二十世紀(jì)中國經(jīng)典油畫（四十六）——王大同《雨過天晴》
作品名稱：雨過天晴
作者：王大同
材質(zhì)：畫布 油彩
規(guī)格：160×112cm
創(chuàng)作年代：1979年
收藏：中國美術(shù)館
王大同，1937年2月生，貴州安龍人。擅長油畫。1954年在西南美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。后任四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)教授。作品《雨過天晴》獲全國美展二等獎，《布依鄉(xiāng)場》獲全國少數(shù)民族美展佳作獎。出版有《王大同油畫選》。
《雨過天晴》是王大同完成于1979年的劃時(shí)代之作，該畫一改文革時(shí)期"紅光亮"的語言模式，以清新靈動的色彩和筆觸，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們煥然一新的精神面貌：暴風(fēng)雨過去了，身著白衣的年輕姑娘正傾斜著身體，擦拭玻璃窗上斑駁的雨水。透過玻璃，遠(yuǎn)處的湖光山色朦朧可見。作為畫面的主體，畫家在描繪人物外部形體的同時(shí)，將更多的筆墨投注于人物表情的瞬間捕捉，而窗架上的一抹斜陽，更是把一個(gè)"晴"字點(diǎn)得恰到好處?！队赀^天晴》之所以能夠受到人們的長期關(guān)注而歷久彌新，不僅僅是因?yàn)槠湓鷮?shí)過硬的油畫寫實(shí)技巧，而是在于畫面既有"雨"的實(shí)在描述，又將筆墨情趣集中在精心描繪的雨過天晴的"晴"字上面下功夫。畫家既向我們展現(xiàn)出"雨亦奇"的"山色空蒙"味道，也不失時(shí)機(jī)的重點(diǎn)描繪出還是"晴方好"的喜悅情感。雨水是常見事物，擦窗戶也是大家都熟悉的日常行為。畫家正是從人們熟視無睹的景象中，發(fā)現(xiàn)了生活中的本質(zhì)。也正因?yàn)槿绱耍队赀^天晴》不僅在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大影響，就是在多年后的今天我們再來欣賞這幅作品，同樣可以感悟到它蘊(yùn)涵的藝術(shù)魅力。
《雨過天晴》被譽(yù)為引領(lǐng)和帶動四川美術(shù)學(xué)院在八十年代異軍突起的一張重要作品，四川美術(shù)學(xué)院作品選集將它印在首頁，前川美院長葉毓山說："從《雨過天晴》問世之后，我院作品就像雨后春筍一樣破土而出，呈現(xiàn)了朝氣勃勃的局面。"這張畫以新的藝術(shù)風(fēng)格和清新的氛圍呈現(xiàn)于世，不僅形式有著特色，意蘊(yùn)也較深厚。著名畫家、前中國美協(xié)副主席，四川美協(xié)主席李少言先生說："這張畫有嶄新的藝術(shù)面貌，有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。"確實(shí)，它預(yù)示著一個(gè)風(fēng)雨如磐時(shí)代的結(jié)束，一個(gè)陽光燦爛時(shí)代的開始。所以，當(dāng)全國美協(xié)在西南片區(qū)看稿時(shí)（1978年）此稿引起廣泛注意，嗣后1979年3月，美術(shù)雜志彩印發(fā)表（1979年3月號）爾后根據(jù)此稿放大的同名油畫獲全國美展二等獎。（當(dāng)年未評一等獎），中國美術(shù)館收藏。并作為館藏作品選送多國（地）展出。除川美作品選集之外有《中國美術(shù)館藏畫選》，《中國美術(shù)五十年》等史冊性畫冊收入。美國美術(shù)史家瓊·柯恩所著《新中國繪畫》是一本西方人了解中國美術(shù)的必讀書。她在此書上予以重點(diǎn)登出并譯文評價(jià)。她如是說："《雨過天晴》這幅畫比喻了陽光之天，它所涉及的是文化革命動亂之后的艷陽天，又把良好的技法和高度的政治融為一體……它與后社會主義現(xiàn)實(shí)主義的模式截然不同。在這創(chuàng)作中具有人性的尺度，也適應(yīng)了國際潮流的新水平。
《雨過天晴》油畫稿
75×53.5cm 1978年作
二十世紀(jì)中國經(jīng)典油畫（四十六）——王大同《雨過天晴》
