亭臺(tái)樓閣置于中國數(shù)不勝數(shù)，而盛名之載者無不與文字有關(guān)，或詩之于武漢黃鶴；或序之于南昌滕王；或文之于洞庭岳陽。這些短短的文字千百年來讓其名樓千古，名流千古，也讓所在城市一直備受福蔭。雖然這些樓的目前呈現(xiàn)，都是經(jīng)過數(shù)次復(fù)建，單純從樓本身的建筑性與古跡性而言，與應(yīng)縣木塔是沒有可比性，但是對社會(huì)的影響之大，那是天壤之別了，從此我們完全可以知道文字的魅力，文化的底蘊(yùn)何其大焉！如果從單純的文字形式而言，同樣也有完全是以書法而存的一座樓閣——松風(fēng)閣，而賦予其生命的就是黃庭堅(jiān)筆下的《松風(fēng)閣詩帖》。
《松風(fēng)閣詩帖》局部
鄂州西山（古稱樊山）是當(dāng)年孫權(quán)講武修文、宴飲祭天的地方。宋徽宗崇寧元年（1102）九月，黃庭堅(jiān)與朋友到此處游覽，這時(shí)的松風(fēng)閣剛建不久，尚待魯直而名。一行人在四周皆松的閣中擺席聊天，歡樂至極，忽然間天空電閃雷鳴，轉(zhuǎn)瞬就是一場雨。所謂雨下留人，大家取氈而宿于閣中。夜闌雨盡風(fēng)不止，大風(fēng)吹著松樹的聲音讓黃庭堅(jiān)毫無睡意，一生的經(jīng)歷，所有的往事涌上心頭。黃庭堅(jiān)結(jié)束了黔、戎二州“萬死投荒，一身吊影”的放逐生活。于崇寧元年六月作者赴太平州（治所今安徽當(dāng)涂），初九到任，十七日即罷官，一共只做了九天官。不由得在一次宴會(huì)中寫下了《木蘭花令》，首句就是“當(dāng)涂解印后一日”。蘇軾已病歿常州，朝廷新舊黨爭余波未息，其好友張耒因“聞蘇軾訃，為舉哀行服”再遭貶斥，又即將第三次貶官黃州。庭堅(jiān)聞此訊，便系舟武昌，一則游覽西山、赤壁勝景，憑吊蘇軾遺蹤；二則專候張耒，以便與之晤面。詩中“東坡道人已沈泉，張侯何時(shí)到眼前?！本褪菍Χ说乃紤僦椤Ｒ簧紊项H不得志，又不愿與世俗同流合污，因而常以“閱世臥云壑”今天的老松自嘲，對松樹懷一種特殊偏愛。夜風(fēng)激蕩，滾滾松濤，再也按捺不住的黃庭堅(jiān)詩興勃發(fā)，遂揮毫疾書，寫下了千古流傳的《松風(fēng)閣》詩。
《松風(fēng)閣詩帖》局部
如其亦師亦友的蘇軾之《寒食》，《松風(fēng)閣》也是書名勝詩名（此詩是七言古詩體，但卻成奇數(shù)句，寫時(shí)情緒使然應(yīng)是漏一），所基本的關(guān)注都是他的書法藝術(shù)。這篇作品中明顯的看出黃庭堅(jiān)書法被受的影響，一是王羲之，一是《瘞鶴銘》。他學(xué)大王其實(shí)是很深的，而我個(gè)人覺得他是歷史書家中學(xué)王不像王的兩個(gè)人之一（另一個(gè)是八大山人）。王羲之的行書欹側(cè)，在這里被黃庭堅(jiān)更加夸張化，橫畫的斜度更大，豎畫虬曲不正，撇捺向外伸展幅度更大。如此弄險(xiǎn)沒有深厚的功底與精湛的技法是辦不到的，例如其處處飛動(dòng)，卻也筆筆著實(shí)，這種落實(shí)是需要筆落中鋒裹鋒而行的恰到好處。與大王的尖鋒硬毫相比，黃庭堅(jiān)健中帶柔的無心長鋒筆（晚年甚至用張耕老羊毫并夸獎(jiǎng)羊毫散卓筆“無心為樸”），入紙的感覺是完全不同的，出鋒瘦長是特別容易出現(xiàn)虛鋒漲墨的毛病。毫瘦、趨軟、無心、虛鋒的筆，其實(shí)練過的都知道，特別難把控。