絹本，設(shè)色，縱99cm，橫148.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏
本幅是將文人山水與界筆水閣巧妙結(jié)合的作品，追求含蓄蘊(yùn)藉的格調(diào)，著意塑造文人高士所欣賞的藝術(shù)形象。作者以夏日人們的日常生活為題材，好友閑談、乘舟訪友、垂釣等等，饒富趣味。
42明 仇英 孝經(jīng)圖卷
絹本，設(shè)色，縱30.1cm，橫 679.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏
此畫共兩卷，均為書畫合璧，其一作于嘉靖十年，其二即本卷。全畫共分18個(gè)段落，格局摹自北宋王端的“孝經(jīng)圖”，每段自成單元。人物雖僅寸許，但線描簡(jiǎn)勁，神貌俱足，臺(tái)榭、器用亦皆不逾矩度，每圖下方配有文征明小楷18章孝經(jīng)經(jīng)文。
43明 仇英 子虛上林圖
絹本，設(shè)色，縱46cm，橫1247cm 臺(tái)北故宮博物院藏
《子虛上林圖》 又名《天子狩獵圖》，畫面色彩艷麗，筆墨精細(xì)。全圖分為帝后對(duì)坐宮寢、帝御龍舟、帝乘輦、帝騎馬觀獵、帝登臺(tái)觀海等內(nèi)容，充分還原了當(dāng)年天子出獵的全過(guò)程。人物刻畫栩栩如生，場(chǎng)面氣勢(shì)浩大。
畫面全部用天然礦物材料石青石綠繪制而成，畫中極力描繪各種水陸神獸、奇花異卉，宮殿巍聳，人馬迤逶，以見天子聲威之浩大。人馬樹石造型精謹(jǐn)，用筆工細(xì)，設(shè)色濃豔亮麗，與文徵明之賦文相輝映。
此圖是仇英為富商周六觀的母親九十大壽所作，前后歷時(shí)共六年。畫成后仇英邀請(qǐng)文徵明題寫了司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》。后嚴(yán)嵩之子嚴(yán)世藩得知此畫，向周六觀索取。周六觀獻(xiàn)給嚴(yán)世藩一副《子虛上林圖》的摹本后全家出逃。目前，仇英為周六觀所作的《子虛上林圖》現(xiàn)在仍然下落不明，但有許多較好的偽本，其中臺(tái)北故宮博物院藏有兩本。
44明 仇英 歸汾圖卷
絹本，設(shè)色，縱26.7cm，橫：123.7cm 北京故宮博物院藏
此圖繪山西汾河流域的秀美風(fēng)光。主人公著紅袍官服，策馬行進(jìn)在路上，沿途丘陵起伏，垂柳成行，城闕、校場(chǎng)、村舍、板橋隱現(xiàn)其間，境界透出歸汾者返回家鄉(xiāng)的親切情思。
畫面中重山連綿，蒼松矗立，錯(cuò)落有致。山間雄關(guān)蕭寺，山下垂柳成行。旅客或騎馬、或挑擔(dān)行于山路之中，其態(tài)匆匆。再往左有小橋流水，山里人家。用筆于刻意中稍有疏放，構(gòu)圖采用平遠(yuǎn)法。
此圖作小青綠，畫法較為疏簡(jiǎn)。山石簡(jiǎn)勾略皴，用筆細(xì)勁而塊面分明，并以輕淡的石青和淺淺的赭石加以渲染；樹葉的勾、點(diǎn)、染亦見疏放，敷色也清淡。作品景色疏曠清遠(yuǎn)，線條尖勁簡(jiǎn)練，筆法工整中見簡(jiǎn)逸，色彩清麗中見明快。董其昌對(duì)他的青綠山水深為嘆服。
畫中署有“仇英實(shí)父制”五字款，下鈐“仇英”印一方。卷后有陳九德、鄧黻、周天球、彭年等明、清人的題跋。曾經(jīng)翟樞鑒藏，不見著錄。
45明 仇英 輞川十景圖卷
絹本，設(shè)色，縱30.5cm，橫987cm 遼寧省博物館藏
《輞川十景圖卷》名為寫唐代王維隱居藍(lán)田別墅的詩(shī)意，實(shí)際上正是明代的園林生活為粉本。屋舍界畫的工整，花木雜樹的精微，青綠設(shè)色的細(xì)麗，真稱得上窮工極艷。創(chuàng)作這樣的畫卷，需要才情，更需要平心靜氣而又千錘百煉的功力，逸筆草草的翰墨游戲，與之是不能相容的。
《輞川十景圖》十景各自獨(dú)立成章，但又聯(lián)貫為統(tǒng)一的大畫面，隨著畫卷的展開，移步易景，引人入勝，山窮水盡，柳暗花明，令人目不暇接。對(duì)于今天中國(guó)畫的創(chuàng)新，具有不容低估的積極意義。
46明 仇英 南都繁會(huì)圖
絹本，設(shè)色，縱44cm，橫350cm 中國(guó)國(guó)家博物館藏
