 郭瑞（占宇）整理 |
盛 毅
散之老人離去已二十多年了，每當(dāng)我們看到他老人家滿紙煙云，出神入化的書法作品時(shí)，為其墨色的變化深為叫絕。我作為散之老人的親屬，有幸為其磨墨、牽紙，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)二十余年。略知其用墨的變化和方法。近來有友人談起散之老人的用墨用水，甚為好奇，故囑予記之。
散之老人的用墨之法深受其師黃賓虹影響，應(yīng)是黃賓虹老先生用墨之法的繼承和發(fā)展。首先說一說研墨的方法，散之老人用的都是研墨，不直接用墨汁，其墨海從來都不清洗，基本上是宿墨新磨的方法。每天寫完字后，不管余墨多少，都要在墨海里添一點(diǎn)清水防止干涸，次日用時(shí)加一些清水和墨汁（加墨汗可以研快一點(diǎn)）再研。用的墨基本上都是油煙墨。有時(shí)，要寫的作品的紙是清紙或民國(guó)老紙則不加墨汁，用的是好的明清老墨，一般十年的宣紙則用的是新墨。研墨的時(shí)間較長(zhǎng)，一般十五幅條幅的用墨量，加墨汁的大約需要一個(gè)半小時(shí)，不加者更長(zhǎng)一點(diǎn)。研好墨的判斷標(biāo)準(zhǔn)，是用墨錠蘸墨后，輕輕提起時(shí)墨拉出絲，稱能拉的起來。通俗的說，墨的濃度就像我們?cè)绮偷闹嘁粯映?。這樣研出的墨，滿墨海的墨呈暗紫色，上面浮動(dòng)著金黃色油光，滿房間都是麝香、冰片的香味，真所謂滿屋墨香。
研墨是一個(gè)非?？菰锏倪^程，散之老人用的墨海直徑十六公尺（此墨?，F(xiàn)存于馬鞍山林散之藝術(shù)館），寫十五幅作品的水墨量大約是半公分深，研時(shí)要靜推功夫，而且只能一個(gè)旋轉(zhuǎn)方向，切不可換來換去旋轉(zhuǎn)，停頓時(shí)，要把墨錠拿出，不可以立在硯面上，防止墨塊粘在硯面上，把硯面拉傷。研時(shí)用力為重按靜推即可，真所謂磨墨如病夫一說。散之老人曾寫過一幅五言對(duì)聯(lián)曰“讀書真事業(yè)，磨墨靜功夫”聯(lián)中所言的靜功夫，細(xì)細(xì)想來，在研墨應(yīng)該是心身調(diào)節(jié)的過程，也是一個(gè)心靜的過程。
接下來，就來談一談散之老人用墨方法和過程。黃賓虹老先生是散之老人的老師，老人曾于上世紀(jì)三十年代授業(yè)于黃老先生門下，曾授其用墨法“用墨有七種，曰積墨；曰宿墨；曰焦墨；曰破墨；曰淡墨；曰渴墨”。（見“林散之書法選集”自序）然這七種是畫畫用墨的方法，如何在寫字上應(yīng)用此墨法呢？散之老人用了近二十年解決了這個(gè)問題，其實(shí)用墨方法就是水墨交融的用墨方法，他稱此法為血融（近人沈鵬先生的作品也多用此法）?？v觀散之老人用墨的變化，大體上可以分為三個(gè)時(shí)期。一為干墨時(shí)期，我所見到的最早作品是上世紀(jì)四十年代的作品，用墨極厚極濃，墨色沉郁，散之老人用大筆，故字的飽和度很好，一直到六十年代老人都是用此墨法，只是作品中枯筆多一些。二為水調(diào)墨時(shí)期，七十年代初，老人是使用的墨，是用少量清水調(diào)研好的墨，其七十年代的行楷書多用此法，因?yàn)槟镉兴弈煞?，每一個(gè)字的外廓都有少量的水漬，墨漬?？雌饋硎譁貪?rùn)，水和墨之間有清楚的分界線的特點(diǎn)，而且每一次蘸水和蘸墨都不同，故產(chǎn)生了筆筆不同的書寫風(fēng)格。三為水墨時(shí)期，自七十年代中期直到老人去世都用此法，老人戲稱為“拖泥帶水”的用墨方法，此用水用墨的方法，在老人晚年作品中枚枚皆是，作品水墨酣暢，達(dá)到了前無古人之境界。世人認(rèn)同的作品面貌，大體是這一時(shí)期的作品。
