清代中期文人對(duì)紫砂的愛(ài)好發(fā)展成為群體性參與的實(shí)踐行為，并形成“熱潮”。紫砂陶有良好的吸水性和透氣性，文人可以以坯代紙，在開(kāi)闊面上縱橫捭闔地題詩(shī)銘文、作畫(huà)篆刻，詩(shī)書(shū)畫(huà)相互輝映?？梢赃@樣說(shuō)，文人的偏愛(ài)賦予了紫砂壺深厚的文化內(nèi)涵，我們把這種具有文人氣息的紫砂陶稱為“文人紫砂陶”。
宮廷御用紫砂器在乾隆以后逐漸衰落，取而代之的是名家制品(指文人紫砂陶)流入宮廷?？梢?jiàn)，文人紫砂壺質(zhì)樸古雅的風(fēng)格得到了皇室的認(rèn)可，基本上取代了風(fēng)格繁縟華麗的宮廷紫砂器。
嘉道年間的文人紫砂陶簡(jiǎn)約古雅，滲透了文人的審美理想和品位追求，與紫砂創(chuàng)始之初的旨趣一致，可以說(shuō)是文人引導(dǎo)下的紫砂行業(yè)的復(fù)古之風(fēng)。
金士衡
乾隆年間宜興人。著重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖型為主，為陳鳴遠(yuǎn)之后陶藝名家。
鄭寧侯
乾隆年間人。善摹古器，書(shū)法亦工，制壺胎薄而堅(jiān)致、規(guī)矩。
徐飛龍
清乾隆時(shí)期著名紫砂壺大師，以漢方壺傳世。
清 徐飛龍制大漢方壺
清中 荊溪徐飛龍制爐均釉大漢方壺
清乾隆 徐飛龍制粉彩山水漢方壺
陳蔭千
乾隆時(shí)宜興制陶名家，生卒年不可考，善制竹節(jié)把壺，現(xiàn)傳世署“陳蔭千制”竹節(jié)壺有數(shù)把，一般常見(jiàn)為提梁式。
清乾隆 陳蔭千制紫泥竹節(jié)提梁壺
陳覲侯
乾隆時(shí)期紫砂名家，擅長(zhǎng)制作瓶、碗、碟等日常生活用品?！豆蕦m博物院藏宜興紫砂》第248頁(yè)有一件宜興窯陳覲侯款凸蓮瓣大碗，與本件大小相仿，形制和惠逸公蓮瓣碗異曲同工。
清乾隆 陳覲侯制紫砂仿古銅花觚
清乾隆 陳覲候制段泥團(tuán)龍紋萬(wàn)壽大碗
清乾隆 陳覲候制紫泥雙龍戲珠紋小賞盤(pán) （一對(duì)）
潘富鼎
乾隆年間著名紫砂壺藝人，所作多方壺，并承制宮廷御品，但傳世品甚少。
清乾隆 潘富鼎制側(cè)角八方大壺
清中期 潘富鼎 泥繪花鳥(niǎo)四方抽角壺
清乾隆 潘富鼎制 彩繪方壺（紫泥加彩）
潘虔榮
顧老考曰：“虔榮，潘姓，字菊軒。名在《宜興縣志》長(zhǎng)壽耄耋之列，當(dāng)?shù)厣八嚴(yán)陷咁H為推重。高熙《茗壺說(shuō)，贈(zèng)邵大亨君》一文，亦首提其名。”顧老多方面考證后，具體推算認(rèn)為，潘虔榮估計(jì)出生于乾隆二十一年（1756），并且至少在七十六歲時(shí)，尚能搏制佳器。
清乾隆 潘虔榮制萬(wàn)豐鞠軒款朱泥壺
清乾隆 潘虔榮制紫泥宮燈壺
凌萬(wàn)興
乾隆時(shí)人,制壺多方器,制作嚴(yán)謹(jǐn),技藝高超。
清乾隆 凌萬(wàn)興制漢方壺
陳曼生
