淡墨，風(fēng)格清雋冷逸。黃賓虹受新安畫派影響頗深，早年所作山水筆墨秀潤(rùn)，天真幽淡。
《山水折扇面》墨筆紙本，粗筆勾勒山石輪廓，淡墨皴染，山石樹木勾畫精細(xì)，筆筆分明，用筆尚較為拘謹(jǐn)?？钍穑骸肮锼戎俅?，畫奉理卿老兄大人雅正，弟質(zhì)?！扁j“黃樸丞”白文方印一枚。題款工整，古拙質(zhì)樸。癸巳即1893年，黃賓虹時(shí)30歲，為其青年時(shí)期的作品?！渡剿畬m扇》為黃賓虹36歲（1899）時(shí)所作，絹本淡設(shè)色，仿倪瓚一河兩岸式構(gòu)圖。圖繪近處緩坡堤岸，林木蓊郁，幾座房屋坐落其間；河對(duì)岸峰巒綿延，溪山隱現(xiàn)。款署：“己亥夏日，輝庭仁兄大人屬正，樸岑黃質(zhì)?！扁j“黃質(zhì)私印” 白文方印?！稊M文待詔筆意山水折扇面》絹本設(shè)色，系仿文徵明的青綠山水，圖繪“秋老紅黃樹色鮮，云林曳杖興悠然”的世外桃源美景，工謹(jǐn)細(xì)致，設(shè)色明麗，古樸清逸?？钍穑骸皹愦纥S質(zhì)?！扁j“黃質(zhì)”二字半朱半白方印。無(wú)明確紀(jì)年，但根據(jù)繪畫風(fēng)格及題款可以判斷是黃賓虹早年所作。
黃賓虹 山水折扇面
18cm×49.cm 紙本墨筆 1893年
款識(shí)：癸巳仲春，畫奉理卿老兄大人雅正，弟質(zhì)。
鈐?。狐S樸丞（白）
《萬(wàn)壑千峰獨(dú)閉門圖》手卷，引首為方文雋乙巳年（1905）三月篆書“萬(wàn)壑千峰獨(dú)閉門”七字，端莊遒逸，蒼勁有力。方文雋（1867—1918），字嘯琴，安徽歙縣人，工隸書，家富收藏，精于鑒別。黃賓虹與方文雋為金石交，曾為其家藏評(píng)定等次撰寫目錄，此評(píng)畫單現(xiàn)收藏于安徽博物院。方文雋題字后為黃賓虹之師江南大儒汪宗沂（1837—1906）所題“劬書習(xí)靜”四個(gè)行書大字，筆墨厚重，瀟灑俊逸?！度f(wàn)壑千峰獨(dú)閉門圖》卷為淺絳山水，起首處以大片留白喻一溪江水，遠(yuǎn)處山巒逶迤，含煙吐翠；中后部為畫面重點(diǎn)，繪山石錯(cuò)落，水平如鏡；林木茂盛，幾座茅屋悄然佇立，屋內(nèi)高士獨(dú)坐，面水沉思。畫面疏朗清雋、風(fēng)致古雅，透露出文人畫中特有的書卷氣。通幅枯筆淡墨，山石幾不見墨染，而施以淺絳，遠(yuǎn)山用少量花青；筆墨松秀，清雅絕倫?？钍穑骸叭梢褐伲瑢憫?yīng)樂亭仁兄大人法鑒，樸岑質(zhì)?！扁j“黃質(zhì)私印”白文方印。壬寅即1902年，黃賓虹時(shí)39歲。
《溪上青山圖》是黃賓虹41歲（1904）時(shí)為方文雋所作，圖以高遠(yuǎn)法繪諸峰巍峨雄偉，綿延起伏。古松懸于石壁間，奇姿異態(tài)，蒼郁遒勁。瀑布蜿蜒曲折，順勢(shì)而下，墜入谷底。谷間水汽彌漫，云遮霧罩，如入仙境。高士倚窗，靜聽松風(fēng)。構(gòu)圖繁復(fù)，山石大量使用披麻皴，間施花青、赭石，云山清暉，筆墨精妙。畫右上角黃賓虹題七言詩(shī)一首：“溪上青山過(guò)雨濃，分明倒浸玉芙蓉，令人卻憶匡廬項(xiàng)，百丈銀河下碧峰?！笨钍穑骸凹壮较娜?，寫應(yīng)嘯琴仁兄大人雅屬，即希指正，欣庵散人黃質(zhì)。”鈐“黃質(zhì)之印”白文方印一枚。全圖色墨融合，意境閑雅，傳達(dá)出一種空靈靜謐的審美情趣。