前幾年有一些報(bào)道散之老人書寫方法時(shí)，對(duì)其用水用墨是先蘸水還是后蘸水各執(zhí)一詞。應(yīng)該說爭(zhēng)論的人都是觀摹過老人書法創(chuàng)作的，只是對(duì)老人的用水用墨的方法缺乏本質(zhì)上的理解，而是機(jī)械的回憶和摹仿。
散之老人的用墨用水書寫過程大體上是這樣一個(gè)步驟。首先是泡筆，筆一般泡清水半小時(shí)以上，使其尖毫變軟。老人的幾案上有一個(gè)筆洗、一個(gè)墨海、二個(gè)小碟、其中有一小碟注入清水少許。散之老人從來不用擦筆紙，在破墨時(shí)，先把筆上的清水添刮至半干，再從海里蘸出飽筆極濃墨，至未注水的小碟里調(diào)墨。此時(shí)筆上的清水和極濃墨調(diào)制可視為水破墨，墨海里的極濃墨是不能直接書寫的，而用調(diào)后的墨就可以直接書寫了，一般前面幾個(gè)字外廓有少量的墨漬，很潤(rùn)，很好看。寫了五六個(gè)字后，筆上的墨用盡了，但老人仍能把筆根部的水絞出，繼續(xù)書寫就會(huì)產(chǎn)生出線條中間無墨，而線條邊緣有墨的墨花現(xiàn)象。若再寫下去筆毫張開，寫出的線條是虛筆，所出字形極為老辣。這種書寫方法在七十年代早期是常見的。
至于老人書寫時(shí)蘸水情況應(yīng)該說先蘸水后蘸墨，還是先蘸墨后蘸水是根據(jù)作品的幅面需要而決定的。若先蘸水后蘸墨，蘸水量相對(duì)較大，其效果應(yīng)該是字周圍的水漬非常潤(rùn)，水漬和墨色有區(qū)別，水漬的顏色較深，而且第一個(gè)字和后面的幾個(gè)字都有這種效果，而蘸完墨后再用筆尖蘸水，其第一筆下去洇暈效果就不同于前者，會(huì)產(chǎn)生較大的水漬，而且水漬較淡。在優(yōu)質(zhì)生宣紙上洇化的十分好看，（其出版的晚年作品中，每有此況，都有單字的放大特寫）達(dá)到了水墨淋漓之境界，而后面幾個(gè)字則由濕到干，虛實(shí)相見，和前面的字產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。在條幅的作品這種效果十分顯著。
散之老人用墨還有一個(gè)特點(diǎn)為，就是一定要把筆中墨絞盡再蘸墨，一般是七八個(gè)字，有時(shí)能寫十來個(gè)字。按他自己說法“墨用盡了還可蹭出一兩個(gè)字”，他的條幅作品一般是蘸四、五筆墨。有一次，他老人家蘸了一筆飽墨竟然寫了二十八個(gè)字（此作品現(xiàn)存其長(zhǎng)孫林小康處），這種每次用盡墨的寫法，再加之濃、淡、干、濕和水的運(yùn)用，在整體書法作品上節(jié)奏感極強(qiáng)，形成了以畫筆入書的獨(dú)家面目，影響了當(dāng)代書壇，被日本書壇泰斗譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，在我國(guó)的書法藝術(shù)史上，形成繼二王、懷素、王鐸之后的又一草書高峰。
去年夏天，我去黃山胡開文墨廠，購得十余斤李廷圭漆煙和油煙墨。暇余和廠里退休的老工人聊起了研墨的方法，他們告訴我的方法和散之老人的研墨方法一樣，要把墨研的極濃，能拉出絲，再破水用之……。
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