瓷器鑒定真知堂：
再來(lái)說(shuō)說(shuō)元代瓷器了。
元代的瓷器，在晚清民國(guó)時(shí)的古玩行，是附屬于宋代的，因?yàn)樵鷷r(shí)間短，很多東西民間也不認(rèn)識(shí)。所以元瓷，要不被歸為宋瓷，要不被歸到明代。
說(shuō)到元瓷，原本籍籍無(wú)名的一個(gè)時(shí)代，因?yàn)楣砉茸酉律酱蠊薜氖铺祗@般的拍賣(mài)成交價(jià)格，一下子就成為我國(guó)民眾的網(wǎng)紅瓷。五大名窯幾百年的聲名赫赫，抵不上當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)的十年傳播。2個(gè)多億啊，還是十幾年前的價(jià)格，那時(shí)候咱們中國(guó)還不富裕呢。
又要說(shuō)元青花了。只要一說(shuō)國(guó)內(nèi)外傳世元青花瓷器館藏和私人收藏一共300多件，下面肯定一片罵聲，說(shuō)什么難聽(tīng)話的都有。民間肯定有收藏，但民間收藏的不屬于符合國(guó)家法律規(guī)定的傳世品，也不是科學(xué)考古發(fā)掘出來(lái)的東西，自己玩玩可以，想出手變現(xiàn)，起碼現(xiàn)在難度比較大。
再者，據(jù)筆者研究，雖然這些年鐵公基挖開(kāi)了不少地方的土，但是中國(guó)古代一直就有盜墓的傳統(tǒng)。十墓九空很常見(jiàn)。湖北鐘祥地區(qū)一共有300多座明代王室家族墓，最后只有一座沒(méi)有被盜，還是沒(méi)有被盜成功，前后九個(gè)盜洞。其實(shí)最大的浩劫在于十年動(dòng)亂時(shí)期，很多都被破四舊，砸的砸了，燒的燒了。
不說(shuō)閑話了，至正型元青花其實(shí)就是一般意義上的元代官窯器。這種元青花都有共同特征，極為精致，采用蘇勃泥青彩繪，藏品出手出手送拍私下交易一伍，二，四零，一，八，四，七，二二徐女士 有償服務(wù)器型大，發(fā)色美，底足處理精湛。民間收藏的元青花，估計(jì)仿制者都牢牢記住了書(shū)本上說(shuō)元代底部沒(méi)有鐵刀修坯，極其粗糙的錯(cuò)誤結(jié)論，只看怎么做得粗糙。其實(shí)真品至正型元青花器，底部非常細(xì)膩光潔，粘有釉斑幾塊而已，很多都沒(méi)有火石紅，顯示瓷胎淘洗極為精細(xì)，鐵分子都被洗出來(lái)了。
元青花也存在非官窯器，這些瓷器底部旋紋明顯，火石紅也比較明顯。露胎處有明顯的空洞或者鼓泡現(xiàn)象。這是麻倉(cāng)土陳腐時(shí)間不夠長(zhǎng)，踩壓不夠充分，造成瓷胎里氣泡沒(méi)有完全析出的原因。這種現(xiàn)象并不是麻倉(cāng)土的典型鑒別特征，但目前不少資料傳播把這些現(xiàn)象作為鑒別麻倉(cāng)土的真?zhèn)螛?biāo)準(zhǔn)。長(zhǎng)次以訛傳訛，也不是壞事，起碼仿制者也造著做，并不能理解麻倉(cāng)御土的真正含義，給元青花瓷器鑒定留下了一線玄機(jī)。
這些非官窯器，筆者研究認(rèn)為來(lái)自兩類(lèi)。一是浮梁瓷局供御以外自己私造的東西，當(dāng)時(shí)元廷應(yīng)該并不怎么使用瓷器，而是以金銀器為主，所以對(duì)瓷器都是有命則供，否則止。這批私貨就是浮梁主管官員的商品瓷了。著名的大維德基金會(huì)藏的張文進(jìn)款元青花象耳瓶就是私貨。二是至正十一年后，陳友諒占據(jù)浮梁接近10年時(shí)間，在此期間景德鎮(zhèn)燒制的大量瓷器，被用來(lái)貿(mào)易以供軍費(fèi)。這批東西應(yīng)該存在量不少，沈萬(wàn)三和這批瓷器有可能扯上關(guān)系。這批純粹為了換錢(qián)的瓷器也可以算元青花瓷。
其實(shí)還有第三種，就是景德鎮(zhèn)俗稱的灰可器，也就是為了填充柴窯空隙而制造的小器如高足杯等。這是柴窯燒制的特點(diǎn)決定的，所以這批所謂菲律賓型的元青花，發(fā)色灰暗，釉水不精，是官窯型瓷器的胎釉彩尾料制作的，燒制溫度或高或低，發(fā)色鮮艷的幾乎沒(méi)有。原因就在于形成瓷器的窯溫，胎，釉，青花料都是差的。
