一、什么是詞
詞，是從律詩相承而發(fā)展起來的，但又有所區(qū)別。自隋唐時代的民歌，伴隨著當(dāng)時新興的音樂(即燕樂)而產(chǎn)生的新詩體；到了宋代更加興盛，進(jìn)一步發(fā)展到具有特定格律形式的長短句，即詞的形成。
詞的創(chuàng)立和發(fā)展，使詩歌形式和內(nèi)容更加豐富多彩，詞譜多達(dá)三千余種，在中華詩苑里增添了五彩繽紛的花朵。詞，原本是一種配樂的可以歌唱的歌詞，當(dāng)初稱為“曲詞”或“曲子詞”，也有稱“琴趣”、“歌曲”、“樂章”等，大約定名于北宋。后來在發(fā)展的過程中，受近體詩影響很深，逐漸脫離了音樂而成為獨(dú)立的詩體，又稱“詩余”、“樂府”。詞，從配樂方面來說，據(jù)聲作詞，是淵源于樂府的；從格律方面來說，多用律句，是淵源于近體詩的。
唐宋時代，詩人是依照樂譜的音律和節(jié)拍來寫作的，故作詞叫“依聲”，或稱“倚聲”。凡是依照樂譜填字的，就稱為填詞；后來詞逐漸脫離了音樂關(guān)系，成為文學(xué)體式，即“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”的長短句詩了。
二、詞體形式
按照不同劃分標(biāo)準(zhǔn)，詞分為多種形式，具體有下列：
(1)段數(shù)劃分。詞有一段、二段、三段、四段之分。一段叫單調(diào)，二段叫雙調(diào)，三段叫三疊，四段叫四疊。
(2)字?jǐn)?shù)區(qū)分?？煞譃樾×睢⒅姓{(diào)、長調(diào)。現(xiàn)提供參考字?jǐn)?shù)：58字以內(nèi)為小令，59至90字為中調(diào)，91字以上的為長調(diào)。
(3)術(shù)語區(qū)別。詞有令、引、近、慢等名目?！傲睢笔窃~牌的通稱；“引”是詞、曲之義；“近”與“引”相類，大多是中長調(diào)；“慢”是慢曲的簡稱，大多是長調(diào)。
詞原本是配樂歌唱的。一曲終止或奏完一段叫一闋，所以一首詞也叫一闋詞。雙調(diào)詞的前段叫前闋、上闋或上半闋，后段叫后闋、下闋或下半闋。也可以稱片，一片就是一遍。所以雙調(diào)詞的前段又叫上片，后段又叫下片；下片開頭，叫作過片。單調(diào)詞不分段，只有一片；雙調(diào)詞分二段，即分上下兩片。
三、詞的平仄
詞的平仄格式，并不像律絕那樣句式整齊、只歸納為幾種式樣，而是比較復(fù)雜、千變?nèi)f化的。這是從詞的總體上來說的，但從每種詞、每一種體系來說，它又是嚴(yán)格固定的，不能違反它的格律要求。詞因其句子長短不一，又可用拗句，故其平仄是由調(diào)子決定的：不同詞調(diào)，有不同的字?jǐn)?shù)、句式、平仄安排也不相同，是固定不變的。因此，詞的平仄，相對比近體詩的平仄還要嚴(yán)。其句法特點(diǎn)，分述如下：
一字句。平，如碧波<<十六字令·詠梅>>：“梅，雪地冰封放彩暉。”
二字句。 (1)平仄，如碧波<<如夢令·及時雨>>：“酬報(bào)，酬報(bào)，滋潤大田禾俏?！?br> (2)平平，如包德珍<<滿庭芳·潮兒>>：“瓊州，風(fēng)乍冷，濤聲依舊，去夢悠悠。”
三字句。 (1)平平仄，如碧波<<憶秦娥·雪梅>>：“寒流煉，群芳隱遁，獨(dú)嬌金燦。”
(2)平仄仄，如包德珍<<鷓鴣天·野游>>：“天上月，石邊苔，芬芳自有用心裁?！?br> (3)仄平平，如包德珍<<鶯啼序>>：“夜茫茫，寂寞芳魂，蒼天分赴?！?br> 另外，還有“仄仄平”式和拗句“仄平仄”式、“仄仄仄”式，不再舉例。
四字句。常見的有兩種形式：
(1)平平仄仄，如碧波<<減字木蘭花·激戰(zhàn)鹽堿窩>>：“連年酣戰(zhàn)，萬馬千軍除堿患?！?br> (2)仄仄平平，如包德珍<<漢宮春·記夢>>：“一曲陽關(guān)，借吟舟駛向，北國蕭鄉(xiāng)?！?br> 上兩種句式“一、三”字可平可仄，但不可造成孤平。另外，還有拗句格“平仄平仄”和“仄平仄平”式，不再舉例。
