當(dāng)代書法中，田英章絕對(duì)是爭議性最大的。他的作品學(xué)歐楷而來，又有自己獨(dú)有的面貌。好像很符合好書法的特點(diǎn)，很多人頂禮膜拜，贊嘆他的字寫得好！
但是也有一部分人說歐楷就是美術(shù)字，千篇一律，千人一面，沒有變化。說他的字不是寫成的，是畫成的。確實(shí)，他的學(xué)生們寫得幾乎一樣，不分你我。
田英章作品
說真的，這兩類人都不懂書法，他們說的都不對(duì)。
歐楷是唐朝歐陽詢的楷書作品，被后人贊嘆為法度森嚴(yán)，結(jié)字險(xiǎn)絕。是四大楷書之一，是現(xiàn)在人們學(xué)習(xí)臨摹學(xué)習(xí)的最多的書體。
歐陽詢九成宮局部
楷書難于飛揚(yáng)，但歐楷卻是飛揚(yáng)跳脫的。他的《九成宮醴泉銘》字形隨勢賦彩，中宮收緊，四邊開張，左斂右縱，化險(xiǎn)為夷。
這種神采是怎樣寫出來的呢？他在《傳授訣》說:“當(dāng)審字勢”。字勢怎么來？他有《八訣》。用《八訣》寫出神采飛揚(yáng)的筆畫，再用《三十六法》組合出“四面停均，八邊具備”的效果來。
歐陽詢九成宮
他《九成宮醴泉銘》的第一個(gè)字，就寫出了字勢。撇用掠法，如“利劍截?cái)嘞笾茄馈保瑱M折彎鉤用“外略異勢”，“蹲鋒緊略”，又不急不緩地 擲出去，帶一點(diǎn)隸味。
結(jié)字上又“審字勢”，用“挑擁”之法。左邊既有砍斫之勢，右邊必有斷折相擁。橫折鉤不能落下來，要像刀削斧劈樣向上飛濺。
歐楷和田楷的對(duì)比
在看田英章臨摹的這個(gè)“九”，撇畫偏鋒了，導(dǎo)致這個(gè)筆畫的右邊沿沉不下去，沒有砍斫的氣勢。右邊的橫折彎鉤橫畫掛不住豎彎鉤，有掉下去的意思，一下子把神氣都沉沒了。
田英章的楷書雖然臨摹了歐陽詢，但是只描摹一個(gè)大致的外形。書法最關(guān)鍵的筆勢完全沒有寫出來，他跟歐陽詢其實(shí)就差一個(gè)“勢”字。字沒有勢，便沒有了氣質(zhì)，沒有了神采。再加上他的字，筆筆雷同，排列整齊，雖然外形也美觀，不給人不適感。
田楷臨九成宮
這樣的雷同就是鐘繇、王羲之所忌諱的“狀如算子”，也是書法自始至終所要避免的。
同時(shí)，雷同的筆畫還反映出一個(gè)問題，掌握筆法少，應(yīng)用起來沒法變通。自從蔡邕把書法定義為勢以后，同一個(gè)筆畫就有了不同的勢，不同的勢就是不同的筆法組合。
歐陽詢九成宮局部
田英章臨摹歐楷，很多筆畫不是一筆寫出的，很多時(shí)候是畫出來的。比如豎勾的寫法，豎勾下面的鉤法，完全就是照影描畫，不是寫成的。正確的方法是弩法連上一個(gè)趯法，也就是豎勒到頭向左努，就是向左下踆鋒，然后提筆向左上踢出。
田楷還有一個(gè)用紙的問題，就是用了洇墨的紙，把本來就少的氣勢，隨著墨的洇散更混沌無彩了。當(dāng)今諸多的書者，拿生紙寫出來的筆畫如同一個(gè)個(gè)大肉蟲。衛(wèi)夫人曾說過的“無力無筋者病”都忘記了嗎？
歐陽詢九成宮局部
書法線條最基本的是有骨有肉，只有肉沒有骨頭的線條都是“墨豬”。田楷要想晉級(jí)成為書法，就要把字勢寫出來，不然一輩子都是印刷體美術(shù)字。
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