說起束腰，可能大家腦海中首先浮現(xiàn)的是各色細(xì)腰美人。從古至今，美人為保持身材苗條，讓自身看起來優(yōu)雅纖細(xì)，都在束腰上下了不少功夫。其實(shí)對(duì)細(xì)腰的極致追求，不僅體現(xiàn)在人身上，更衍生至對(duì)家具的要求。
束 腰
束腰，指在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮、長(zhǎng)度小于面沿和牙條的腰線，如同給家具加上一條腰帶，故名“束腰”，腿足與面板都通過束腰這個(gè)中間結(jié)構(gòu)相連。
束腰家具的出現(xiàn)，使家具從簡(jiǎn)單的梁架式結(jié)構(gòu)的固有形態(tài)模式中得以解放，發(fā)展和豐富了獨(dú)有的一套家具造型體系，令中國家具的美學(xué)內(nèi)涵有了新的突破空間。
有束腰家具是利用束腰的過渡作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態(tài)的余地，它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至，加以變化發(fā)揮。但有束腰家具的造型變化又是嚴(yán)守其美學(xué)原則，因此人們才能在今天欣賞明式家具時(shí)，既驚嘆于它們的瑰麗奇崛，又體會(huì)到它們統(tǒng)一的文化氣質(zhì)。
在有束腰式家具中，牙條一般至少膨出與面沿齊平，這種造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，便產(chǎn)生了與圓材的勁挺美大不相同的藝術(shù)效果，家具造型的體積感和分量感大增，暗含了雕塑美學(xué)的積極元素。
膨出的勢(shì)態(tài)產(chǎn)生多種可能性，一直一曲兩大類型的方材腿足，分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方正嚴(yán)謹(jǐn)，肅然有立；而曲腿足則變化更多，最常見的如所謂“鼓腿澎牙”和“三彎腿”，前者一弧至底，后者中途又向外彎出，造成一圓渾一秀雅的美感。
有束腰家具的面沿、束腰、牙條、腿足所顯露的較大的面，是雕刻裝飾的主要部位。在有束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴(yán)之感，因而喜用回紋、拐子龍一類轉(zhuǎn)角呈方形的圖案。
而膨牙曲腿的家具上，流動(dòng)的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢(shì)而舒張回旋，因而卷草蓮紋、草龍紋這樣便于舒卷發(fā)揮，適應(yīng)器物大小而可自由的簡(jiǎn)省或繁復(fù)的裝飾題材便得到更成熟的運(yùn)用。
有束腰家具造型變化巧妙卻又嚴(yán)守美學(xué)原則，更具欣賞性。各種花草紋飾的運(yùn)用與功能、造型相得益彰，更給人“精美”之感。
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