名鴻壽，字子恭，又號(hào)老曼、夾谷亭長(zhǎng)、胥溪漁隱、恭壽、曼公、曼龔、種輸仙客、種輸?shù)廊恕⒁礅?。清乾隆至嘉慶年間人，原籍浙江錢(qián)塘，著名金石書(shū)畫(huà)家，為西泠八家之一。曾任溧陽(yáng)縣令，喜愛(ài)紫砂壺，創(chuàng)制新樣，手繪十八壺式，請(qǐng)楊彭年兄妹制壺，然后由其銘刻書(shū)畫(huà)裝飾，為時(shí)大彬后絕技。曼生壺銘多為幕客江聽(tīng)香、高爽泉、郭頻迎、查梅史所作，亦有曼生自為之者。凡自刻銘，刀法道逸，每經(jīng)幕客奏刀或代書(shū)者，悉署雙款。由是“字依壺傳，壺隨字貴”，相得益彰，世稱“曼生壺”。
嘉道 楊彭年制 陳曼生銘 棋奩壺
清 楊彭年制 陳曼生為江聽(tīng)香銘 石銚壺
清道光 陳曼生銘桑連理館仿大彬制款楊彭年制紫泥扁石壺
清嘉慶 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥合歡壺
清嘉慶 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥井欄壺
清嘉慶 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壺
清嘉慶 楊彭年制、陳曼生作銘紫泥扁石壺
清中期 龔心釗舊藏楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺
清中期 楊彭年制、陳曼生刻阿曼陀室款紫泥笠蔭壺
潘大和
清乾隆至嘉慶年間宜興人。善制中壺，壺腹鐫銘曰：“雖有甘芳不如苦茗”。常為文文雅土定制茗壺，泥質(zhì)堅(jiān)結(jié)，風(fēng)度妍雅。
汪淮
字小海，一字禺義，清乾隆至嘉慶年間人，原籍安徽休寧。能詩(shī)，善書(shū)，所制茗壺極精雅，惟傳器不多。
清乾隆 汪淮制 十二因緣壺
葛子厚
清乾隆至道光年間人。繆頌游宜興，子厚為制壺。
清中 葛子厚方梨壺
史維高
清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。
清乾隆 史維高制加彩山水圖方壺
杜世柏
字參云，號(hào)葭軒，清乾隆至嘉慶年間人。原籍上海嘉定。工書(shū)法刻繪，所制茗壺周身刻上字款，秀美艷麗，但求遒勁蒼古之風(fēng)，不落俗套。金石家張燕昌評(píng)說(shuō)：“此必百年來(lái)精于刻印者……非有數(shù)十年寢饋者不能到也?！?/p>
綬馥
清乾隆至嘉慶年間人。善制大壺，工刻繪。雖不見(jiàn)史載，但制作極工，其力作“披云壺”，壺身如三代銅器，胎內(nèi)指紋歷歷可見(jiàn)。壺腹一面刻盆景松石，頗饒?zhí)埔P意；另一面刻行書(shū)宋詞，有晉唐帖意（見(jiàn)《陽(yáng)羨砂壺圖考》）。
清 綬馥款雷紋龍頭壺
朱石梅
名堅(jiān)，號(hào)石眉，又號(hào)石楳，清嘉慶至道光年間人。原籍浙江紹興。精于鑒賞，擅畫(huà)人物花卉，尤善鐵筆，且多巧思。首創(chuàng)砂胎包錫壺，將紫砂與錫、玉工藝相結(jié)合，使紫砂壺別開(kāi)生面。著作有《壺史》一書(shū)，久已失傳。
朱石梅為眉?jí)劾先酥圃?shī)文梅花圖錫壺
朱石梅銘 楊彭年制三鑲玉錫包紫砂壺
清道光 朱石梅刻楊彭年制錫壺
朱石梅刻銘錫制方斗量壺
范述曾
