摘要：《六月·船歌》是柴可夫斯基所創(chuàng)作的鋼琴小品《四季》中的第六首，其體裁是由“船歌”創(chuàng)作而成的。柴可夫斯基將俄羅斯的民族音樂風(fēng)格融入到該作品中。旋律優(yōu)美，感情細(xì)膩，曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，是《四季》中最膾炙人口的一首樂曲。
關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；《六月·船歌》；曲式結(jié)構(gòu)
一、簡介
（一）作者簡介
柴可夫斯基是最著名的俄羅斯作曲家之一，他的作品遍及于廣泛，有室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、交響詩等體裁。主要音樂作品有音樂會(huì)序曲《1812》，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》等，歌劇《黑桃皇后》，幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，他創(chuàng)作的音樂旋律優(yōu)美動(dòng)人，時(shí)而感人淚下，時(shí)而熱情洋溢，被譽(yù)為“俄羅斯音樂之魂”。
（二）創(chuàng)作背景
《六月·船歌》出自于鋼琴小品套曲《四季》，1875年冬，柴科夫斯基應(yīng)一家音樂雜志社所邀，為其創(chuàng)作的以詩歌為性質(zhì)的鋼琴作品。所創(chuàng)作的《四季》用音樂描寫了一年十二個(gè)月中每個(gè)月的性格特征和風(fēng)格的變化。
（三）作品簡介
《六月·船歌》是《四季》中最為膾炙人口的一首樂曲，根據(jù)普列謝耶夫的詩《走向河岸》寫成的，是帶標(biāo)題的鋼琴小品套曲，與詩歌的意境相結(jié)合，完美的將俄羅斯美麗的六月淋漓盡致的展現(xiàn)出來。詩歌大意是“讓我們?nèi)グ哆叄尷嘶ㄓH吻我們的雙腿。星光帶著迷離的憂傷，照耀著我們”。《六月·船歌》所描述的意境是夏日的夜晚人們坐在小船上在映著月光的湖水中蕩漾的情景。
二、作品分析
這首樂曲所采用的結(jié)構(gòu)是復(fù)三部曲式。開頭的引子部分是以g旋律小調(diào)的主和弦進(jìn)入，節(jié)奏用四四拍營造出了小船在水中蕩漾的畫面。第一部分A(a b a`)為呈示段，這段由兩個(gè)樂句組成，第一樂句旋律在g小調(diào)上展開，速度平緩悠揚(yáng)，旋律憂傷而有訴說之感，第二樂句無論是在旋律上還是織體上都是對(duì)第一樂句的加強(qiáng)，使得旋律感更加具有肯定性。b段的旋律直接在降B大調(diào)上開始，感覺旋律明朗化，使人覺得有了轉(zhuǎn)機(jī)，但是僅僅只有五個(gè)小節(jié)之后調(diào)性又回到了g旋律小調(diào)。再現(xiàn)段a`的主題是變化再現(xiàn)，但是變化不是很大，和a段相呼應(yīng)，起到了鞏固的作用。這一部分為全曲奠定了主要的基調(diào)和音樂氛圍。
中部音樂B(c d)為對(duì)比型非方正型樂段，c樂段轉(zhuǎn)的調(diào)性轉(zhuǎn)到了G大調(diào)上，與前段形成鮮明的對(duì)比，速度上比第一部分稍快，節(jié)奏活躍，顯得很有生機(jī)，整段的情緒較呈示段也有了明顯轉(zhuǎn)變，感覺心中的憂傷感早已被拋到了九霄云外，所代替的是開心與快樂。