「中國百年油畫」
靳尚誼油畫精品展
大都油畫藏品展
主辦單位
中共中央黨校（國家行政學(xué)院）
中國美術(shù)家協(xié)會
承辦單位
北京大都美術(shù)館
中共中央黨校（國家行政學(xué)院）圖書和文化館
展覽時間
2018年10月8日-11月8日
展覽地點
中共中央黨校（國家行政學(xué)院）美育館
靳尚誼油畫精品展
靳尚誼是一位目標明確、思路清晰的油畫家，他追求“單純而統(tǒng)一”的古典理想。在這一探求中，他以肖像藝術(shù)為載體，使自己能集中心力，解決結(jié)構(gòu)塑造、邊線處理和色彩運用這三個具體的藝術(shù)問題。
靳尚誼的探索，遵循著西方古典主義畫家如安格爾等的必經(jīng)之路，但作為一名中國藝術(shù)家，他有一個謙卑卻崇高的目標：那就是如何把中國藝術(shù)特點和文化精神同西方油畫藝術(shù)的特點進行一些結(jié)合......和諧......是靳尚誼一貫追求的藝術(shù)理想與實際的繪畫效果。他的肖像和人體作品，無不機智地將色彩和諧地融合起來，以便突出其素描亦即簡潔而富有成效的邊線的優(yōu)勢，賦予畫面以平和之美，賦予人物以堅實的浮雕感和含而不露的內(nèi)在力量。正是在這兩種力量的張力之間，傳播出了靳尚誼孜孜以求的中國油畫的消息。
——曹意強（牛津大學(xué)博士、中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院院長、博士生導(dǎo)師）
《傣族婦女》，靳尚誼，50.2cm×73.5cm，布面油畫，1961年
靳尚誼先生卓越的努力使自己的藝術(shù)深入推進，同時影響甚至促進中國油畫藝術(shù)建立了牢固的根基研究進展，使“油畫民族化”這一歷史命題得到進一步延展。他始終堅守藝術(shù)的本體價值，始終致力于推動中國油畫學(xué)術(shù)水平的縱深發(fā)展，這一點，相比其他非油畫起源的國家，觀察他們的繪畫現(xiàn)狀，更能看到中國幾代藝術(shù)家努力的重要意義。
——楊飛云（中國藝術(shù)研究院油畫院院長、教授）
《穿花裙子的維族女孩》，靳尚誼，54cm×40cm，布面油畫，1981年
靳尚誼的審美典雅、含蓄、注重人性的生存一面，與現(xiàn)代藝術(shù)講究個性張揚的不一樣。他偏向于典雅的有一定深沉的唯美的考慮，帶有一定的人文考慮。
——詹建?。ㄖ袊彤媽W(xué)會名譽主席、國家畫院油畫院院長、中央美術(shù)學(xué)院教授）
《畫家黃永玉》，靳尚誼，80cm×80cm，布面油畫，1981年
靳尚誼先生一方面充滿作為畫家的感性與激情，尤其在解決油畫造型語言和技巧上保持著極大的興致與極強的毅力；另一方面又具有一種藝術(shù)研究者特別是文化人的理性，善于從文化的角度反觀藝術(shù)，思考藝術(shù)的社會功能與意義。
——范迪安（中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席）
《窗下》，靳尚誼，85cm×75cm，布面油畫，1985年
從靳尚誼創(chuàng)作的思想的層面看，他作為一位以人物、人物肖像為主要表現(xiàn)題材的藝術(shù)家，縱觀其近半個世紀以來的辛勤耕耘，在他的代表性作品中，始終貫穿著一種對民族性，對時代精神，對現(xiàn)實生活的關(guān)注之情，表現(xiàn)出對崇高善良、美好人性的推崇，一如他所說：“我希望用自己的創(chuàng)作呼喚崇高的精神”。這“崇高”的精神，在他作品中，展示為現(xiàn)實的真實可信，表現(xiàn)為理想的善意和美好。
——孫景波（中央美術(shù)學(xué)院教授）
《一個朋友的肖像》，靳尚誼，100cm×74cm，布面油畫，2003年
《白衣女孩》，靳尚誼，78cm×61cm，布面油畫，2008年
靳先生對復(fù)雜的現(xiàn)實始終保持一種較為客觀主義的態(tài)度，力求對周圍的復(fù)雜現(xiàn)象做客觀和本質(zhì)的綜合，在我們這個時代這種自信、張揚、學(xué)派林立的一種環(huán)境中，靳先生始終把握了對西方油畫的造型的、主要的那種本質(zhì)的理解方式和學(xué)說，使整個藝術(shù)界不至于因為不同的學(xué)術(shù)見解而造成太大的分裂，這需要很大的對事物綜合理解和理性精神。
——朝戈（中央美術(shù)學(xué)院教授）
《蒙古族公主》，靳尚誼，100cm×70cm，布面油畫，2015年
一方面，是時代造就了靳尚誼的藝術(shù)。靳尚誼和廣大的同代生長起來的畫家一樣受到培養(yǎng)，具有這個時代任務(wù)要求的共性，從而發(fā)揮出出色的才能。另一方面，在時代的造就之下，靳尚誼這樣的畫家又以自己的藝術(shù)成果而成為時代的藝術(shù)光彩之中分量重的一份貢獻。他所堅持的藝術(shù)方向，他在中國現(xiàn)代現(xiàn)實主義—新古典主義油畫上的造詣，他所創(chuàng)造的中國人民的形象畫廊，還有他的藝術(shù)精神中的人文追求和理性色彩特點，等等，都為發(fā)展中的中國油畫提供了實實在在的新鮮經(jīng)驗。