蘇軾稱這種當(dāng)時(shí)新興的散卓筆：“若用今時(shí)筆，立虛鋒漲墨，則人人皆作肥皮饅頭矣?！秉S庭堅(jiān)自我解嘲說：“此徐偃筆也。有筋無骨， 真可謂名不虛得?！比欢芰?qiáng)且圓健正是此類筆的一大特點(diǎn)，同時(shí)也符合黃庭堅(jiān)的雙鉤懸腕而書（筆頭自然不能太短，否則不利于左右揮灑。蘇軾單鉤執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”，類似于握鋼筆的姿勢）。《松風(fēng)閣詩》、《經(jīng)伏波神祠詩》及草書《諸上座草書卷》《廉頗藺相如傳》都是這類筆之所成。所以現(xiàn)在很多人臨寫《松風(fēng)閣》，基本一看就不對，其實(shí)用筆就已經(jīng)不對了。
《松風(fēng)閣詩帖》局部
橫畫向左，豎畫向下，撇捺則左右縱橫得開張，與緊束的中宮形成了鮮明的對比，這種取法是明顯的《瘞鶴銘》。然而與改造大王一樣，黃庭堅(jiān)讓這種形式更加的夸張，中宮更緊，四周更放。很多人說黃庭堅(jiān)是屬于早期碑帖相融的，其實(shí)碑的興起也不過是清初至此三百年間的事。黃庭堅(jiān)當(dāng)時(shí)學(xué)《瘞鶴銘》其實(shí)是以為這是王羲之所書，所以特別的學(xué)習(xí)。在下曾經(jīng)在焦山江心島觀其真跡，如果以當(dāng)時(shí)的字形而言，確是“大字之組”。而一直一來我們所說黃庭堅(jiān)所書的大字，其實(shí)并不是我們現(xiàn)在想象的那么大，其書寫在砑花布紋紙上的“柏梁體”《松風(fēng)閣》大字也不過二寸左右。結(jié)體寬博，形體阿娜，比任何作品都更圓潤飽滿的《松風(fēng)閣》，可以看出黃山谷“中年臨顏，晚年好李”的書法風(fēng)格。《松風(fēng)閣》時(shí)的黃庭堅(jiān)已經(jīng)58歲了，而蘇軾在游西山的時(shí)候也是58歲，心情的起伏在字中的表現(xiàn)卻沒有了往昔疾書大擺的跳躍。平平緩緩，不激不厲，沉穩(wěn)書風(fēng)，從容不迫，正如明朝三大才子之一的解縉在《春雨齋續(xù)書評》中的述評一句：“清圓妙麗，引繩貫珠。”這也是后人臨黃帖，選《松風(fēng)》的原因。
《松風(fēng)閣詩帖》局部
長線條的善用是黃庭堅(jiān)的招牌，他的長橫多有詰曲，如“三”和“二”（間出現(xiàn)“乙”字，意思是這兩個(gè)字寫顛倒了，應(yīng)該調(diào)換過來才對）“筑”、“平”、“箕 ”等字。黃庭堅(jiān)的橫筆往往并不是簡單一筆帶過，而是于挺拔中又有頓挫的節(jié)奏，由此其一波三折的明顯變化。他的書法中伴有的微小擺動(dòng)，這是其筆鋒柔弱所造成，同樣也是他一種獨(dú)特的線條表現(xiàn)形式。雖筆無心卻不副毫分離，足見他深厚的基本功。他的長豎如“年”、“暉”將中宮收的特別緊，突出主筆、中心緊湊，四周開張，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。長撇長捺，一波三折，行筆猶如在水中劃槳撥水和逆水挺進(jìn)的節(jié)奏，而這正是黃庭堅(jiān)看行船拉纖悟出的書法之妙。他的幾乎每個(gè)字里都有較為夸張的一筆，特別是當(dāng)一個(gè)字中有“長橫”或者“長捺”的時(shí)候，他都書寫得較為舒展，長撇長捺都朗超撫媚。