畫藝融中西妙筆勝古賢
——讀劉奎齡代表作《仿黃慎風(fēng)塵三俠圖》
2013年12月24日，榮寶齋上海2013年秋季拍賣會(huì)于上海浦東香格里拉大酒店繼續(xù)舉行。在下午舉行的“藏家清鑒-中國(guó)書畫集錦”專場(chǎng)中，劉奎齡《風(fēng)塵三俠》以95萬(wàn)起拍，最終以130萬(wàn)落槌。
此幅佳品《仿黃慎風(fēng)塵三俠圖》作于1923年（民國(guó)十二年），是劉奎齡先生少見(jiàn)的人物題材畫精品和代表作（見(jiàn)劉奎齡先生年譜）?！斗曼S慎風(fēng)塵三俠圖》，是根據(jù)唐代傳奇故事仿清中期繪畫大家黃慎筆意所繪，畫的是隋末唐初虬髯客、李靖、紅拂女相聚的場(chǎng)面。紅拂女是隋朝權(quán)臣楊素的侍妓。某日，一布衣青年進(jìn)見(jiàn)楊素，縱論天下，談吐不凡，且儀容英邁，神態(tài)從容。站在一旁的紅拂一見(jiàn)傾心。得知此人名叫李靖，住在長(zhǎng)安某旅驛中，于是半夜出逃，找到李靖的居所，以身相許，二人私奔。途中遇“赤髯如虬”的大俠虬髯客，與紅拂女認(rèn)為兄妹。三人并馬行趨，浪跡各方展豪俊之為，合稱“風(fēng)塵三俠”。劉奎齡的這件作品畫題在傳統(tǒng)人物畫中十分流行，但沒(méi)有固定的模式，基于畫家對(duì)內(nèi)容的不同理解，對(duì)情節(jié)的的不同把握而各有千秋。本幅作品是以肖像畫的形式出現(xiàn)，沒(méi)有表現(xiàn)江湖邂逅的具體環(huán)境，而重在人物形貌及性格的刻畫。放眼觀看，畫作確有幾分黃慎、錢慧安人物畫的畫風(fēng)畫貌，但作者絕非簡(jiǎn)單摹仿古人技法，他筆下健勁的線描加以深沉典雅的設(shè)色，極其精湛脫俗。人物布局構(gòu)圖采用“聚合式”的方法，追求畫面的的穩(wěn)定感與向心力，三人若聚若離，傳達(dá)出豐富細(xì)膩的情感和互動(dòng)；其畫面中人物面容生動(dòng)，敷色漸變過(guò)渡，明暗相間，深淺相錯(cuò)，形神畢肖；衣紋排列遒勁，出神入化，優(yōu)雅明亮，立體感極強(qiáng)；線條沉著穩(wěn)健而有跌宕之勢(shì)，不囿于“十八描”中的某一種描法，具有非同尋常的視感效應(yīng)和跡象情采。整個(gè)畫面即淡逸清雅又具明顯光感從而使人物的形貌、氣質(zhì)和內(nèi)在意蘊(yùn)更加突出鮮明。
顯然該畫作在傳承古人的基礎(chǔ)上已融進(jìn)西畫表現(xiàn)手法，這看似古人實(shí)已超越古人的筆耕，在劉奎齡繪畫的年代，無(wú)疑是在繪畫技法上前無(wú)古人的嘗試了西法入畫，彰顯了新時(shí)代清新開(kāi)放的氣息，突出表現(xiàn)了東西方文化在畫家心中的碰撞與融合。在繪畫技法上，1905年至1919年，即劉奎齡40歲前這一階段，他將傳統(tǒng)的“沒(méi)骨”點(diǎn)染與水彩的“濕畫法”結(jié)合在一起，使畫面呈現(xiàn)出水色清濕，墨彩融溶，色階微妙過(guò)渡的特點(diǎn)。在造型精確的前提下，前承古人后習(xí)西法，使中西技法都能把握得恰到好處，繪畫風(fēng)格和面貌初步形成。這一階段的傳世作品十分稀少。從1920年至1939年。這20年劉奎齡藝術(shù)探索最活躍，創(chuàng)作精力最旺盛，畫路最寬廣，技法日臻完善，繪畫風(fēng)格和面貌逐步從多樣化趨向穩(wěn)定，形成獨(dú)有的風(fēng)格和面貌。1930年和1939年是劉奎齡藝術(shù)創(chuàng)作的兩個(gè)高峰期。“濕絲毛法”在這階段后期大量使用。山水、人物畫一般在這階段早期出現(xiàn)，翎毛畫則貫穿始終，走獸畫后期逐漸增多。劉奎齡國(guó)畫西學(xué)的風(fēng)格突出，打破了“沒(méi)有文人畫趣味”的陳舊偏見(jiàn)。最難得的是，劉奎齡畫中的那一股清新之氣，這正是他的繪畫能走入輝煌藝術(shù)殿堂的根本因素。畫上若無(wú)此“清氣”，就不可能有較高的藝術(shù)價(jià)值，“粗俗”和“僵死”的東西不能稱為藝術(shù)。這清氣來(lái)自畫家自身修養(yǎng)和天賦，來(lái)自畫家開(kāi)放的思想、開(kāi)擴(kuò)的胸襟，來(lái)自畫家堅(jiān)持學(xué)習(xí)西法，又繼承傳統(tǒng)，并把二者很好地融合，因此而獨(dú)創(chuàng)一代畫風(fēng)，成為中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)的代表人物，堪為近現(xiàn)代美術(shù)史上的一代宗師。
天津美術(shù)學(xué)院教授何延喆為本幅作品所寫題跋，提到此幅作品為1924年劉奎齡40歲時(shí)所作，正是其藝術(shù)走向成熟，個(gè)人風(fēng)格得以確立完善的時(shí)期。其間劉奎齡的存世作品，尤其是人物畫作品存世量極少，基本被收藏天津博物館，民間僅見(jiàn)一二，但卻對(duì)于解讀劉奎齡作品的社會(huì)性和技法的多樣性，同樣起著不可替代的重要作用。所以劉奎齡的人物畫作尤顯彌足珍貴。更為難得的是隨著劉奎齡作品的不斷被挖掘和發(fā)現(xiàn)及研究工作的不斷深入，一批劉奎齡的早年創(chuàng)作手稿被陸續(xù)發(fā)現(xiàn)，雖然其中部分有殘損但總體完整，其研究?jī)r(jià)值、藝術(shù)價(jià)值十分高。在這批手稿中就發(fā)現(xiàn)有早年劉奎齡先生創(chuàng)作《仿黃慎風(fēng)塵三俠圖》時(shí)的創(chuàng)作手稿，雖然手稿已有破損，但依舊神韻風(fēng)采，從中可窺見(jiàn)大師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫風(fēng)格和扎實(shí)的基本功底，手稿的發(fā)掘?qū)Α斗曼S慎風(fēng)塵三俠圖》的藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值的提升，起到錦上添花的作用。該手稿被出版在劉奎齡畫派藝術(shù)研究室編《劉奎齡白描畫集經(jīng)典三》。（作者方衛(wèi)葉）
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