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張遠(yuǎn)帆：從困頓的突圍到詩(shī)意的求索

DONGBENXIZOU >《其他美術(shù)作品》

2017.06.29

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『 藝術(shù)人物』

張遠(yuǎn)帆

曾任中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系主任、教授。

中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)版畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員；浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合委員會(huì)委員；浙江省版畫(huà)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

1982年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。

1985年畢業(yè)于日本東京藝術(shù)大學(xué)版畫(huà)研究室，獲碩士學(xué)位。

「

詩(shī)的抽象

文/曹意強(qiáng)

」

張遠(yuǎn)帆是一位偏愛(ài)風(fēng)景題材的版畫(huà)家。在他的筆下，舉凡深街古巷、風(fēng)雨竹石、山腳湖岸、寺塔陵臺(tái)無(wú)不一一入畫(huà)。這些充滿詩(shī)意的題材和他對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的“詩(shī)性探詢”是遠(yuǎn)帆版畫(huà)藝術(shù)最大特色。

遠(yuǎn)帆的從藝經(jīng)歷幾乎就是他那一代藝術(shù)家的共同經(jīng)驗(yàn)。文革前后正是中國(guó)發(fā)生巨大震蕩裂變的時(shí)期，也是藝術(shù)功能的解體與重構(gòu)的時(shí)期。遠(yuǎn)帆的疑惑與個(gè)人選擇恰恰是來(lái)自于對(duì)這些問(wèn)題的感受與反思，他最終作出了自己的判斷，并在個(gè)人居處游歷的自然環(huán)境、人文景觀中找到了心靈的寄托。

《老街》 | 木版畫(huà) 1983年

在遠(yuǎn)帆看來(lái)，真正的藝術(shù)創(chuàng)作總是貼近人的心性。藝術(shù)家的靈感可能來(lái)自具體的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，來(lái)自閱讀前人的作品，也可能來(lái)自于內(nèi)心的夢(mèng)境、沖動(dòng)與幻想，又或是受益于時(shí)代的“集體記憶”，但所有這一切最后都將指向一個(gè)終點(diǎn)——超越的、永恒的人性。能感受到心靈的律動(dòng)、找到自己的抒情方式，這才是一個(gè)藝術(shù)家最幸運(yùn)的事。這個(gè)看法來(lái)自于他對(duì)現(xiàn)代版畫(huà)發(fā)展方向問(wèn)題的思考。

這些思考讓遠(yuǎn)帆的版畫(huà)充滿了詩(shī)性的抽象意味。在西方視覺(jué)藝術(shù)史上，詩(shī)的風(fēng)格指的是朦朧和晦暗，它偏愛(ài)的是涂繪手法。在浪漫主義者的筆下，這種風(fēng)格被發(fā)展到了極致。而在中國(guó)，繪畫(huà)的詩(shī)性品格在文人水墨藝術(shù)中一覽無(wú)余。對(duì)“視覺(jué)之詩(shī)”的吟詠、品味恰是遠(yuǎn)帆版畫(huà)藝術(shù)中最鮮明的特性。在《故園夜雨深幾許》中，這種特性被發(fā)揮得淋漓盡致，熟悉浪漫主義藝術(shù)的西方人會(huì)從中看到“如畫(huà)”之美，而細(xì)心的中國(guó)觀眾又會(huì)尋繹出董源、米芾的韻味。

《清夜》 | 木版畫(huà) 1983年

除此之外，遠(yuǎn)帆還喜歡另一種“吟詩(shī)”技巧。他借鑒了西方現(xiàn)代拼貼藝術(shù)手法，讓濃烈的色塊、色點(diǎn)、銳利的線條相互疊加，以此來(lái)傳遞凌亂的旅行印象，把生活中的沖動(dòng)、情緒從已然消失的時(shí)間、空間中抽取出來(lái)，重新在畫(huà)面上拼合。這種手法直抒胸臆，和現(xiàn)代詩(shī)、現(xiàn)代音樂(lè)的氣息最為接近。

遠(yuǎn)帆的作品是眼睛和心靈的“對(duì)話錄”。心靈總是要求流動(dòng)、自由、跳躍的信息，它只能在運(yùn)動(dòng)中得到滿足。宋人蘇東坡在比較了詩(shī)歌、音樂(lè)、繪畫(huà)之后曾提到：“書(shū)畫(huà)之跡托于有形，有形則有弊”。而我們所看到的或通過(guò)雙手所記錄下來(lái)的，卻只能是有形有跡之物，這實(shí)在是一個(gè)悖論。遠(yuǎn)帆深深的理解這一矛盾，并不斷地在動(dòng)與靜之間、在眼睛與心靈之間進(jìn)行調(diào)整。在他的《山行漫記》系列中，靜止的塊面和不受邊緣線控制的彌漫的色彩相互組合，濃重的墨色暗示著自由流動(dòng)的空間，簡(jiǎn)潔的色塊則增加了畫(huà)面的凝重感。而在《游記系列》中，劇烈運(yùn)動(dòng)的線條和方整的色塊交相輝映，他用這種方式向我們暗示著記憶的劃痕、生命的印跡。

《游記》系列