馮班在《鈍吟雜錄》中所言其之行書筆畫：“筆從畫中起，回筆至左鈍腕，實(shí)畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也?！闭f到基本功，最體現(xiàn)的就是筆畫之基的點(diǎn)了?！端娠L(fēng)閣》中其處理點(diǎn)的方式如楷書一般，不作任何挑起，用筆鏗鏘有力，直抒胸臆。“然”、“鳴”兩字， 四點(diǎn)水的排列，寫的時(shí)候?qū)⒐P畫連續(xù)成為一道波浪形。“洗”、“酒”、“潺”、“溪”等字，最下一點(diǎn)，多不作挑起。即使有上挑，也只是為了保持以點(diǎn)為主的走勢。再如“須”、“參”， 兩個(gè)字的點(diǎn)非常沉穩(wěn)，幾點(diǎn)的書寫速度變化不一，第一點(diǎn)露鋒下筆后，第三筆收筆飽滿精致，而且走勢各不相同?？梢婞S善于用點(diǎn)，并且恰到好處，隨意自然。從對點(diǎn)的處理我們就可以看出，黃庭堅(jiān)雖然研學(xué)過幾位大書家，但是他并不之滿足于拘泥，對點(diǎn)的處理都有自我的理解和表現(xiàn)在其中，這種創(chuàng)新精神其實(shí)也就是書法精神。說到點(diǎn)，其實(shí)我們都會(huì)去研一番他詩中所提東坡道人的點(diǎn)趣，然而作為其學(xué)生的山谷道人的點(diǎn)法，還是值得去細(xì)究一下的。或者我們看看袁文《甕牖間評》卷四中對其的點(diǎn)評：“然三點(diǎn)之中，最下一點(diǎn)挑起，本無義，乃字之體耳；若不挑起，則似不美觀。本朝獨(dú)黃太史三點(diǎn)多不作挑起，其體更遒麗，信一代奇書也?！?/p>
《松風(fēng)閣詩帖》局部
藝術(shù)就是不完美的代名詞，我們不去追究其詩帖中的漏句或者倒字。單從書法層面而言，還是有不少值得我們?nèi)ネ魄?，商榷甚至是避免的。比如他的筆畫重復(fù)度太過多了。如“今參”的撇捺；再或者是“東坡道人”的最后出筆；還有“舟載諸”和臨近的“旋”橫筆，這些都似乎如出一轍，讓人一看就覺得這樣的處理太不高明。其實(shí)相對于這貼過于正經(jīng)的《松風(fēng)閣》，我更喜歡他行氣游蕩，隨意揮灑的作品。例如行書的《蘇軾黃州寒食詩卷跋》，《伏波神祠字卷》，直行的草書《花氣熏人帖》，大擺的《諸上座草書卷》，這些作品的黃庭堅(jiān)比松風(fēng)閣中的黃庭堅(jiān)更是黃庭堅(jiān)?！端娠L(fēng)閣》中的黃庭堅(jiān)似乎并沒有那么放的開，那么隨意，這有點(diǎn)象米南宮被言代表的《蜀素帖》，也不那么米芾啊。也許此二帖能并入十大行書，是因?yàn)樗鼈兊摹叭诵曰?，讓我們好學(xué)，讓我們看的更明白。而有一些好學(xué)的卻又不那么精彩，如黃庭堅(jiān)創(chuàng)造中國書畫拍賣紀(jì)錄4.3億的行楷《砥柱銘》，在我看來最多屬于黃字的三流水平。而那些我們臨似不到的，如黃庭堅(jiān)的草書，其初學(xué)周越（宋四家中黃米蔡皆出其門），后得懷素，那份灑脫精彩絕倫，中國十大草書家其必有一席。
《松風(fēng)閣詩帖》題跋局部
黃庭堅(jiān)的一生詩文與書法并舉，成就雙閣：作為江西詩派的掌門人，他的一首七律成就了泰和的快閣。作為書法宋四家之一，他的書帖成就了鄂州松風(fēng)閣。此時(shí)不僅讓我想起王勃經(jīng)典《滕王閣詩》中的“閣中帝子今何在？檻外長江空自流。”中華偉人，千古風(fēng)流；中華文化，萬古流芳。
聯(lián)系客服