五字句。通常就是五言律句。
(1)平平仄仄平，如碧波<<長相思·董郎戀>>：“思悠悠，戀悠悠，相與知心待白頭。天公劈界溝。”(最后一句)
(2)平平平仄仄，如碧波<<菩薩蠻·金山抒懷>>：“征途多履險，無懼千山暗?！?第一句)
(3)仄仄平平仄，如包德珍<<卜算子·畫梅>>：“墨點(diǎn)小嬌姿，未酌心先醉?！?后一句)
(4)仄仄仄平平，如包德珍<<霜葉飛·遣懷>>：“共萬事消磨，恨只恨風(fēng)舟雨棹，”
五字句還有拗句，“平仄仄平仄”、“仄仄仄平仄”，如蘇軾<<水調(diào)歌頭>>：“明月幾時有，把酒問青天”此式多用干<<水調(diào)歌頭>>首句。還有“平平仄平仄”，詞中也有所用，但不常見。
六字句?；旧鲜窃谒淖志涞那懊婕由蟽蓚€字，平起的加“仄仄”或“平仄”；仄起的加“平平”或“仄平”。
(1)仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，如蘇軾<<水調(diào)歌頭>>：(上片)“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。”(下片)“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！贝耸蕉嘧鳌捌截破狡狡截啤?，“仄仄平平平仄”，即第五字多用平聲。
(2)平平平仄平平，平平仄仄平平，如李好古<<清平樂>>“柁樓才轉(zhuǎn)前灣，云山萬點(diǎn)江南?！?br> (3)仄仄仄平平仄，平仄仄平平仄，(第三字宜仄，第五字必平)。如李清照<<如夢令>>：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！标懹?lt;<謝池春>>：“曾是氣吞殘?zhí)?。”這是一種特殊而常見的六言句。
(4)仄平平仄平仄或平平平仄平仄(第三字必平)。這是一種特殊拗句，常用于<<念奴嬌>>上下片的結(jié)句。如蘇軾<<赤壁懷古>>：“江山如畫，一時多少豪杰。”、“人間如夢，一尊還酹江月?！边€有“平平仄仄平仄”式，也較常見。
六字句的節(jié)奏，一般是上二下四，或讀成上四下二；也有的可作上三下三。如晁補(bǔ)之<<水龍吟>>：“高歌下、青天半。”也可以斷成兩個三字句，多作“仄仄仄，平平仄”
七字句。詞的七字句，最常見的是近體詩的七言律句。有四種句式：
(1)仄仄平平仄仄平；(2)仄仄平平平仄仄；(3)平平仄仄平平仄；(4)平平仄仄仄平平。
上列句式中(1)的第一字，(2)(3)(4)的一、三字可平可仄。因與律詩相同，無須舉例。
七字句的節(jié)奏，大都作上四下三，也有的可作上三下四。如秦觀<<鵲橋仙>>：(下片)
“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”這是與近體詩中七言句所不同的。
八字句。一般都是由兩句復(fù)合而成的，其節(jié)奏有的是上三下五、或是上一下七，舉詞例句：“好都把軒窗臨水開”、“向幼安宣子頂頭行”，也有上二下六的句式，茲不舉例。
九字句。其節(jié)奏有上三下六、上二下七、上六下三、上四下五等句法。舉詞例句如下：“近中秋更無一點(diǎn)風(fēng)色”、“恰似一江春水向東流”、“縱被行人驚散又成雙”、“斜陽正在煙柳斷腸處”等。
十字句。罕見。
十一字句。其節(jié)奏有上六下五、上四下七兩種句法。舉詞例句：“不知天上宮闕今夕是何年?！?、“與君邂逅相逐飛步碧山頭。” |
四、詞的押韻
詞的押韻方式，并不象詩那樣只歸納為幾種樣式，而是比較靈活多變，也比律詩寬得多。
律詩都是一韻到底，詞則不然，有幾種情況，分別敘述如下：
平韻格。全詞在韻腳通押平聲韻，要一韻到底，中間不能換其它韻，與近體詩相同。如<<十六字令>>、<<南歌子>>、<<浪淘沙>>、<<鷓鴣天>>、<<水調(diào)歌頭>>、<<一剪梅>>、<<沁園春>>、<<六州歌頭>>等，都是一平韻押到底。