至正型元青花瓷器，才是國(guó)際公認(rèn)的精品元青花。這種東西國(guó)內(nèi)那100多件元青花里，也不多。剩下的都是私貨或者灰可器。這也是為什么我?guī)状伟l(fā)出館藏元青花瓷器，下面頗有詬病的原因。就像有研究者認(rèn)為，張文進(jìn)款象耳瓶不能作為至正型標(biāo)準(zhǔn)器一樣，他雖然指不出根本原因，卻能看到表象。能看出那對(duì)瓶子在工藝上的缺陷和不足。
筆者研究表明，至正型元青花，雖然只有短短的20年時(shí)間，到1352年就基本結(jié)束了，但同樣經(jīng)歷了啟蒙期，發(fā)展期，成熟期三個(gè)階段。至正十一年后到朱元璋至正二十一年前后占領(lǐng)浮梁的這個(gè)時(shí)間段，應(yīng)該算是元青花瓷的衰落期。國(guó)內(nèi)外的博物館，由于收藏的元青花瓷器并不連貫，所以無(wú)法把這個(gè)環(huán)節(jié)一環(huán)一環(huán)的連起來(lái)。這也就造成了元青花研究上的管中窺豹，盲人摸象現(xiàn)象。
公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理，其實(shí)是因?yàn)椴煌瑫r(shí)期的元青花瓷器確實(shí)具有不同的表象特征的原因。這些東西要寫(xiě)，洋洋曬曬十萬(wàn)字打不住。以后有機(jī)會(huì)再給與公開(kāi)發(fā)表了。
看看這件美國(guó)波士頓美術(shù)館藏的元青花龍紋大罐。完全顛覆了傳統(tǒng)至正型元青花瓷的鑒定要點(diǎn)。
第一，它是雙勾填色的淡描青花。一般認(rèn)為這種方法最早也就是明宣德，真正受到推廣應(yīng)該是清三代的事情。
第二，它發(fā)色淺灰藍(lán)，不是蘇勃泥青那種藍(lán)中帶黑，藍(lán)中帶紫的艷色，和國(guó)產(chǎn)石子青發(fā)色極為接近，也沒(méi)有進(jìn)口蘇青那種典型特征，十有八九是國(guó)產(chǎn)料彩繪的。這和元青花鑒定中的元代全部采用進(jìn)口料又沖突了。
第三，它采用了分水渲染的國(guó)畫(huà)技法。這種技法以前認(rèn)為最早是明末才出現(xiàn)的。元青花和永宣青花都是一筆涂抹的。
但這件瓷器，看底部，和所有至正型元青花一樣，光潔細(xì)致，是典型的麻倉(cāng)土元代官窯型作品。彩繪生動(dòng)，神采飛揚(yáng)，國(guó)內(nèi)能和此瓷器相似的有江蘇金壇出土的那件元青花龍紋罐，其整體風(fēng)格也迥異于常見(jiàn)的元青花罐。那件滿藏銀器的金壇元青花龍紋罐，是國(guó)內(nèi)目前最沒(méi)有爭(zhēng)議的元青花瓷器，因?yàn)楣蘩锍鐾亮艘患o(jì)年的銀盤(pán)，明確了此罐的上限。而且，這件大罐確實(shí)非常精美。
筆者雖未親眼見(jiàn)過(guò)美國(guó)波士頓美術(shù)館這件實(shí)物，但圖片清晰，信息量足夠。采用國(guó)產(chǎn)青料的原因，是因?yàn)榈枨嗷ù善魈厥獾男Ч?，需要這種國(guó)產(chǎn)料來(lái)避免暈散，落渣，藍(lán)艷這些不符合淡描青花審美特點(diǎn)的特征。說(shuō)明當(dāng)時(shí)的工匠一件能熟練掌握國(guó)產(chǎn)料和進(jìn)口料的區(qū)別使用。這件器物應(yīng)該是元青花官窯成熟之后的產(chǎn)物。屬于元青花瓷器里的頂尖之物。
這件東西的特征表明，對(duì)于元青花的研究目前還有很多誤區(qū)和空白區(qū)。上次發(fā)的那件故宮博物院收藏的元青花八卦紋香爐也屬于不開(kāi)門(mén)，不常見(jiàn)的例子。
景德鎮(zhèn)落馬橋遺址出土的元青花殘器展，就明白的表明，以傳統(tǒng)眼光（這些觀念來(lái)自于何方已不得而知了）的鐵銹斑，錫光等要點(diǎn)來(lái)判斷元青花真?zhèn)?，肯定?huì)錯(cuò)失一批真品。由于手機(jī)損壞的原因，這批照片已經(jīng)無(wú)法發(fā)表了，有緣者可去景德鎮(zhèn)參觀一下認(rèn)真研究研究就會(huì)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題所在。
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