來自朋友花園里的花兒
林馥娜詩歌講座教案的部分內(nèi)容(一)
林馥娜按：應(yīng)朋友之約貼出詩歌講座之講案，講座開始之前本人以寫給朋友們的賀歲詩為例，粗略講解了古詩的形式格律，并沒有形成書面上的講稿。而后面的《詩歌寫作雛議》中也大部分由廣州本地的生活實例引出議題，且部分理論還未修改成熟，故未能全部貼出，請諒！貼出內(nèi)容主要為講座中介紹到的詩人及對詩人詩歌詮釋的相關(guān)部分。
馥郁花香彌吉慶，
娜柔桃柳寫春箋；
祝君虎歲威儀健，
福至財豐闔府歡。
詩歌寫作雛議
林馥娜
議題：
◆詩所追尋的本質(zhì)
一、詩是什么？
二、寫什么？
1、人與自我、人與人
2、人與自然
3、人與社會
三、怎么寫？
（一）、無技術(shù)的情感表達(dá)階段
（二）、形式磨煉為主，情感表達(dá)為輔
（三）、形式為輔，立意為主
◆詩歌的音樂性
◆詩歌的語言特色
◆詩所追尋的本質(zhì)
一、詩是什么？
根據(jù)自己的體會，我把詩定義為：詩是追索存在本質(zhì)、體驗心靈澄明的語言藝術(shù)。……
二、寫什么？
在每個人的寫作中，必然有一個價值觀，這個價值觀是一路走來不斷積累、總結(jié)出來的參照系，各人都有自己有所寫、有所不寫的東西。詩人和他的詩歌是一直在成長中的，不斷明晰的價值觀和成長中的詩人便漸行至新的自我，乃至超我。
1、人與自我、人與人
……
精神高度決定了一個人的行為，精神高度也決定了一個人的詩歌境界。我國自古便以詩歌精神和禮教德行為修身立世的標(biāo)尺，“不學(xué)詩，無以言；不學(xué)禮，無以立?！保ā墩撜Z》）詩正是讓人從本我向自我過渡，走向超我（也即孔子所倡導(dǎo)的圣賢）的燈塔。
下面，我會引用一些詩人的作品，也會用到自己的一些作品來做分析，并不是我有公主?。ㄗ詰伲?，而是方便分析創(chuàng)作中的用意，讓大家更好理解一些。我們先來看一首詩：
《黑色》
東蕩子
我從未遇見過神秘的事物
我從未遇見奇異的光
或在我身上發(fā)出
我從未因此而憂傷
可能我是一片真正的黑暗
神也恐懼
凝成黑色的一團(tuán)
神在奔跑
從未見過神是大眾的體驗，神在大眾的心目中是高高在上的，誰都沒有見過神，而東蕩子卻用“遇”這個字，把神拉到了與人平等的位置上，他讓我們領(lǐng)會到，我們隨時都有可能遇見神，他就在我們身邊，就在我們心中。人有時就在神性和人性，甚至是鬼性中穿梭！
既然神可以“遇”，為什么我又沒見過神秘事物、沒在我身上發(fā)出光呢？下半闕的詩告訴了我們——如果“我”心存黑暗，則“神”也“凝成黑色的一團(tuán)”，我們只有規(guī)避人性的黑暗面，奔向光明，才可能與神重合，形成神與我一體的“模糊一片”，這時，我們正走在通向光明的路上，呼應(yīng)了上半闕末句的“我從未因此而憂傷”，因為我們可以用詩學(xué)精神修身，走向神性的超我、能夠發(fā)出智慧光芒的我。
……
這是從精神方面上的追尋歷程。而我們在寫作過程中，不但要從精神上追高，也要有形式（技術(shù)）上的工藝。這就像一塊玉石的子料，有了上乘的內(nèi)在品質(zhì)，還要有精湛的雕刻技術(shù)才能成就一件珍品。而內(nèi)在品質(zhì)的形成和工藝的精通，都是一個漸進(jìn)的過程。當(dāng)兩者合一時，生產(chǎn)出來的成品就渾然天成了。
《一種幸福不能替代另一種幸福》
郁蔥
沉湎于一種幸福時，
你會忽略其他許多幸福。
比如，當(dāng)你看到公路兩側(cè)的繁花，
你會以為那是最迷人的色彩。
當(dāng)你試圖享受陽光，
你會離開和諧而幽然的書房。
過去的時日詩句是你的幸福，
而現(xiàn)在，你把許多人曾經(jīng)經(jīng)歷的過程，
當(dāng)成了幸福。
或許生活會這樣走下去，
輕淺的幸福會與輕淺的幸福一起
接踵而來，
我知道那些具體的滿足讓人心動，
但或許不經(jīng)意間我們就丟掉了
生活中最真實最有價值的那些細(xì)節(jié)。
