2020年夏，陜西省考古研究院秦都咸陽(yáng)城考古隊(duì)對(duì)陜西省秦漢新城政府儲(chǔ)備用地內(nèi)發(fā)現(xiàn)的百余座漢唐墓葬開展了考古發(fā)掘工作。在發(fā)掘唐代元氏家族墓葬時(shí)，出土顏真卿手書的墓志，墓志中的撰文為顏真卿早年書法，本次發(fā)現(xiàn)是目前國(guó)內(nèi)唯一經(jīng)由科學(xué)考古發(fā)掘出土的顏真卿早年書跡真品。顏真卿是中國(guó)著名的書法家。顏真卿和唐代的柳公權(quán)的書法作品并稱“顏筋柳骨”，其楷書的書法作品是中國(guó)書法藝術(shù)的巔峰之作。是什么人讓唐代大書法家親自書寫墓志？墓志背后有哪些不為人知的歷史？此次出土墓志的書法造詣，與顏真卿別的書法作品有什么不同？對(duì)顏真卿日后的書法風(fēng)格有什么重要影響？讓我們通過圖片一睹為快！
這是目前唯一經(jīng)過考古發(fā)掘出土的顏真卿早期書跡真品
顏真卿（709年－784年8月23日），字清臣，小名羨門子，別號(hào)應(yīng)方，京兆萬年（今陜西省西安市）人 ，祖籍瑯玡臨沂（今山東省臨沂市）。唐朝名臣、書法家，秘書監(jiān)顏師古五世從孫 、司徒顏杲卿從弟。
開元二十二年（734年），顏真卿登進(jìn)士第，歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。后因得罪權(quán)臣楊國(guó)忠，被貶為平原太守，世稱“顏平原”。安史之亂時(shí)，顏真卿率義軍對(duì)抗叛軍。后至鳳翔，被授為憲部尚書。唐代宗時(shí)官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公”。興元元年（784年），被派遣曉諭叛將李希烈，凜然拒賊，終被縊殺。他遇害后，嗣曹王李皋及三軍將士皆為之痛哭。追贈(zèng)司徒，謚號(hào)“文忠”。
顏真卿書法精妙，擅長(zhǎng)行、楷。初學(xué)褚遂良，后師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，行書氣勢(shì)遒勁，創(chuàng)“顏體”楷書，對(duì)后世影響很大。與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢并稱為“楷書四大家”。又與柳公權(quán)并稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。又善詩(shī)文，有《韻海鏡源》、《禮樂集》、《吳興集》、《廬陵集》、《臨川集》，均佚。宋人輯有《顏魯公集》。
附：
顏真卿書法風(fēng)格的五次“變臉”
顏真卿在書學(xué)史上以“顏體”締造了一個(gè)獨(dú)特的書學(xué)境界。他的書法既以卓越的靈性系之，境界自然闊大。其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。范文瀾說：“初唐的歐、虞、褚、薛，只是二王書體的繼承人，盛唐的顏真卿，才是唐朝新書體的創(chuàng)造者。”顏真卿的楷書，已形成一種范式，后世學(xué)習(xí)者極多，甚至有“學(xué)書當(dāng)學(xué)顏”的說法。
顏真卿一生的追求，是“如何齊于古人”？下面我們梳理了顏真卿楷書的五個(gè)不同面貌，希望能夠使大家脫離“約定俗成”的套路，也暫時(shí)撇開別人的影響，從自己的審美角度出發(fā)選擇心中的“真愛”吧。
1、萌新真卿
《王琳墓志》
《王琳墓志》，2003年洛陽(yáng)龍門鎮(zhèn)張溝村出土。顏真卿書于開元二十九年（741年），是目前發(fā)現(xiàn)顏真卿最早的作品，那時(shí)的顏魯公才34歲。可以看出剛過而立之年的的顏真卿還稍顯稚嫩，許多字的結(jié)構(gòu)也不夠穩(wěn)定，字形也更接近前朝隋碑，并沒有典型的盛唐氣象。
比如“徐嶠”二字，“徐”字過于聳立，右邊“余”部的“人”字頭形如一把沒有撐開的紙傘，顯得局促；“嶠”字左邊“山”部與右邊“喬”部等高，而“山”部下面空虛毫無支撐，“喬”部下方“冋”的左豎也比較單薄，導(dǎo)致整個(gè)字形懸空。不過這位撰文的徐嶠當(dāng)時(shí)五十多歲，朝中重臣，能夠放下心讓年輕的顏真卿與之配合，也算是慧眼識(shí)珠了。
2、十年一跡
《多寶塔碑》
《多寶塔碑》，天寶十一年（公元 752年）刻于陜西興平縣千福寺，宋代移西安碑林。此時(shí)顏真卿44歲。離早期的《王琳墓志》剛好過了十年，可謂十年一跡。整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫圓整，秀麗剛勁，與唐人寫經(jīng)有明顯的相似之處，是唐代“尚法”書風(fēng)的代表。
