雷達(dá)，著名文學(xué)評(píng)論家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部主任

茅獎(jiǎng)也有一些作品，當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，時(shí)過(guò)境遷，因藝術(shù)的粗糙而少有人提起。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的作品篩選和評(píng)定工作有一定章法可循，入圍作品都由全體評(píng)委投票決定其名次，獲獎(jiǎng)作品的得票數(shù)必須要超過(guò)全體的2/3才有效，然后按照票數(shù)排名。每屆的五部作品不是任何一兩個(gè)人的意志可以左右的。因?yàn)楦鱾€(gè)評(píng)委欣賞口味不同，藝術(shù)觀和價(jià)值觀各異，找出一部能夠受所有評(píng)委完全肯定的作品是不容易的。評(píng)獎(jiǎng)仍然是平衡的結(jié)果，實(shí)際上是很多人意志的合力促成的，對(duì)同時(shí)存在的很多作品進(jìn)行全方位閱讀、審視、辨析、對(duì)比、提取而作出的一個(gè)綜合性選擇。例如第五屆評(píng)出后，有讀者認(rèn)為《抉擇》得獎(jiǎng)是一個(gè)成功和進(jìn)步，不再單純從文學(xué)角度，而是從文化和社會(huì)民生角度來(lái)評(píng)判作品，官方和民間都?xì)g迎。但也有人不同意這個(gè)觀點(diǎn)。

評(píng)獎(jiǎng)也曾出現(xiàn)意想不到的“插曲”或特殊情況，例如第四屆《白鹿原》修訂本問(wèn)題就是。我記得《白鹿原》在評(píng)委會(huì)基本確定可以評(píng)上的時(shí)候，一部分評(píng)委認(rèn)為，作品中儒家文化的體現(xiàn)者朱先生對(duì)政治斗爭(zhēng)用“翻鏊子”的說(shuō)辭不妥，甚至是錯(cuò)誤的，容易引出誤解，應(yīng)以適當(dāng)?shù)姆绞接枰岳?，另外有些露骨的性描寫也?yīng)適當(dāng)刪節(jié)。這種意見(jiàn)一出且不可動(dòng)搖，當(dāng)時(shí)就由評(píng)委會(huì)副主任陳昌本在另一屋子里現(xiàn)場(chǎng)親自打電話征求陳忠實(shí)本人的意見(jiàn)，陳忠實(shí)在電話那頭表示愿意接受個(gè)別詞句的小的修改，這才決定授予其茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。這也就是發(fā)布和頒獎(jiǎng)時(shí)始終在書名之后追加個(gè)“修訂本”的原委。當(dāng)然，評(píng)獎(jiǎng)時(shí)和發(fā)布時(shí)是不可能已有了“修訂本”的，改動(dòng)和印書都需要一定時(shí)間，而發(fā)布時(shí)間又是不能等的。幾屆評(píng)下來(lái)，評(píng)價(jià)不一，作為評(píng)委我面對(duì)某個(gè)作品，也時(shí)常有抱憾或無(wú)能為力的感受。但在總體上，我看所選的作品還是基本上反映了當(dāng)代中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作水平。

當(dāng)然，說(shuō)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)基本上反映了當(dāng)代中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的水平，首先就要了解它的作品在社會(huì)歷史文化內(nèi)涵，人性和思想深度、精神資源、文化意蘊(yùn)以及人類性，文本創(chuàng)新程度上達(dá)到了怎樣的水平，它并不是在封閉之中的自我認(rèn)可，而是參照古今中外的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)所得出的現(xiàn)實(shí)結(jié)論。比如《長(zhǎng)恨歌》，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的生命意識(shí)和文化意識(shí)。它通過(guò)一個(gè)女人的命運(yùn)來(lái)寫一個(gè)城市的靈魂及其變化，這在過(guò)去的文學(xué)觀念中是不太好接受的。“恨”什么呢？其實(shí)就是一種人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東的抱憾，生命有涯、存在無(wú)涯的悲情。一個(gè)女性在男權(quán)社會(huì)里始終不能達(dá)到自己對(duì)愛(ài)情、對(duì)幸福生活理想的追求，她所以有恨，她的命運(yùn)與歷史發(fā)展的錯(cuò)位，也有恨。恨的內(nèi)容豐富，但只有用一種開放的文學(xué)觀念才能正確理解它。還有其他的獲獎(jiǎng)作品如《塵埃落定》、《鐘鼓樓》、《許茂和他的女兒們》、《芙蓉鎮(zhèn)》等等，就是在今天看來(lái)，也仍有著獨(dú)特的價(jià)值和生命力。相反，也讓人不無(wú)遺憾的是，賈平凹的《懷念狼》、莫言的《檀香刑》、閻連科的《日光流年》、李洱的《花腔》、二月河的《雍正皇帝》等等在文本文體上是有突破的，是在全球化語(yǔ)境下小說(shuō)創(chuàng)作走本土道路的新嘗試，卻由于種種原因落選了。當(dāng)然，茅獎(jiǎng)也有一些作品，當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，時(shí)過(guò)境遷，因藝術(shù)的粗糙而少有人提起。