實(shí)際上，氣息向下聲音向上是一種高音技巧，即是指換聲區(qū)之后，為了防止喉位不斷抬高，造成聲音卡、緊，以及氣息癟、虛，作為歌手或聲樂(lè)愛(ài)好者必須掌握的一種方法。
我們歌唱時(shí)必須保持喉位的相對(duì)平衡。總結(jié)了一下，關(guān)于保持喉位平衡的理論不同的聲樂(lè)大師有著不同的詮釋。概括起來(lái)，大約有三種觀點(diǎn)：1.高音下唱。即是指換聲區(qū)以后，我們的聲音掛在高位，但我們的意識(shí)應(yīng)當(dāng)向地心方向，在喉位本能往上、歌唱意識(shí)向下的對(duì)抗中保持喉位的平衡。2.支點(diǎn)理論。對(duì)于花腔、戲劇、羅西尼等類(lèi)型的高音歌手或聲樂(lè)愛(ài)好者而言，音越高，支點(diǎn)要求越往下。如此，既能唱得輕松，又不至于破音。3.上哼下嘆。與上述高音下唱有點(diǎn)類(lèi)似，意思是唱高音時(shí)，聲音的高位置不能變，把氣息嘆到胸口，不至于唱高音時(shí)讓人聽(tīng)起來(lái)氣息淺和卡喉嚨?？v觀這三個(gè)理論我們不難發(fā)現(xiàn)，有一個(gè)共同點(diǎn)就是，聲音的高位置不能變，這是最起碼的要求。另一個(gè)共同點(diǎn)就是意識(shí)要向下，'下唱'、'支點(diǎn)'、'下嘆'，都是要求具備向下的意識(shí)。
那么如何才能做到意識(shí)向下呢？作為一個(gè)民族聲樂(lè)工作者，我偏愛(ài)于對(duì)聲音的研究，雖然算不上什么歌唱家，但在這方面還是有點(diǎn)心得。在這里，向大家簡(jiǎn)單介紹一下我的“裙子理論'，說(shuō)得不對(duì)的地方敬請(qǐng)多包涵并多批評(píng)，同時(shí)也歡迎在下方評(píng)論區(qū)留言探討。
所謂'裙子理論'，是指換聲區(qū)后唱高音解決意識(shí)向下問(wèn)題的一種方法。以男高音為例（其它聲部以此參照），我們可以想象有一件小裙子，注意是'一件很小很細(xì)的小裙子'，換聲點(diǎn)至G，我們把這個(gè)裙子穿在橫膈膜上；到了A，我們把它穿在兩膝連線的中點(diǎn)；到了B至HighC，我們把它穿在兩腳跟連線的中點(diǎn)；再往上的音，我們就把它往地球的中心方向再穿一穿吧，可能沒(méi)幾個(gè)人能再往下穿了。
好了，回答就是這些，祝你有所收獲。
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