仄韻格。押仄韻也是一韻到底，同一韻部的上聲和去聲，可以通押，而入聲一般是單獨(dú)使用的。如<<如夢令>>、<<卜算子>>、<<憶秦娥>>、<<蝶戀花>>、<<青玉案>>、<<天香>>、<<滿江紅>>、<<念奴嬌>>、<<鶯啼序>>等，都是一仄韻押到底。
平仄韻轉(zhuǎn)換格。不同韻部的平仄聲，轉(zhuǎn)換詞調(diào)也常見，其韻腳靈活而富于變化，類似古體詩的轉(zhuǎn)押韻。同韻部平仄聲互押，雖然平仄聲調(diào)不同，必須是屬于同一韻部。換韻的位置是詞調(diào)規(guī)定的，不同于古體詩換韻的任意性。如<<南鄉(xiāng)子>>、<<菩薩蠻>>、<<清平樂>>、<<虞美人>>、<<減字木蘭花>>等，都是不同韻部平仄聲轉(zhuǎn)換著相押韻。
平仄韻通葉格。是在同一韻部中平仄聲字互相押韻，即同韻不同聲。如<<西江月>>、<<醉翁操>>、<<渡江云>>、<<曲玉管>>、<<戚氏>>等，為同韻部中的平仄聲互押。
平仄韻錯葉格。該詞調(diào)用多種韻，但以一韻為主，而中間雜以其它韻。如<<荷葉杯>>、<<訴衷情>>、<<相見歡>>、<<酒泉子>>、<<定風(fēng)波>>、<<最高樓>>等，都是多韻錯葉格。
五、詞的對仗
有些詞用對仗，也有些詞不用對仗，原則上無固定要求。如逢偶句，或?qū)虿粚θ珣{作者安排；為了增強(qiáng)藝術(shù)特色，作詞人習(xí)慣用對仗的也常有之，但在平仄、用字和位置上比律詩對仗寬得多，不算違律。有如下幾種情況：
(1)平仄不限。近體詩對仗，必須平仄相對(即對立、相反)，詞則不拘泥，也可以平對平、以仄對仄。如賀鑄<<青玉案>>：“一川煙草，滿城風(fēng)絮”，就是“仄平平仄，仄平平仄”為對，以平對平，以仄對仄。
(2)同字不避。近體詩是不允許同字相對的，詞則不拘泥，同字也可以相對。如蘇軾的<<水調(diào)歌頭·丙辰中秋>>：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，上、下兩聯(lián)中的兩個“有”字，就是同字相對。
(3)位置不定。在律詩中，中間兩聯(lián)全用對仗為正格；而詞多為長短句，必須是相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，才有可能配成對仗。詞人們往往習(xí)慣于在上、下片開頭兩句用對仗。如碧波<<西江月·抗洪>>，上片開頭兩句：“天上蛟龍酣舞，人間滄海橫流?！薄⑾缕_頭兩句：“江海澇洪肆虐，干群風(fēng)雨同舟。”
在其它位置上用對仗的，如碧波<<沁園春·登閱江樓>>：“看 獅山仰臥，蔥蔥郁郁；長江蟠繞，莽莽蒼蒼。”“看”是領(lǐng)字，也稱為“一字逗”，下面四個四字句是“隔句對”；又：“紫燕翱翔，洋輪疾駛”等，都是在不同位置上對仗的。
六、詞的格調(diào)
詞有不同的格調(diào)，是指“本色詞”以外的其他幾種語體風(fēng)格，但不是詞律上的要求，作為詞的一種形式特點(diǎn)，也略作介紹。
(1)楚辭格調(diào)。句中或句末多用 “兮”和 “些”字。
(2)民歌格調(diào)。此格語言自然、流暢、諧婉、通俗，內(nèi)容多寫情思。
(3)古文格調(diào)。此格平仄靈活，全用散句，模仿古文，語言簡樸，多用虛字“之”、“乎”、“者”、“也”、“矣”、“耳”等。
(4)白話格調(diào)。與古文格調(diào)相反，多用白話即口語，讀來明白易懂。這啟發(fā)我們，當(dāng)代人作詞，也應(yīng)該使用白話、口語。
(5)書信格調(diào)。如家常說話，痛快淋漓，宛轉(zhuǎn)反復(fù)，一一如見，雖非正聲，別具一格。
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