所采用的節(jié)奏型也全部發(fā)生變化，諸多的四分音符節(jié)奏和柱式和弦的相結(jié)合，使旋律有了力量感，感覺人們拿著漿劃著小船，一步步推動(dòng)著船兒的前進(jìn)，后四個(gè)樂句又再次重復(fù)了之前的樂句，音樂材料并無改變，只是將之前的旋律三度的音程關(guān)系改為了八度，左手的伴奏織體也將柱式和弦改為八分音符的落提節(jié)奏，使得力度加大，節(jié)奏也更加緊湊，讓人隨著這些織體的變化而令之觸動(dòng)。d段直接明了的在節(jié)奏上發(fā)生改變，由四四拍改為四三拍，切分節(jié)奏的頻繁使用更加劇了音樂的緊張感，速度也更快了，力度也更加強(qiáng)烈，使這個(gè)樂段在聽覺效果上給人很大的沖擊感，感覺作曲家將之前的憂郁和心中的不滿在這里毫無保留地釋放了出來，讓人聽得好是痛快，全曲在此時(shí)也達(dá)到了高潮，最后由兩小節(jié)左右手交替出現(xiàn)的波音為擴(kuò)充，使人久久沉浸在其中，之后又回到了主題音樂。
再現(xiàn)部A`段是變化再現(xiàn)，但是變化很小，無論是在調(diào)性上、旋律上、伴奏織體上、還是音樂情緒上都繼續(xù)了最初的音樂形象，很有“歸屬”感。主旋律依舊，只是左手的伴奏稍稍有所改動(dòng)，就使得音樂旋律線條更加流暢，更加使人感動(dòng)，比較值得一提的是，在譜面上的音樂記號(hào)較之前的首部也有所細(xì)微的變化，在這段不再是呈示部的弱奏了，力度上要較強(qiáng)一些，速度也可以隨著情緒而更加律動(dòng)一些，左右手的旋律就像情侶兩人對(duì)話一般，一問一答，相呼應(yīng)，增添了整首樂曲的畫面感。
再現(xiàn)最后的一部分是尾聲，它所總結(jié)了之前運(yùn)用過的所有主題材料，右手極進(jìn)下行音階的旋律過后，音樂走向由低音區(qū)向上發(fā)展，末尾交替出現(xiàn)了主和弦與屬和弦的柱形節(jié)奏，接著連續(xù)的琶音和弦，使的音響效果逐漸安靜下來，最后結(jié)束的泛音使聽眾感受到星光籠罩下美好夜空的音樂形象，給人以無限的遐想。《船歌》始終徜徉在有若有似有的音樂情緒和感覺，猶如一幅優(yōu)美的風(fēng)景油畫之感貫穿全曲，它時(shí)而憂郁委婉，時(shí)而生機(jī)勃發(fā)，在高潮部分又給人豁然開朗的感覺，又或是給人一種渺茫而不可獲及的渴望之后的一種希望，我想，這也許就是作曲家內(nèi)心的自我寫照吧，把心中的糾結(jié)感與悲傷通過此曲淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。
《六月·船歌》的旋律優(yōu)美而動(dòng)情，聽完此曲仿佛在夢幻般的世界中遨游了一圈，讓我們充分體會(huì)到了音樂巨匠細(xì)膩又敏感的詩人情懷。這首作品無論從主題材料、結(jié)構(gòu)、和聲、旋律等各個(gè)方面都充分顯示了作曲家深厚的創(chuàng)作功底和極高的音樂素養(yǎng)，更示人以深刻的思想內(nèi)涵，使得它成為鋼琴史上的經(jīng)典。
三、結(jié)語
柴可夫斯基是19世紀(jì)下半葉最獨(dú)特的俄國作曲家，他熱愛祖國，大部分的作品都帶有極強(qiáng)的民族特征，在柴科夫斯基的創(chuàng)作中，不乏有很多作品是帶有民族特性的，具有時(shí)代性，這也對(duì)之后的好多作曲家有了一定的影響，他在創(chuàng)作領(lǐng)域上也是領(lǐng)軍人物。他的創(chuàng)作具有交響戲劇性，安排富于邏輯性的戲劇化展開，所創(chuàng)作的令人傾服，令人感嘆，令人神往的音樂旋律受到全世界各名族的賞識(shí)和熱愛，經(jīng)久不衰！
文/荊芳
到此，你已經(jīng)閱讀了本文的2094個(gè)字，向“讀萬卷書”又邁進(jìn)了一步，讀覽天下邀您一起“深度閱讀，漲知識(shí)，漲品味”。
聯(lián)系客服
