閱讀經(jīng)典是會帶給我們很多啟發(fā)的，尤其是閱讀那些偉大攝影師的作品，他們也并不是隨手就能拍出那些偉大的作品的。舉個例子，就像是布列松，你能看到的他拍下來的照片，經(jīng)典的就只有那么些，而他拍下來的你卻沒能看到的照片，數(shù)量何止百倍。
所以不用懷疑那些照片在藝術(shù)上的成就，也不用懷疑它們的構(gòu)圖是否真的是馬后炮，構(gòu)圖是真實(shí)存在的，就在攝影師的眼中，他們用自己的方法在圖像之中創(chuàng)建了一種敘事規(guī)則，讓我們更加容易通過這個規(guī)則主動的去閱讀去理解照片。
今天就通過布列松的幾張經(jīng)典照片來看看他是怎么樣創(chuàng)建這些規(guī)則的。
相信喜歡拍照的同學(xué)對布列松的名字一定不會陌生，這位上世紀(jì)最偉大的街頭攝影師走遍了世界，用相機(jī)捕捉場景并且用他的照片告訴我們一個個生動的故事。他和卡帕等攝影師創(chuàng)立了全世界最負(fù)盛名的馬格南圖片社，他的“決定性瞬間”影響了一代又一代的街頭攝影師。
下面，就通過幾張照片來看看布列松作品里的「規(guī)則」。
重復(fù)/相似主題
重復(fù)是一個很好的構(gòu)圖方法，它可以讓圖像更加生動。在下面這張照片里中就用到了重復(fù)。
我們首先會將注意力集中在畫面中的孩子身上，母親的手抱著孩子，手指構(gòu)成了四條非常有力的線條，而兒子由于饑餓的瘦弱，身上的肋骨也同樣形成了線條，再將視線環(huán)繞，在畫面右上方，車輪輻條同樣是作為線條出現(xiàn)，左右兩個區(qū)域都有相似的線條。
這些重復(fù)的因素加強(qiáng)了主題的表達(dá)，也放大了主體身體上的問題，讓圖像更加強(qiáng)大。
陰影
陰影在攝影中非常重要，它能夠從另一方面來突出表現(xiàn)光。陰影為我們提供了形狀，而陰影造成的形狀和紋理能夠作為任何給定場景的疊加，讓我們在同一個畫面之中看到兩個場景。
就像下面這張照片，陰影是建筑物頂部的塔尖，倒映在墻上，看起來像是一個寺廟的塔尖，搭配上睡覺中的男子，這就增加了圖像的宗教內(nèi)涵，讓我們可以更好的理解照片中的表達(dá)。
對角線
對角線是一種非常好用也非常實(shí)用的構(gòu)圖方法，它可以最大限度增加主體在畫面之中的位置，這種方法經(jīng)常和三分法則同時使用，構(gòu)成黃金三角。
也就是說，當(dāng)主體位置在對角軸上的時候，我們應(yīng)該將重心位置放置在對角線的三分點(diǎn)處。
根號矩形構(gòu)圖
之前有人做過一個統(tǒng)計(jì)，這是布列松最喜歡用的一種構(gòu)圖方式，他的大量作品都不自覺的使用了根號矩形構(gòu)圖來引導(dǎo)畫面。從引導(dǎo)線條來看，這種構(gòu)圖看起來可能就有些玄，但是這確實(shí)又是畫面最好的平衡，在畫面處于平衡的時候，也帶給我們一種和諧感。但是我們要知道，這只是將根號矩形構(gòu)圖的所有的引導(dǎo)線都畫出來了，實(shí)際上在讀圖的時候并不需要這么多的引導(dǎo)線，只需要一些有需要的就可以了。
事實(shí)上，根號矩形不僅僅存在于攝影之中，在早期的素描和油畫之中，藝術(shù)大師們就已經(jīng)對根號矩形分割構(gòu)圖有了很深的認(rèn)識，并且將之作為藝術(shù)創(chuàng)作中引導(dǎo)構(gòu)圖的重要手段。
視覺美學(xué)的基礎(chǔ)來源于數(shù)學(xué)，而幾何最能體現(xiàn)畫面之美。
大多數(shù)情況下，不管是三分法對角線法還是其他的構(gòu)圖法則都太過簡單，它們僅僅能夠體現(xiàn)主體在畫面中的排列順序，并不能夠帶給你的照片節(jié)奏感和韻律感。
當(dāng)你在拍攝一副主體簡單背景簡潔的畫面中使用三分法則無可厚非，但是如果畫面內(nèi)容繁雜的時候，我們就需要引入更多的引導(dǎo)線來引領(lǐng)觀眾的視線，并且通過一定的規(guī)律，去創(chuàng)造出照片的韻律和整體感。
需要注意的是，這里的引導(dǎo)線并不是實(shí)際的線條，它被隱藏在畫面之中，由觀看者在觀賞畫面的同時自動腦補(bǔ)完全?？赡?span>你在看畫的時候并沒有想到引導(dǎo)線的問題，但是思維已經(jīng)被畫面內(nèi)容所包含的節(jié)奏和韻律所帶動，這就是構(gòu)圖的意義所在。
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