1920年的秋天，齊白石與梅蘭芳第一次見面。不過那時的齊白石還不算有名氣，還是得靠著別人的引薦才見到了名旦梅蘭芳 。梅蘭芳就在自己家里接待了齊白石，齊白石給梅蘭芳畫畫，而梅蘭芳為齊白石唱了一曲《貴妃醉酒》。
那年齊白石58歲，而梅蘭芳才25歲。齊白石對梅蘭芳的印象是，溫文如玉，體貼周到，洵洵儒雅。家里面種了些花花草草，光是牽?；ň秃盟朴幸话俣喾N。有很多連齊白石這個擅畫花鳥之人，都不曾見過。梅蘭芳也十分地敬重齊白石，兩人似忘年交一般，梅蘭芳又跟齊白石學(xué)畫草蟲，故齊白石在此畫中親切地稱梅蘭芳為“梅郎”。
齊白石剛結(jié)識梅蘭芳不久時，曾為他作了一幅《蟋蟀圖》。畫紙只有巴掌大，齊白石卻在上面共畫了6小2大共8只蟋蟀，邊上的4次題跋還記錄了一個有趣而微妙的故事。畫完之后，齊白石怕誤會沒敢送給梅蘭芳。而是將畫從畫冊中撕下，又重新畫了一幅。
為什么沒有送出去呢？或許在《蟋蟀圖》的四次題跋上，就能夠看出齊白石那時的心境。
齊白石《蟋蟀圖》
題跋一：“生年不畫小筆，此冊小幸，畹華能知，辛酉三月齊璜。”
題跋二：“一日正作大幅畫，忽聞扣門，乃吾家如山兄?jǐn)y梅郎此冊索畫，余見姚茫父畫菊有舊法，卻未敢下筆，此強為之也，白石又記?！?/span>
題跋三
題跋三：“余?？磧狠咅B(yǎng)蟲，小者為蟋蟀，各有賦性，有善斗者而無人使，終不見其能；有未斗之，先張牙鼓翅，交口不敢再來者；有一味只能鳴者；有緣其雌一怒而斗者，有斗后觸雌須即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之類，非蟋蟀種族，即不善斗又不能鳴，眼大可憎。有一種生于庖廚之下者，終身飽食，不出庖廚之門，此大略也。若盡述非丈二之紙不能畢。白石又記。”
邊跋：“余所記蟲之大略一時之興錄，昨日為友人畫蟲之，記錄后似不宜，鞏同濟(jì)諸君以為余罵人，遂于冊子上取下此一葉，另畫一紙與畹華，可也，此一葉與家如山兄哂收（指笑納）得之矣，不置諸同濟(jì)冊子之后，與同濟(jì)無關(guān)也。白石又記?！?/span>
齊如山和梅蘭芳（右）
其中題跋二記錄的是，1921年，齊如山（戲曲理論家）帶來梅蘭芳的一本冊頁前來求畫。這時齊白石剛在北京定居1年，也結(jié)識梅蘭芳1年。在京城畫壇，齊白石這個“鄉(xiāng)巴佬”當(dāng)時并不受重視，而梅蘭芳卻對他敬重有加，兩人結(jié)下深厚友誼。齊白石題道，他看到冊頁上京城畫壇“大佬”姚芒父畫的菊花“有舊法”，“此強為之也”。這看似謙虛的說法，其實透露出齊白石與當(dāng)時畫壇藝術(shù)理念的不同。
然后齊白石還意猶未盡地在題跋三中記錄了他觀察兒輩養(yǎng)蟲，看似在說蟋蟀的不同“個性”，其中有的蟋蟀善斗，但養(yǎng)蟲的人卻沒給它機(jī)會，其才能終未顯示；有的未斗前“先張牙鼓翅”，一交口卻“不敢再來”；“有一味只能鳴者”；有為爭雌蟲“一怒而斗者”；還有斗后觸碰到雌蟲觸須“即舍命而跳逃者”；更有一種大個子“蟋蟀”其實不是蟋蟀，“不善斗又不能鳴，眼大可憎，最后一種是生于庖廚之下者，終身飽食，不出庖廚之門……”
后來齊白石“后悔”了，從邊跋中可看出，他擔(dān)心上述文字被同行認(rèn)為“罵人”，于是從冊頁上撕下此畫，另畫一紙給梅蘭芳。而這張給了齊如山。他解釋道，不將此畫與同行的畫放在同一冊子里，此畫和他們無關(guān)。
這幅畫后歸畫家唐云所藏，在2009年上海工美春拍大石齋遺珍專場以224萬元成交。
責(zé)任編輯：子曰
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