三種方法寫好外貌描寫
外貌描寫又叫肖像描寫，是對人物外在特征(外貌、神態(tài))描寫。外貌包括：容貌（面容長相，如五官等）、身材（高、矮、胖、瘦）、衣著（穿著打扮），神態(tài)主要是指表情，即喜、怒、哀、樂的外在表現(xiàn)。
示例：
例1：
王梅，女，20歲，身高1.6米左右，體形偏胖，方臉型，眉毛粗黑，雙眼皮，高鼻梁，薄嘴唇，牙齒不太整齊，膚色白晰，曾摔倒受過傷，頭頂右側(cè)，留下一處約20CM左右的傷疤。
例2：
弟弟是個不滿七歲的小男孩。他個子不高，胖墩墩的，翹鼻子、薄嘴唇。一笑起來紅潤潤的臉蛋兒上現(xiàn)出一雙深深的酒窩。也許是還沒有上學(xué)的緣故吧，弟弟像只撒歡的小兔子，很少有一時的安靜。
方法一：要有一定的順序
描寫人物外貌時還要合理安排好描寫順序，一般先寫整體再寫局部，局部描寫時按照從上到下的順序。
例3：
我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。
——魯迅《故鄉(xiāng)》
例4：
翠翠估計那小孩也將十三四歲了，神氣卻很嬌，似乎不曾離開過母親。腳下穿的是一雙尖頭新油過的釘鞋，上面沾污了些黃泥。褲子是那種泛紫的蔥綠布做的。見翠翠望著她，她也便看著翠翠，眼睛光光的如同兩粒水晶球。有點害羞，有點不自在，同時也有點不可言說的愛嬌。
——沈從文《邊城》
方法二：抓住人物的主要特征：
相貌是千差萬別的，所以我們在描寫人物時就要選取最能反映人物身份與性格的特征，捕捉最能表現(xiàn)人物內(nèi)心情感與個性特征的瞬間畫面，而不要面面俱到。
（一）體現(xiàn)人的智慧，多寫眼睛：
例5：
突然，客人驚奇地屏住了呼吸，只見面前的小個子那對濃似灌木叢的眉毛下面，一對灰色的眼睛射出一道黑豹似的目光，雖然每個見過托爾斯泰的人都談過這種犀利目光，但再好的圖片都沒法加以反映。這道目光就像一把锃亮的鋼刀刺了過來，又穩(wěn)又準(zhǔn)，擊中要害。……每件事物都逃不過這一對眼睛，都要露出赤裸裸的真相來。當(dāng)這一副寒光四射的匕首轉(zhuǎn)而對準(zhǔn)它們的主人時是十分可怕的，因為鋒刃無情，直戳要害，正好刺中了他的心窩。
——茨威格《列夫?托爾斯泰》
這是充滿智慧、尤具深刻洞察力的眼睛，“這對眼睛里有一百只眼珠?！弊屓烁惺艿酵袪査固┦且晃黄犯窀呱?、給人類創(chuàng)造了巨大精神財富的偉人。
（二）體現(xiàn)人的勤勞和勞作，多描繪手：
例6：我看了看他的手，那是一只滿是皺痕的水手的手。
——莫泊桑《我的叔叔于勒》
具體描寫一雙勞動的手，表明若瑟夫同情并不好吃懶做的“水手”于勒。
例7：他……那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。
——魯迅《故鄉(xiāng)》
――粗糙且有裂縫的松樹皮，比喻飽經(jīng)風(fēng)霜的手，確能給人以鮮明深刻的印象。
例8：我握的是手嗎？那簡直是半截老松木！我本能地想抽回手來，可是抽不回。那只大手像一條厚棉被，把我的手緊緊地裹住了。
我低下頭去察看。翻過來看手心，調(diào)過去看手背，整個手呈木色，手的紋路又深又粗，染著黑土色。很明顯，為了這次見面、握手，他事先用肥皂把這雙手認(rèn)真地洗過了。掌面鼓皮樣硬，老繭布滿每個角落，特別粗大。一只手指像三節(jié)老甘蔗。左手大拇指沒有指甲，長過指甲的地方，刻著四條裂紋，形成上下兩個“人”字形，又黑又深。手指各個關(guān)節(jié)都纏著線，線染成了泥色。
——姜孟之《一雙手》
――這是林業(yè)工人張迎善的手，“這只手一天栽1000多棵樹，一天往土里插三四千次，這雙手已經(jīng)栽樹26萬多棵”，天下第一奇手的美在于勞動者無私奉獻(xiàn)的精神。
（三）體現(xiàn)人的性格，多用神態(tài)和行動：
例9：
他的面孔黃里帶白，瘦得教人擔(dān)心，好象大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪，卻一根根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體“一”字。
——阿累《一面》
寫出了魯迅的工作量大，身體勞累，但精神抖擻，頑強(qiáng)不屈。
例6：
金豆才七歲，頭發(fā)披散著，垂到脖子邊，見人就羞得把頭低下去，或者跑開了又悄悄地望著人，或者等你不知不覺時猛然叫一聲來嚇唬你。
寫出孩子害羞但天真、活潑的性格。
練習(xí)：寫自己家人的外貌，要求注意描寫順序，抓住特征，100字左右。
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