總體來(lái)看，黃賓虹早期山水繼承新安畫派之風(fēng)貌，蕭疏簡(jiǎn)淡，含蓄內(nèi)斂，意境幽深。在不知不覺中踐行著作畫“當(dāng)如作字法，筆筆宜分明，方不至為畫匠也”的理論，這對(duì)他以后的藝術(shù)生涯有著非常重要的影響。
黃賓虹 溪上青山圖軸
137cm×45cm 紙本設(shè)色 1904年
款識(shí)：溪上青山過(guò)雨濃，分明倒浸玉芙蓉。令人卻憶匡廬項(xiàng)，百丈銀河下碧峰。甲辰夏日，寫應(yīng)嘯琴仁兄大人雅屬，即希指正，欣庵散人黃質(zhì)。
鈐印：黃質(zhì)之?。ò祝?/p>
“所謂師古人不若師造化，造化無(wú)窮，取之不盡?！薄爸獛煿湃瞬恢獛熢旎?，終無(wú)以得山川之靈秀也?！痹谑鞄煿湃朔郾局?，黃賓虹又意識(shí)到游名山、師造化之重要，于是在50—70歲之間他幾乎游遍祖國(guó)名山大川，盡覽湖山勝境，體驗(yàn)山川林木之風(fēng)云變幻，積累了豐富的寫生畫稿。其繪畫風(fēng)格也逐漸從清逸疏朗向渾厚華滋演變，這在黃賓虹54歲時(shí)為家鄉(xiāng)祖祠春暉堂而作的大幅山水四屏中已漸露端倪。《春暉堂圖四屏》作于丁巳冬日（1917），紙本設(shè)色。圖以高遠(yuǎn)法繪奇峰巍峨聳立，層巒疊嶂，山石棱角方折剛硬，猶如斧劈。近處山體濃墨染就，淡施赭黃、花青；遠(yuǎn)山淡墨勾勒，輪廓隱現(xiàn)。山間云環(huán)霧繞，溪水潺潺。每幅之上黃賓虹均長(zhǎng)題，錄黃氏祖先之詩(shī)文，盛贊諸叔祖之德行。此山水四屏筆酣墨飽，黑白濃淡對(duì)比鮮明，已初具晚年厚黑之風(fēng)。
黃賓虹對(duì)安徽貴池一直情有獨(dú)鐘，早在21歲（1884）時(shí)就到過(guò)貴池，1895年與維新名士譚嗣同在貴池相會(huì)，暢談維新變法。1923年春黃賓虹再度來(lái)到貴池，在烏渡湖畔建池陽(yáng)湖舍客居于此，閑暇之余游覽烏渡湖、秋浦、齊山等地，并以池州風(fēng)景為范本畫過(guò)多幅作品?！洞鋶{飛泉圖》紙本設(shè)色，圖繪亂石嵯峨，雜樹叢生，泉水潺潺而下，水邊亭中高士對(duì)弈。遠(yuǎn)山淡筆虛寫，近處山石用濃墨點(diǎn)苔，瑣碎密集，甚至以點(diǎn)代皴，與房屋河流的疏朗清潤(rùn)形成對(duì)比。草木隨意點(diǎn)染，金石意味濃厚。右上角黃賓虹行書題七言詩(shī)一首，清雋瀟灑，詩(shī)畫同趣，相得益彰?？钍穑骸凹鬃泳旁滤掬笜蜃?，賓虹?！扁j“黃質(zhì)之印”白文方印。甲子即1924年，時(shí)黃賓虹61歲，比上述《春暉堂圖四屏》晚7年，墨彩華滋，筆力蒼勁，已儼然大師風(fēng)度。比較而言，丙子年（1936）作于池陽(yáng)湖舍的《蒼巖松溪圖》則是另一番氣象，平遠(yuǎn)法布局，由近及遠(yuǎn)，一覽無(wú)余。筆墨秀逸蒼潤(rùn)，設(shè)色明潔，古淡典雅。貴池之游對(duì)黃賓虹藝術(shù)的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)吳鎮(zhèn)黑密厚重的積墨風(fēng)格，以此為契機(jī)向“黑賓虹”過(guò)渡。