(2011-04-30 17:47:12)
作品名稱：雨過天晴
作者：王大同
材質(zhì)：畫布 油彩
規(guī)格：160×112cm
創(chuàng)作年代：1979年
收藏：中國美術(shù)館
王大同，1937年2月生，貴州安龍人。擅長油畫。1954年在西南美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)。后任四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)教授。作品《雨過天晴》獲全國美展二等獎，《布依鄉(xiāng)場》獲全國少數(shù)民族美展佳作獎。出版有《王大同油畫選》。
《雨過天晴》是王大同完成于1979年的劃時(shí)代之作，該畫一改文革時(shí)期"紅光亮"的語言模式，以清新靈動的色彩和筆觸，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們煥然一新的精神面貌：暴風(fēng)雨過去了，身著白衣的年輕姑娘正傾斜著身體，擦拭玻璃窗上斑駁的雨水。透過玻璃，遠(yuǎn)處的湖光山色朦朧可見。作為畫面的主體，畫家在描繪人物外部形體的同時(shí)，將更多的筆墨投注于人物表情的瞬間捕捉，而窗架上的一抹斜陽，更是把一個(gè)"晴"字點(diǎn)得恰到好處?！队赀^天晴》之所以能夠受到人們的長期關(guān)注而歷久彌新，不僅僅是因?yàn)槠湓鷮?shí)過硬的油畫寫實(shí)技巧，而是在于畫面既有"雨"的實(shí)在描述，又將筆墨情趣集中在精心描繪的雨過天晴的"晴"字上面下功夫。畫家既向我們展現(xiàn)出"雨亦奇"的"山色空蒙"味道，也不失時(shí)機(jī)的重點(diǎn)描繪出還是"晴方好"的喜悅情感。雨水是常見事物，擦窗戶也是大家都熟悉的日常行為。畫家正是從人們熟視無睹的景象中，發(fā)現(xiàn)了生活中的本質(zhì)。也正因?yàn)槿绱?，《雨過天晴》不僅在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大影響，就是在多年后的今天我們再來欣賞這幅作品，同樣可以感悟到它蘊(yùn)涵的藝術(shù)魅力。
《雨過天晴》被譽(yù)為引領(lǐng)和帶動四川美術(shù)學(xué)院在八十年代異軍突起的一張重要作品，四川美術(shù)學(xué)院作品選集將它印在首頁，前川美院長葉毓山說："從《雨過天晴》問世之后，我院作品就像雨后春筍一樣破土而出，呈現(xiàn)了朝氣勃勃的局面。"這張畫以新的藝術(shù)風(fēng)格和清新的氛圍呈現(xiàn)于世，不僅形式有著特色，意蘊(yùn)也較深厚。著名畫家、前中國美協(xié)副主席，四川美協(xié)主席李少言先生說："這張畫有嶄新的藝術(shù)面貌，有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。"確實(shí)，它預(yù)示著一個(gè)風(fēng)雨如磐時(shí)代的結(jié)束，一個(gè)陽光燦爛時(shí)代的開始。所以，當(dāng)全國美協(xié)在西南片區(qū)看稿時(shí)（1978年）此稿引起廣泛注意，嗣后1979年3月，美術(shù)雜志彩印發(fā)表（1979年3月號）爾后根據(jù)此稿放大的同名油畫獲全國美展二等獎。（當(dāng)年未評一等獎），中國美術(shù)館收藏。并作為館藏作品選送多國（地）展出。除川美作品選集之外有《中國美術(shù)館藏畫選》，《中國美術(shù)五十年》等史冊性畫冊收入。美國美術(shù)史家瓊·柯恩所著《新中國繪畫》是一本西方人了解中國美術(shù)的必讀書。她在此書上予以重點(diǎn)登出并譯文評價(jià)。她如是說："《雨過天晴》這幅畫比喻了陽光之天，它所涉及的是文化革命動亂之后的艷陽天，又把良好的技法和高度的政治融為一體……它與后社會主義現(xiàn)實(shí)主義的模式截然不同。在這創(chuàng)作中具有人性的尺度，也適應(yīng)了國際潮流的新水平。
《雨過天晴》油畫稿
75×53.5cm 1978年作
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