《南都繁會(huì)圖》全稱《南都繁會(huì)景物圖卷》，反映了明朝舊都南京市井情形，該圖屬國(guó)家一級(jí)保護(hù)文物。 這幅歷史長(zhǎng)卷生動(dòng)地描繪了明永樂年間南京秦淮河兩岸的盛況。畫面從右至左，由郊區(qū)農(nóng)村田舍始，以城市的南市街和北市街為中心，在明皇宮前結(jié)束。畫卷街市縱橫，店鋪林立，車馬行人摩肩接踵，標(biāo)牌廣告林林總總。兩岸建筑，佛寺、官衙、戲臺(tái)、民居、牌坊、水榭、城門，層層迭迭；茶莊、金銀店、藥店、浴室，乃至雞鴨行、豬行、羊行、糧油谷行，應(yīng)有盡有。河中運(yùn)糧船、龍舟、漁船往來(lái)穿梭，還有從內(nèi)秦淮河拐出的唱戲的小船……
長(zhǎng)卷繪有109家商店及招幌匾牌，1000多個(gè)職業(yè)身份不同的人物，侍衛(wèi)、戲子、纖夫、郵差、漁夫、商人等『行走』在長(zhǎng)卷上，神態(tài)豐富，展現(xiàn)出一幅繁華、富庶、熱鬧的市井生活畫面。
47明 仇英 千秋絕艷圖
絹本，設(shè)色，縱29.5cm，橫667.5cm 中國(guó)歷史博物館藏
此卷在6米多長(zhǎng)的畫面上，繪寫了近70位古代仕女形象，包括從秦漢到明代中比較著名、見諸于史實(shí)或傳說(shuō)并在社會(huì)或歷史上有一定影響的女性，所以稱作“千秋絕艷”圖。畫中女子采用工筆重彩寫出，多用鐵線描鉤勒衣紋。服飾敷彩妍麗鮮明。每個(gè)人物都手持或配有最能代表和體現(xiàn)她們身份的配物，或琵琶，或花藍(lán)，或筆碩紙墨，或書卷，或銅鏡等，并在右上方，各題有七言絕句一首。畫中人物相對(duì)獨(dú)立，或坐或立，神態(tài)萬(wàn)千，通過(guò)飄逸的裙擺，招展的披帛，將人物統(tǒng)一聯(lián)系在一起。
《千秋絕艷圖》為中國(guó)歷史博物館所藏，無(wú)名款。和日本早稻田大學(xué)圖書館藏的仇英《佳婦人例圖》對(duì)比，兩者其構(gòu)圖、內(nèi)容、人數(shù)均大致相同，可以說(shuō)“佳婦人例圖”是“千秋絕艷圖”的母圖或白描草圖，而《佳婦人例圖》的落款為“實(shí)父仇英制”。再?gòu)膬煞髌匪L與仇英《漢宮春曉圖》對(duì)比來(lái)看，其繪圖技法、仕女特征也完全相似，故也有人推斷，中國(guó)歷史博物館藏《千秋絕艷圖》為仇英所繪。
48明 仇英（款） 佳婦人例圖
紙本，墨筆，縱 27.0cm，橫651.7cm 日本早稻田大學(xué)圖書館藏
此《佳婦人例圖》與《千秋絕艷圖》對(duì)比，兩者其構(gòu)圖、內(nèi)容、人數(shù)均相同，可以說(shuō)《佳婦人例圖》是《千秋絕艷圖》的母圖或白描草圖，《佳婦人例圖》的落款為“實(shí)父仇英制”。
49明 仇英 桃花源圖卷
紙本，重彩，縱33.0cm，橫472cm 美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏
仇英《桃花源圖卷》題材取自東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》。此圖為重彩大青綠山水。圖卷描繪了文人理想中的隱居之樂，以表現(xiàn)文人休閑生活為主題，整個(gè)山水都圍繞著人物來(lái)營(yíng)造意境，人物在他的畫中是整體畫面的中心，充分體現(xiàn)了仇英在人物畫和山水畫上精深的藝術(shù)力。畫面富有濃厚的裝飾性趣味，讓人把桃花源的故事，引起仙鄉(xiāng)靈境的聯(lián)想，大有“陶令不知何處去，桃花源里可耕田？”之趣味。
50明 仇英 寫經(jīng)換茶圖卷
絹本，設(shè)色，縱22cm，橫110cm 臺(tái)北故宮博物院藏
《寫經(jīng)換茶圖卷》為“換茶圖”、“楷書心經(jīng)”之合璧卷，亦是國(guó)畫、書法合璧之作，堪稱國(guó)寶珍品。此作為仇英應(yīng)明代收藏家周于舜之求而作，圖卷描繪了趙孟頫寫般若經(jīng)與和尚換茶的故事。圖畫松林、竹籬，趙孟頫據(jù)石幾作書，中峰明本禪師對(duì)坐。后設(shè)茶具、爐案。侍童三人?！缎慕?jīng)》為文徵明書，書于金粟箋本上。
仇英曾臨摹趙孟頫畫，對(duì)趙孟頫書寫《摩訶般若波羅蜜多心經(jīng)》之事應(yīng)有所知，所以周于舜找人畫《趙孟俯寫心經(jīng)換茶圖》，仇英當(dāng)是最好的人選。
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