是的，我把平俗和沉潛當(dāng)作幸福，
我把默默的思想和聯(lián)想當(dāng)作幸福，
我把不能得到所有的幸福當(dāng)作幸福，
甚至，我把丟失幸福，
也當(dāng)作幸福。
“我把不能得到所有的幸福當(dāng)作幸福，/甚至，我把丟失幸福，/也當(dāng)作幸福。”寫這樣的詩，必是經(jīng)歷過生活中的各種磨礪，看盡繁華再回歸平淡；或者善于思考，具有定力的人才寫得出來的。
當(dāng)我們閱歷淺薄，疏于思考時，往往會沉溺于追求名利或裹夾在各種消費大潮中，過著隨波逐流的生活，“把許多人曾經(jīng)經(jīng)歷的過程，/當(dāng)成了幸福?！倍敖吁喽鴣怼钡男碌恼T惑讓欲望永遠(yuǎn)沒有滿足的時候，從而忽略了一些平常而又珍貴的東西，也忘記了有所得必有所失的恒理。等到我們老了，回顧人生的足跡，一生無非就是在欲望、追逐和實現(xiàn)（或失落）中反復(fù)循環(huán)而已，而我們真正想要的是什么，卻從來沒有停下來好好想過。
詩人郁蔥所作的這首詩歌中沒有華言麗語，卻達(dá)到了語言和詩意狀態(tài)的雙重真純。這樣的詩，讓我想到了“詩人合一”，儒家學(xué)說中有“天人合一”，由此似乎可以聯(lián)想到詩人為何叫“詩人”，而不像作家、評論家那樣叫“詩家”。
它是詩人以詩歌精神為信念，以詩修身，直至化境的真純狀態(tài)。它是詩與人合一的自然流露，也是通過長期思辯的雕塑、語言的磨煉等各種因素的綜合表現(xiàn)。
讀這樣的詩，心態(tài)也會隨之平和下來，我們可以領(lǐng)會到這樣的信息：簡單地生活，寬厚地接受、善待一切，幸福便在存在的各種事物中發(fā)出光芒，照亮內(nèi)心。
2、人與自然
……
下面兩首詩反映的是人與風(fēng)景自然互相依存和契合的關(guān)系：
《在小鎮(zhèn)西山坪》
葉梓
做一個白天閑逛晚上寫字的人是幸福的；
做一個泥土氣息的夢，夢里頭露水給我洗臉
輕風(fēng)給我梳頭，是幸福的；
——要是一睡不起就是更大的幸福。
詩人描述了小鎮(zhèn)某一天的渡假式生活圖境，讓我們體味一種慢，一種與大自然融于一體的曠達(dá)和身心松弛的幸福。同時，我們也能看到背后所影射出的，城市日常形態(tài)的疲憊和繁忙，鋼筋水泥世界的騷亂與逼仄，讓人不禁生出一睡不起，與萬物同靜的渴望。
《秋風(fēng)謠》
趙繼波
今夜，我又聽見你的聲音
比最輕的那陣風(fēng)還要輕
我知道，這是你一貫保持的處世態(tài)度
謹(jǐn)小，慎微。好多年了
還是沒有改變對鄉(xiāng)間那些事物的依戀
依舊喜獨居，擅彈唱，絕不蓄意曲高和寡
即使對一棵草，也懷著由衷的敬意
明月高懸的夜晚
總會把草臺當(dāng)作高臺
懷想故鄉(xiāng)只在一滴露水的深處
但今夜沒有月光，秋雨是冷的
你是秋天深處的蟲子
一兩聲斷續(xù)的鳴唱在風(fēng)里蕩開去
聲音，依舊是輕的
秋風(fēng)就是輕輕的鄉(xiāng)愁，蟲鳴是古老的搖籃曲，這是一個身心都可以安靜下來的鄉(xiāng)間世界。詩意的回溯不止是對那一草一木、一村一舍的念舊，更是對那個永遠(yuǎn)都在那里的“你”，那“絕不蓄意曲高和寡”的，質(zhì)樸如小草、如水滴的父老鄉(xiāng)親的眷戀。
詩歌中對于高貴品質(zhì)的追求，不僅可以用美的形式表達(dá)，也可以用審丑的形式反襯。從鞭撻中達(dá)到審美的目的。就如以下的詩：
《絕句》 11
姚風(fēng)
西方知名的品牌不斷抱怨
說中國富豪的買家群體太不穩(wěn)定
“客人一下子就消失了
要不然出了國
要不然就是進(jìn)了監(jiān)獄?！?/span>
姚風(fēng)的這首詩是項莊舞劍——意不在其表。表面寫的是品牌消費群體的消失，實則是揮劍切開腐敗現(xiàn)象的剖面。以品牌的貴重反襯腐敗者“敗絮其中”的人格。
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