——鐘涵（中央美術(shù)學(xué)院教授、原學(xué)術(shù)委員會主任）
《老藝術(shù)家鐘涵》，靳尚誼，100cm×80cm，布面油畫，2017年
大都油畫藏品展
這里展出的作品，主要選自大都美術(shù)館油畫藏品。大都美術(shù)館是我國首家系統(tǒng)收藏中國油畫的研究機構(gòu)，而為該館決定作品收藏的學(xué)術(shù)委員會則由我國當今油畫界泰斗所組成，觀眾通過此展也可以欣賞到他們的精品力作。
油畫于400年前從歐洲傳入中國，從20世紀初開始融入中國藝術(shù)而穩(wěn)步發(fā)展。新中國建立后，油畫成為我國美術(shù)創(chuàng)作的重要畫種，為中國美術(shù)史的現(xiàn)代進程起了巨大的推動作用。
大都美術(shù)館的藏品不僅體現(xiàn)了中國油畫的自身發(fā)展，其文化意義也遠遠超越了作品本身的審美價值。新中國的油畫再現(xiàn)了社會變革，為后人留下了鮮活的視覺見證。
19世紀、20世紀之交，中國第一、第二代油畫家顏文樑、衛(wèi)天霖、徐悲鴻等赴日本、歐洲學(xué)習(xí)古典主義、印象主義等油畫風格，歸國后建立了油畫教育體系，培養(yǎng)出以靳尚誼、詹建俊、全山石等為代表的第三代油畫家。在歐洲油畫史上，歷史畫冠于各題材類型之首，是檢驗油畫家學(xué)識、構(gòu)思、構(gòu)圖、造型和色彩等綜合才能的試金石。上世紀五、六十年代，中國第三代油畫家創(chuàng)作出的一大批氣勢恢弘的革命歷史畫，至今仍然是中國油畫的歷史巨作，長期珍藏并經(jīng)常展陳于國家博物館、中國美術(shù)館等重要機構(gòu)。正是這批高峰之作，把外來油畫轉(zhuǎn)化為中國藝術(shù)的有機組成部分，其創(chuàng)作者也成為中國美術(shù)界的佼佼者。本次展覽，就是把這些油畫家多年精心創(chuàng)作和沉淀的杰作在中央黨校（國家行政學(xué)院）予以展出，供廣大學(xué)員欣賞中國油畫的獨特品格，從而了解中國油畫的百年發(fā)展軌跡。展覽中還有第三代油畫家學(xué)生輩的作品，這些較年輕的油畫家們功底扎實、視野開闊，拓寬了對油畫藝術(shù)各種流派、形式、媒介的探索與實驗，豐富了中國油畫的面貌。通過數(shù)代油畫家們的努力，中國油畫形成了自身的美學(xué)特質(zhì)，從而傲立于世界藝術(shù)之林。
在中外歷史上，藝術(shù)始終是“真善美”的形象化身，中國傳統(tǒng)智慧將“真善美”概括為“大美”。大美者，道德人文之典范；大美者，創(chuàng)造力之源泉；大美者，造物品質(zhì)之標桿。中外歷史證明，任何國家的強盛都離不開文化藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。同樣，中華民族的偉大復(fù)興，一方面有賴于藝術(shù)高峰之作的涌現(xiàn)，另一方面有賴于全民美育的推進。
大都美術(shù)館自創(chuàng)建以來，即通過對中國百年油畫的收藏和研究，激勵創(chuàng)新，推廣美育，旨在為中華民族的偉大復(fù)興奉獻微薄之力。
曹意強
中國藝術(shù)教育研究院常務(wù)副院長
中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院院長
大都美術(shù)館館長
2018年中秋節(jié)
《馬》，衛(wèi)天霖，25cm×34cm，布面油畫，1922年
《羅馬遺址》，顏文樑，17.5cm×25cm，木板油畫，1930年
《靜物》，沙耆，27cm×35.5cm，布面油畫，20世紀40年代
《捉虱子》，馮法祀，62.5cm×49cm，布面油畫，1948年
《農(nóng)家庭院》，林崗，23cm×34cm，布面油畫，1954年
《升騰的云》，詹建俊，150cm×180cm，布面油畫，1994年
《穿紫裙子的姑娘》，全山石，83cm×79cm，布面油畫，1957年
《爽秋》，朱乃正，120cm×120.5cm ，布面油畫，1983年
《電話亭》，韋啟美，80cm×100cm，布面油畫，1984年
《紅燭》，聞立鵬，80cm×114cm，布面油畫，2005年
《新疆老人》，羅爾純，116cm×98cm，布面油畫，2006年
《天籟》，閆振鐸，160cm×150cm，布面油畫，2009年
《創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多》，張祖英，160cm×150cm，布面油畫，1977年
《簪花仕女圖》，楊飛云，180cm×120cm，布面油畫，2012年
《聽雨聲》，閆平，140cm×161cm，布面油畫，2012年
《百年古城-葛岑》，許江，45cm×65cm，紙本油畫，2016年
《閩海潮》，范迪安，100cm×150cm，布面油畫，2017年
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