1932年秋，年屆古稀的黃賓虹入蜀講學(xué)游覽，一路沿江寫生，登峨眉，游青城，涉夾江，抵灌縣，又沿嘉陵江東下，探巫山十二峰。每到一處，勾畫速寫，積累大量寫生畫稿，歸來(lái)后加工成紀(jì)游山水?！坝嘤未ㄊ?，由灌縣經(jīng)玉罍關(guān)至青城山中，朝夕所見，林巒煙雨，隱顯出沒，無(wú)不摹寫，草稿置囊橐中，歸而乘興揮灑，筆酣墨飽，益見自然。”這次巴蜀之游是黃賓虹繪畫藝術(shù)飛躍的契機(jī)，“青城坐雨”和“瞿塘夜游”使他得雨山之水墨淋漓、云煙幻滅，悟夜山之沉郁幽深，對(duì)其晚年畫風(fēng)轉(zhuǎn)變有著至關(guān)重要的影響。
《灌縣老人村》紙本水墨，通幅墨色清淡，渲染較少，多為線條和墨塊的縱橫交錯(cuò)，具雨意滂沱、水墨淋漓之氣。款署：“蜀西灌縣有老人村，年百二十歲者不計(jì)其數(shù)，山川郁勃，鐘于期頤，寫奉吉修世兄先生博笑，甲戌黃賓虹?！扁j“黃賓公”三字半朱半白印。甲戌即1934年，為黃賓虹游蜀后不久即作。吉修即汪福熙（1860—1943），又名復(fù)本，字吉修，汪宗沂長(zhǎng)子，近代著名畫家汪采白（1887—1940）之父，為黃賓虹鄉(xiāng)友。汪、黃人交清情深厚，黃賓虹還是其子汪采白的啟蒙恩師?！豆嗫h入青城山》則是小幅青綠山水，筆墨蒙茸沉厚，靈動(dòng)放縱，氣象渾樸。濃墨作苔點(diǎn)，密布繁雜，點(diǎn)到山頭氣韻自來(lái)?！扒喑亲昵ご?，入蜀方知畫意濃?！鼻喑巧皆邳S賓虹蜀游中意義非凡，青城山的幽寂空谷，云山幻境，無(wú)一處不入其畫卷。《蜀西青城山圖》紙本設(shè)色，繪青城山峰巒秀削、古木蔥郁之景，煙起云涌，情深意動(dòng)。好友許承堯（1874—1946）觀后也不禁情動(dòng)揮毫：“君游巴子國(guó)，得意在青城，絕似靈陽(yáng)里，煙云足底生?！?/p>
黃賓虹對(duì)夜山情有獨(dú)鐘，認(rèn)為夜闌更能體味山川之趣，宵深月下，層巒更奇，疊嶂更險(xiǎn)，甚至連青松也如美人矣，故其“游黃山、青城，嘗于宵深人靜中啟戶獨(dú)領(lǐng)其趣”。《青城山月夜聽琴圖》紙本水墨，展現(xiàn)的就是霄深人寂之時(shí)青城山的靜謐安詳之態(tài)，別具一番風(fēng)情。不難想象，黃賓虹夜宿青城山中，久不成寐，聽到隔壁院中琴聲悠揚(yáng)，于是披襟當(dāng)風(fēng)獨(dú)觀夜山，體悟山之靜美，揮灑筆墨完成此作。
黃賓虹 灌縣老人村圖軸
55.5cm×23cm 紙本墨筆 1934年
款識(shí)：蜀西灌縣有老人村，年百二十歲者不計(jì)其數(shù)，山川郁勃，鐘于期頤，寫奉吉修世兄先生博笑，甲戍黃賓虹。
鈐?。狐S賓公（半朱先白）
