方寸之間，氣象萬千
毛筆是軟的，故此一般人很難掌握，即使掌握了，也因每個人方式方法的不同而產(chǎn)生千變?nèi)f化完全不一樣的線條。對于毛筆的妙處，漢代的大書法家蔡邕曾經(jīng)說過：“筆軟則奇怪生焉?！闭驗槭敲P是軟的，所以兩個人再怎么互相參照，寫出來也完全不一樣，故此有人說，一個人寫字一個樣，就是這個道理。
中國的漢字由點(diǎn)與線組成，線是點(diǎn)的延伸，而在竹木簡、紙帛上留下點(diǎn)畫墨痕的工具，是一枝奇特獨(dú)到的毛筆，這種圓錐體的筆，由動物毛(狼、兔、雞、羊)，或植物纖維(竹、茅、藤)制作而成，它柔軟而有彈性，有吸墨快速和吐墨自由的特色，軟的毛筆和鋼筆、圓珠筆、鉛筆、鵝毛筆這類硬筆不同。硬筆只能運(yùn)用筆尖，寫出的點(diǎn)畫就粗不得，細(xì)不得，潤不得，枯不得，出墨如一，缺乏變化。柔軟的毛筆就迥然不同，它既能運(yùn)用筆鋒，又能調(diào)遣筆肚，不妨也可偶用筆根，書寫可按可提，出墨可贍可容，墨色可濃可淡，且可在點(diǎn)畫運(yùn)動中靈活調(diào)節(jié)，盡性地表現(xiàn)點(diǎn)畫的粗細(xì)、潤枯、方圓、濃淡、重輕、起伏、正側(cè)，產(chǎn)生出因人而異、因字而異、因筆而異的奇奇怪怪的獨(dú)異效果。
一般而言，粗的線條有壯渾感，細(xì)的線條有靈秀感，中鋒線條有堅實圓潤感，側(cè)鋒線條有瀟灑超脫感，偏鋒線條有浮躁薄削感，藏鋒的線條有含蓄感，露鋒的線條有生辣感。試舉數(shù)例，如顏真卿書寫的線條，被譽(yù)為“屋漏痕”。“屋漏痕”并非意屬淺庸的比擬，它之所以被人們衍譽(yù)千古，奉為圭臬，就在于這個比喻形象而深刻地透露了書寫點(diǎn)畫的真諦妙理：雨水滲進(jìn)壁墻，下淌的水珠，順著上墻往下延伸，土墻的表面是并不十分平正光潔的，倘使“放大”而言，則是凹凸坎坷、坑坑洼洼的，這就使水珠在行進(jìn)中產(chǎn)生了或左而右，或右而左，直中見曲，似滯而流的水痕，這大自然里積點(diǎn)成線而內(nèi)具微波震蕩的水痕，正合契于或啟迪于書法線條的表現(xiàn)，它“彈奏”的是一種凝重雄渾的旋律。
懷素書寫的線條，被譽(yù)為“折釵股”，我們知道，在古代，金屬制成的發(fā)釵，是通體圓渾，富有質(zhì)感的，即是由直條而折成圓曲的形狀，形態(tài)劇變，而它依舊是圓渾的，決不會像空心的麥桿，在曲折處出現(xiàn)扁癟的病態(tài)，這也正合契于或啟迪于書法線條的表現(xiàn)，但它“彈奏”的是又一種流暢激越的旋律。
此外，黃庭堅的線條，一波三折，恰如險水爭渡，槳擊水波，特具一科，爭抗沖突的意味，“彈奏”的是另一種矯健拗執(zhí)的旋律。當(dāng)然，對這類旋律的體會，在音樂則是通過聽覺領(lǐng)會的，而在書法則是以視覺去感受的。但它們對于藝術(shù)心靈的沖動則是相一致的。
然而，高明的書家，面對重復(fù)的筆畫或形體接近的文字，抑揚(yáng)頓挫，倏忽變化，仍然可以獲得跌宕、豐富的回腸蕩氣的韻律。諸如，米芾在《苕溪詩帖》中書寫的“山”字的三筆直畫，從筆道上剖析，自左至右表現(xiàn)為“上細(xì)下粗—上粗下細(xì)—上下圓渾”，從筆勢上講，自左至右表現(xiàn)為“順鋒而下—橫折向下—回鋒逆下”。
如此表現(xiàn)，就有重而不復(fù)，同中見異的旋律感。諸如，米芾在《留簡帖》里，書寫有相連續(xù)的“迥避遂”三字，三字的末筆均是捺筆，倘使采用同一筆勢，難免有“捉襟見肘”之嫌，而素以天機(jī)迸發(fā)、技法高妙為能事的米芾，手段確實非凡，對這三字的末筆，倘使從起筆、中宮、收筆處觀察，可以發(fā)現(xiàn)，“迥”字末筆處理為：“很重—更重—輕靈”，“避”字末筆處理為：“輕靈—微重—更重”，“遂”字末筆處理為：“微重—較重—微重”。一字一式，移步形換，旋律變幻，耐人咀嚼。
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