清道光年間人。名廷鎮(zhèn)，字子安，號(hào)芷庵，能作花卉草蟲(chóng)，并書(shū)法，俱效惲壽平。范述曾主要藝術(shù)活動(dòng)在乾隆至道光年間，善制錫包紫砂鑲玉壺，選料精良，造型別致。范述曾曾與陳鴻壽、楊彭年合作錫包玉壺，與“西泠八家”中人也多有接觸，與楊彭年齊名。
清道光 范述曾制二泉刻字錫包壺
清道光 范述曾制山水紋錫包壺
范祿曾
清代中期紫砂名家，所制錫包壺善以淺刻歲寒三友及詩(shī)文為飾，特色鮮明。
清 二泉款范祿曾制三鑲玉錫包壺
清道光 范祿曾制三鑲錫包壺
楊寶年
又名葆年，字公壽，清嘉慶至道光年間人，系彭年、風(fēng)年之弟。善制茗壺，擅捏制法，常為陳曼生造壺，所選泥料均為名貴的天青泥，紫檀色中微泛藍(lán)，精光內(nèi)含，溫潤(rùn)如玉。
邵二泉
清嘉慶至道光年間人。工鐫壺銘，且善制壺。曾為陳曼生造壺。邵景南壺多數(shù)請(qǐng)邵二泉刻字。
清 邵二泉制白泥清供圖涼爐
清嘉道·邵二泉刻紫泥南瓜壺
吳月亭
字竹溪，清嘉慶至道光年間人，為楊彭年后輩善雕刻。
清中期 張問(wèn)陶吳月亭銘竹刻詩(shī)文筆筒
邵大亨
清嘉慶至咸豐年間（1796年－1861年）宜興上袁村人。年少而得名獨(dú)早，制壺以渾樸勝，玉色晶光，氣韻溫雅，望而知為名手所作。其魚(yú)化龍壺，伸縮吐注，靈妙天然（見(jiàn)《宜興陶器概要》）。邵大亨之長(zhǎng)，非一式而雅，善仿古，有過(guò)之無(wú)不及也。其掇壺骨肉亭勻，雅俗供賞，嘴攀勻稱自然，口蓋直而緊，雖傾則無(wú)落帽之憂（見(jiàn)《著壺說(shuō)》）。所制壺蓋內(nèi)皆有“大享”楷書(shū)印，為當(dāng)時(shí)制壺名家代表人物。
邵大亨 德鐘壺
清代嘉慶、道光年間 邵大亨制大亨掇球
清代 邵大亨 掇只
四海茶具館藏
邵大亨 魚(yú)化龍
邵友蘭
清道光年間人，是當(dāng)時(shí)的制壺名家之一。善做仿古器型，尤以“配泥精致，質(zhì)堅(jiān)如玉”為一絕。藝術(shù)風(fēng)格俊雅精美，式度嚴(yán)謹(jǐn)。傳器以光素器為主。
嘉道 邵友蘭制掇球壺
清道光 邵友蘭制紫泥金石文字壺
蔣萬(wàn)泉
清道光至同治年間（1821年－1874年）宜興人。方壺尤佳，壺流難以仿效。據(jù)光緒《宜興縣志》記載：德休“百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤(pán)及一切書(shū)案陳設(shè)器具，色色工致，為一時(shí)之冠”。
清 蔣萬(wàn)泉詩(shī)文石瓢壺
吳阿坤
清道光至威豐年間宣興上袁村人。制壺名手，可惜他的作品和事跡后人所知甚少?！缎d縣志》中有：“秒壺聲價(jià)今誰(shuí)重？名手更推吳阿坤”的詩(shī)句。
周永福
清道光至同治年間宜興人。學(xué)大享法，善制鵝蛋壺。
周永福 扁鼓
清 周永福掇球壺
清中 周永福制紫泥仿鼓壺
蔣德林
字萬(wàn)全，清道光至同治年間人。無(wú)師而藝極精，工摶埴，善制壺、盆、盤(pán)、書(shū)案陳設(shè)等器，制作工整，為一時(shí)冠，士林重之。
清 蔣德林制珠頂大壺
吉安
清嘉道間紫砂良工，曾與瞿應(yīng)紹合作子冶石瓢，蔚為典范。
清道光 吉安制瞿子冶銘石瓢壺
清中期 瞿子冶刻吉安、月壺款紫泥調(diào)砂石瓢壺