此外，《蜀山紀(jì)游圖》《峨眉洗象池圖》《廣安天池山圖》皆是以蜀游為題材的佳作，筆墨攢簇，層層深厚，筆隱墨中甚至以墨代皴，描繪出筆酣墨飽、益見自然的蜀中山水，構(gòu)筑出渾穆深邃、滋潤(rùn)淋漓的深邃意境。晚年時(shí)期，黃賓虹提出了著名的“五筆七墨”說(shuō)，主張以書法用筆入畫，追求用墨的厚重與蒼潤(rùn)，筆與墨會(huì)，是為氤氳，這在他入蜀之后的作品中體現(xiàn)得尤為明顯。
黃賓虹性喜自然，一生便游祖國(guó)名山大川，然而他最癡迷的還是家鄉(xiāng)神奇秀麗的黃山，曾數(shù)次登臨，以黃山為題材的作品和畫稿亦是數(shù)不勝數(shù)。安徽博物院藏《西海門圖》《清涼臺(tái)望云鋪海圖》《黃山諸峰圖》《黃山老人峰圖》皆為晚年所繪黃山佳作。其中《西海門圖》是典型的黃賓虹晚年風(fēng)格，“黑團(tuán)團(tuán)中天地寬”，而其他三幅則呈現(xiàn)清雋疏逸、筆墨蒼潤(rùn)之風(fēng)?！饵S山諸峰圖》以青綠為主色調(diào)，間施淺絳，繪黃山諸峰積石迥然、煙嵐無(wú)際的奇絕之景?？钍穑骸拔煲D日翰飛先生屬粲，潭渡黃賓虹?！扁j白文“黃賓虹”、朱文“虹若”印各一方。戊寅臘日即1938冬天，時(shí)黃賓虹75歲，為鄉(xiāng)友張翰飛而作。張翰飛（1884—1939），名鵬翎，詩(shī)畫、篆刻兼擅，與黃賓虹、汪采白一起被稱為民國(guó)時(shí)期“新安三雄”。《黃山小景圖》紙本設(shè)色，繪黃山老人峰至文殊院途中小景，以短線和墨點(diǎn)的組合描繪草木叢生的江南丘陵，用筆草草，點(diǎn)畫離披，筆墨色墨交錯(cuò)縱橫?？钍穑骸叭沙桨耸袍刨e虹?！陛^之75歲的《黃山諸峰圖》顯得豐富自然而又渾厚老辣，可謂人畫俱老。時(shí)黃賓虹已定居杭州，彼年患有眼疾，視力減退幾近失明，仍堅(jiān)持用心作畫。以他幾十年渾厚扎實(shí)的筆墨功底，涂抹點(diǎn)染，激揚(yáng)文字，作品風(fēng)格奇絕，達(dá)到出神入化的澄懷之境。這一年是黃賓虹藝術(shù)生涯的一大轉(zhuǎn)折，成就了他繪畫藝術(shù)的鳳凰涅槃，被稱為“壬辰之變”。
黃賓虹 黃山老人峰圖軸
76.5cm×33.5cm 紙本設(shè)色 1952年
款識(shí)：黃山老人峰至文殊院途中小景，壬辰八十九叟賓虹。
鈐印：黃賓虹（白） 冰上飛鴻館（朱）
1948年黃賓虹遷居杭州西子湖畔，開始人生中舒暢適意的最后八年湖上生活。他摒棄世俗，從心所欲進(jìn)行書畫創(chuàng)作，以石青石綠營(yíng)造墨彩濃郁的山水，樸茂華滋，渾茫厚重?！杜R安山色之渾厚圖》即是典型代表，采用北宋全景式山水法繪土石豐厚，草木蓊郁，白云流泉，溪澗湖畔有逶迤曲折的留白，婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，滌蕩空靈。墨華色彩相滲相合，相得益彰。右上角作者自題：“渾厚華滋，畫生氣韻，然縱真力彌滿，不易至。茲以北宋人法寫臨安山色為之，八十八叟賓虹?！薄端L園圖》紙本水墨，以平遠(yuǎn)法布局，空闊疏朗，溪山無(wú)際，水墨俱下，興會(huì)淋漓。圖右上角黃賓虹為水繪園賦詩(shī)一首，款署：“鶴亭先生八十大壽，癸巳賓虹補(bǔ)祝?！