大家要注意到這么一個(gè)事實(shí)，《多寶塔碑》的單字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝寫經(jīng)的路子，寫經(jīng)有多大呢？大家看過敦煌的寫經(jīng)卷軸也許會(huì)有印象，也就1公分見方左右，所以說《多寶塔碑》是更偏向于小楷的。我們初學(xué)顏楷選它做范本，一般都是用來寫比較大的字吧，至少都是5公分甚至10公分見方的中楷或者大楷了，這無形當(dāng)中的放大也就造成了許多誤解了。
首先用筆就決然不同，因?yàn)槊P的大小就已經(jīng)有懸殊了；其次是結(jié)構(gòu)也有巨大差別，試想一下小字如何能寫出大氣磅礴的感覺呢？而顏真卿最征服人的就是他的字具有那往外開拓的架勢(shì)，小字是萬不可能承載得住的。所以大家在臨習(xí)《多寶塔碑》的時(shí)候千萬得小心這些地方。
3、外拓開闊
《麻姑仙壇記》
《麻姑仙壇記》，顏真卿62歲所書。該碑立于唐大歷六年(公元771年)，后遭雷電毀佚。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，避免壅塞，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫法被推向極致。
比如“顏”字“頁(yè)”部下的兩點(diǎn)所占空間非常有限，造成局促的情境，字形非但沒有垮塌，更因?yàn)橹匦南鲁溜@得穩(wěn)當(dāng)。再如“真”字下方兩點(diǎn)，窄窄的，上面又是一筆沖破縱勢(shì)的長(zhǎng)橫，營(yíng)造出長(zhǎng)短、輕重、縱橫、正斜等等沖突，這樣的變形使得每一個(gè)字都值得琢磨，百看不厭。
許多精彩佳構(gòu)體現(xiàn)在很不經(jīng)意的地方，“書”字上下交錯(cuò)，下方“日”部并不居于長(zhǎng)豎正中，而是稍有右移，錯(cuò)落之間就顯得變化萬千了?！奥椤弊謨蓚€(gè)豎畫都拉得很長(zhǎng)，長(zhǎng)撇都沒能罩住，整個(gè)字就依靠?jī)蓚€(gè)鉤立住陣腳，而兩個(gè)鉤一個(gè)平出一個(gè)上翹，絕不雷同。《麻姑仙壇記》看似方方正正，卻是相當(dāng)精妙的，值得多加揣摩。
4、古雅清圓
《李玄靖碑》
《李玄靖碑》，碑于大歷十二年（777年）立在江蘇句容縣茅山玉晨觀，南宋紹興七年（1137年）斷裂，明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎?！独钚副沸蹨唹衙?，高古蒼勁，規(guī)整穩(wěn)定；筆力深沉含蓄，結(jié)字開張舒展。梁讞云《李玄靖碑》：“乍看去極散極拙，多不勻稱，而其實(shí)古意可掬，非《畫像贊》、《中興頌》所可及。”
幾乎每一個(gè)字都是筆方體圓，比之《麻姑仙壇記》，內(nèi)中變化有過之而無不及?！疤啤弊忠粰M具有明顯的弧度，不是平直而出的；中間一短豎亦向左下折去，卻不與長(zhǎng)撇平行，‘“唐”字內(nèi)部短橫極多，顏真卿寫來駕輕就熟，輕重、長(zhǎng)短、偏向均有不同。注意“山”字托底長(zhǎng)橫，左端好似一提，右端平正接過，一筆寫作兩筆非常精妙。
再看“茅”字和“先”字，前者重心低后者重心高，且一字正一字歪，一字緊一字放。《李玄靖碑》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止在單字上為我們提供思考，其中的章法排布，逐字之間的銜接都是相當(dāng)精巧的。此碑妙就妙在雖然每子寫在界格之內(nèi)，卻仍然具有極強(qiáng)的行氣，字與字的牽連避讓全在筆意上得到發(fā)揮，真可謂是人書俱老的佳作！
5、端莊豁達(dá)
《顏勤禮碑》
《顏勤禮碑》，自署立于大歷十四年(779年)。顏真卿71歲，已入化境，信手拈來，便顯端莊豁達(dá)、之態(tài)；結(jié)字雍容大方、舒展開朗、動(dòng)靜結(jié)合、自然大氣。最明顯的特征就是橫細(xì)豎粗，“曾”、“孫”、“真”、“書”、“沂”、“高”等字尤其如此。
顏真卿的后期書法，并不追求“沖淡恬逸”的貴族情調(diào)，而是出以更為平易近人、更為通俗易懂、更為工整規(guī)矩的世俗風(fēng)度；創(chuàng)造出一種“不復(fù)以姿媚為念”的新書法審美觀。
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