中國陶瓷之六十一
北京故宮陶器（五）
1.【孔雀綠釉碗】
明正德，高6.6cm，口徑16.2cm，足徑6.5cm。
碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。無款。碗內(nèi)壁及圈足內(nèi)施青白色釉，外壁施孔雀綠釉，近足處暗劃仰蓮瓣紋。此碗雖未署款識，但其典型的正德宮碗式造型和器足內(nèi)施淡青白釉的特征表明其為正德官窯器。
2.【藍釉刻麒麟紋執(zhí)壺】 明嘉靖，口徑5.5cm，足徑7cm，高19.5cm。
壺盤口，細頸，扁圓腹，弧形流，曲柄，圈足。壺內(nèi)壁施白釉，外壁施藍釉，藍釉色澤沉穩(wěn)幽暗。頸部刻朵云紋，腹部桃形開光內(nèi)刻麒麟云紋，藍色釉地襯托出褐色的紋飾，頗具立體效果。
3.【霽藍釉梅瓶】
高27.4cm，口徑3.8cm，足徑8.6cm。
瓶小口，短頸，豐肩，肩以下漸廣至腹部內(nèi)斂，圈足。通體施高溫霽藍釉，近底處由于積釉較厚呈紫黑色。足內(nèi)無釉露胎。
此瓶造型端莊古樸，釉色濃重而勻凈深沉，釉面瑩潤，是明嘉靖藍釉瓷器的精品。
此壺造型纖巧輕盈，為明嘉靖時期較為流行的一種壺式。
4.【白釉塑貼紅蟠螭紋蒜頭瓶】
明嘉靖，景德鎮(zhèn)窯制品，高30cm，口徑2.6cm，足徑10cm。清宮舊藏.
瓶口呈蒜頭形，細長頸，溜肩，鼓腹，高圈足外撇。瓶通體施白釉，釉質(zhì)潔白細潤。口部刻細線蒜瓣紋，腹部有粘接痕一周。瓶頸至肩部塑貼一條紅色螭龍，曲體上仰，口銜仙草，由肩部向頸部盤繞，卷尾與首相接，四肢平伏于瓶肩部。
明嘉靖時盛行在瓶、罐等器物上塑貼澀胎螭、獅、麒麟、魚等飾物。此瓶裝飾簡潔大氣，以白托紅，設(shè)色清奇。制作時，瓶體與螭龍分別成型，然后將螭龍生坯粘貼于瓶坯上，滿施白釉，再于螭龍上施銅紅釉，高溫?zé)珊螅子陨霞t螭凸起，效果神奇，頗富藝術(shù)感染力。此器無款識，其肥厚的白釉近于永樂白釉，但其造型與塑貼螭龍的裝飾工藝都具嘉靖瓷器的特點，無疑應(yīng)定為明嘉靖朝的作品。
文獻記載，明嘉靖時曾因燒鮮紅瓷器“拘獲高匠，重懸賞格”，但“燒造未成”，不得不以礬紅代之，因此傳世嘉靖瓷器中難得見到鮮紅釉器皿。此瓶體上的紅釉卻非礬紅而是鮮紅（銅紅），且色潤而鮮艷，實為難得，為明嘉靖朝的精絕之作。
5.【青花人物圖鐘】
高19.6cm，足徑14.5cm。
鐘為銅鐘式，頂置雙頭龍紐。器里白釉無紋飾，器外通體以青花為飾，鐘頂舞部與邊部繪纏枝花卉，腹部繪十八羅漢圖，肩部環(huán)刻陰文“大明天啟元年孟夏月造”銘。
明天啟朝歷時僅7年，傳世品數(shù)量極少，此件帶有明確紀年款的青花鐘實屬罕見珍品。此鐘形制系模仿周代青銅打擊樂器中的青銅鐘。其造型秀麗，線條圓滑流暢，龍頭鈕設(shè)計巧妙，使精巧的瓷鐘平添幾分莊重氣派。鐘體潔白瑩潤的釉面上，以工整細膩的淡描青花描繪十八羅漢圖，畫中人物或臥或立，各持法器，各顯神通，形象鮮明生動。此鐘在天啟青花大多畫意粗率的器物中堪稱精美之作。
6.【德化窯鶴鹿老人像】高 29cm。
鶴鹿老人，老人鶴發(fā)童顏，雙眼微沉，面帶慈祥的笑容，身穿寬大的鶴氅，怡然自得地盤坐於洞石之上。他的頭微偏，兩手交叉扶於石桌之上，右手托一經(jīng)卷，儼然是一位仙風(fēng)道骨的老神仙形象。在石洞左側(cè)臥一小鹿，昂頭豎耳，睜眼朝著老人頭的方向凝視；洞石右側(cè)立一仙鶴，長腿、曲頸、作尋覓狀。這一靜一動的完美結(jié)合，給瓷塑增加了不少的生氣和情趣。老人背后陰文“何朝宗”三字葫蘆形印章款。
明代創(chuàng)燒了馳名中外的瓷德化窯瓷器，其釉色的美猶如象牙之色，稱“象牙白”，是中國陶瓷的又一名貴品種。
明代德化白瓷的品種，以瓷塑最具特色，如彌勒、觀音、如來、達摩等佛像雕塑品，因有獨特風(fēng)韻而名聞海外，享有“東方藝術(shù)”之稱。這些高級雕塑藝術(shù)品，或神態(tài)優(yōu)美，或氣魄雄偉，表現(xiàn)了制瓷工匠高超的藝術(shù)技巧。除瓷塑品之外，還有日常生活用品、陳設(shè)品、樂器等都有燒制；它們在明代就享有盛名，而且價格昂貴。
這件鶴鹿老人是明代德化窯中瓷塑的精品。
7.【清釉里紅牡丹紋軍持】
高14cm，口徑2.3cm，足徑7.1cm。
軍持直口，長頸，頸中間出沿，扁圓腹，肩部一側(cè)有一短流，無柄。器身繪釉里紅纏枝牡丹紋，花葉布滿器身，釉里紅發(fā)色紅艷純正。
明初洪武時，景德鎮(zhèn)窯燒造釉里紅瓷器已很盛行，這件釉里紅牡丹紋軍持為佛教僧侶用以飲水或凈手的器皿。其造型獨特，紋飾色彩純正，堪稱洪武釉里紅制品中的珍品。