惫锼燃?953年，時(shí)黃賓虹已是90歲的高齡。鶴亭即冒廣生（1873—1959），字鶴亭，是明末才子冒辟疆的后人。水繪園原是冒辟疆與董小宛的隱居之處，曲徑通幽，風(fēng)景宜人，幾經(jīng)易主后到冒廣生手中才重獲新生。黃賓虹以此作為冒廣生補(bǔ)祝八十大壽，足見情意深重?！洞航霊魣D》亦為黃賓虹90歲時(shí)所作，描繪江南地區(qū)大雨來(lái)襲，“小屋如漁舟，溟濛水云里”的煙波浩渺之景?？钍穑骸肮锼荣e虹年九十，寫坡公詩(shī)意?！睒?gòu)圖簡(jiǎn)潔，大片留白，唯短線與墨點(diǎn)的交錯(cuò)融合，老筆紛披，縹緲無(wú)際。
《臨安山色之渾厚圖》與《水繪園圖》、《春江入戶圖》所作年代相近，皆呈現(xiàn)晚年渾厚華滋之風(fēng)，卻濃淡懸殊，獷纖迥異，似出兩手。前者黑密厚重，畫生氣韻；后兩者則是簡(jiǎn)淡凝練，疏朗勁健?？梢姡S賓虹的作品并不是俞老俞黑密，晚年也有簡(jiǎn)淡疏朗之作。也不是只有黑密厚重之作才算渾厚華滋，簡(jiǎn)淡蒼勁也稱得上“渾厚華滋本民族”。對(duì)此，黃賓虹有自己的獨(dú)到見解：“澄懷觀道，須于靜處求之，不論繁簡(jiǎn)也?！?/p>
黃賓虹的畫貴有靜氣，《題富春山圖》云：“江山本如畫，內(nèi)美靜中參。人巧奪天工，剪裁青出藍(lán)。”晚年時(shí)期黃賓虹還提出了他一生中最有影響力、最核心的繪畫美學(xué)思想—“內(nèi)美”說(shuō)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家在靜中參悟自然，巧奪天工而得自然物象的內(nèi)在精神之美。而“渾厚華滋”則是他“內(nèi)美”觀的核心概念，從早年師古人、中年師造化直至晚年師我心，“渾厚華滋”之藝術(shù)內(nèi)美都是黃賓虹一直孜孜以求的。
黃賓虹 水繪園圖軸
48cm×27.5cm 紙本墨筆 1953年
款識(shí)：水繪名園跡已陳，清芬奕冀值維新。躋堂同日霓裳詠，我族柴灣慶德鄰。鶴亭先生八十大壽，癸巳賓虹補(bǔ)祝。
鈐印：黃賓虹（朱）
古來(lái)圣賢皆寂寞。黃賓虹及其藝術(shù)同樣經(jīng)歷了長(zhǎng)期的“踽踽涼涼，寂寞久已”。當(dāng)時(shí)能讀懂體味其藝術(shù)內(nèi)美的人并不多，故大師生前知音寥寥。但他并不為時(shí)俗所困，執(zhí)著堅(jiān)定，禿筆一支，孜孜不倦地恣意點(diǎn)染他心目中的山山水水。
高山仰止，景行行止。黃賓虹山水畫尤其是晚年作品，奇拙蒼潤(rùn)，渾厚華滋，靜美持重，給后學(xué)者以美的享受和啟迪。所謂“畫品之高，根于人品”，黃賓虹能夠在繪畫藝術(shù)上取得如此成就，與其挺拔堅(jiān)韌、不媚世俗的高尚品格息息相關(guān)。他把“渾厚華滋”上升到民族性的高度，不流時(shí)俗，不愧為中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上的一座豐碑。
【詳見《中國(guó)書畫》2017年8期】
本文編輯：歐陽(yáng)逸川 新媒體編輯：崔漫 方譽(yù)蒙
聯(lián)系客服