清中期 瞿子冶銘吉安制詩(shī)文竹石圖石瓢壺
瞿應(yīng)紹
字子治，初號(hào)月壺，后改瞿甫，又號(hào)老冶、陛春，清嘉慶至道光年間人。原籍上海。工詩(shī)詞、尺牘、書(shū)畫(huà)、篆刻、鑒古，善蘭竹，有“詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕”之稱。常制紫砂壺，或請(qǐng)精者制后自作銘文，或繪竹梅鋟于壺上，時(shí)人稱為”三絕壺”。瞿自號(hào)“壺公”，宜壺之盛，陳曼生后瞿實(shí)為第一人（見(jiàn)《前生夢(mèng)影錄》）。
清 瞿子冶三絶 蘭竹圖石瓢壺
清道光 瞿子冶銘申錫制段泥漢方壺
清中期 瞿子冶刻壺公冶父款紫泥調(diào)砂汲直壺
清嘉慶至道光 瞿應(yīng)紹銘宜興紫砂刻梅花秦權(quán)壺
清中期紫砂四大家
惠逸公
清雍正至道光年間人。逸公制壺形式大小與諸色泥質(zhì)俱備，工巧一類，可與孟臣相伯仲，故世稱『二惠』。孟臣制品渾樸精巧俱備，逸公則長(zhǎng)於工巧，而渾樸不遠(yuǎn)。逸公書(shū)法楷行草書(shū)俱備，楷書(shū)尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沈著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛(ài)也。
清 惠逸公 朱泥壺
清 惠逸公朱泥虛扁壺
惠逸公 朱泥神燈壺
楊彭年
字二泉，號(hào)大鵬，清乾隆至嘉慶年間人，原籍浙江桐鄉(xiāng)。善制茗壺，造型渾樸雅致，精巧玲瓏，且善配泥色。他捏嘴“不用模子，雖隨意制成，亦有天然之致”。陳曼生宰溧陽(yáng)，聞其名，致之，囑為制壺。曼生自出新意，造仿古式，鐫書(shū)畫(huà)其上，號(hào)“曼生壺”，皆彭年所作，其壺底有“二泉”兩字。故曼生壺多半出自陳曼生、楊彭年之手（見(jiàn)《宜興陶器概要》）。
楊彭年 井欄
清嘉慶 楊彭年制、陳曼生及楊彭年刻紫泥觚棱壺
清中期 楊彭年摹古石泉品定制紫砂合歡壺
清中期·胡小山制楊彭年刻段泥扁圓壺
清中期 楊彭年 三足爐鼎壺
清道光 楊彭年款包錫紫砂梅花壺
清嘉慶 楊彭年 錫包壺
楊鳳年
字玉禽，亦稱楊氏，清嘉慶至道光年間（1796年－1850年）人，系楊彭年之妹，為紫砂工藝史上最早的女名家。制品構(gòu)思豐富，浮雕精美，其成就可與楊彭年媲美。其代表作“竹段壺”、“風(fēng)卷葵壺”，形態(tài)通真，工藝精巧，均藏于中國(guó)宜興陶瓷博物館。
清嘉慶 楊鳳年制 風(fēng)卷葵
華蔭棠于1982年贈(zèng)予宜興陶瓷博物館
馮彩霞
清嘉慶至道光年間宜興人。是繼楊鳳年后又一位杰出的紫砂女名家。善制工夫壺，大者拳頭，小如雞蛋，指紋腠理隱現(xiàn)，尤為奪目。她曾應(yīng)邀到廣東南海伍元華家制壺，伍氏的“萬(wàn)松園壺”和“聽(tīng)海山館壺”均是其代表作品。彩霞之書(shū)頗有歐陽(yáng)詢之韻，所鐫款字精巧有致。
清 馮彩霞制子冶銘梅花壺 永康制造具輪珠鋪砂壺
清道光 馮彩霞款 水平朱泥壺
清嘉慶道光 馮彩霞制掇球壺
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