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《花卉冊》

明 陳淳 紙本墨筆 縱28厘米 橫37.9厘米 上海博物館藏

此圖冊共二十幅，冊首有文彭隸書“寫意”二字，繪花卉蔬果，水墨淋漓，頗得氤氳之氣，是能代表畫家藝術(shù)風(fēng)格的花鳥作品。在這些作品中，畫家用發(fā)揮了水墨暈染的功能，造型洗練，布局疏爽，筆墨放縱率意。有時甚至勾染結(jié)合、色墨相融，以追求“逸筆草草”的效果，這無疑是發(fā)展了宋元以來文人寫意畫的傳統(tǒng)。在運用寫意技法同時，畫家還注意到了物象的外形和質(zhì)感，灑脫中不失準(zhǔn)確，放逸中講求法度，主觀感受與物象的天然神韻還是協(xié)調(diào)的。這與稍后的徐渭有所不同，徐渭的水墨寫意花鳥畫，則更加追求“不求形似求生韻”的意趣，突出抒發(fā)了個人意興，完全是潑墨大寫意的畫法。

《松石萱花圖》

明 陳淳 紙本設(shè)色 縱153.2厘米 橫67.5厘米 南京博物院藏

此圖描繪的是松樹、湖石和萱花。構(gòu)圖飽滿，松樹用筆蒼勁，湖石皴染結(jié)合，萱花勾寫兼用，畫法豐富多變，顯示出畫家精湛的筆墨功夫。整個畫面意韻自足，松樹富有氣勢，萱花形態(tài)娟秀飄逸，花朵的圈勾用筆簡略灑脫，湖石放筆皴染，濃淡相宜；全圖傳達(dá)出一種清新高潔秀逸的情調(diào)。陳淳的花鳥重寫意韻，意足不求形似的作風(fēng)，很自然的得到文人的推重，徐渭贊美他“花卉豪一世”，誠為知音之言。

《萬玉爭輝圖》

明 陳淳 絹本墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 臺北故宮博物院藏

陳淳早期的花鳥畫受到老師文徵明的影響，筆墨較為工致秀潤，氣格含蓄安詳。后來他得到沈周淺色淡墨寫意花鳥畫法的啟發(fā)，憑著他英發(fā)的才氣，朝著放逸縱肆的方向發(fā)展。并結(jié)合他草書的飛揚筆法，充分發(fā)揮水墨濃淡暈化的性能，最終形成他筆致瀟灑、墨色酣暢、意足氣振的獨特風(fēng)格。在此圖中,畫家不厭其煩地盡情狀寫梅花,顯得梅花繁茂而多,很有氣勢。真正是畫家自己所題:“萬玉爭輝”。

《萬玉圖》

明 陳淳 絹本墨筆 縱111.9厘米 橫57.5厘米 臺北故宮博物院藏

陳淳是吳門著名的花鳥畫家，師事文徵明，他的寫意花鳥，從元人畫法中發(fā)展而來，直接受沈周、文徵明、唐寅的影響。陳淳的花卉，較之后來的徐渭寫實， 徐沁《明畫錄》云：“其寫生，一花半葉，淡墨欹毫，疏斜歷亂之致，咄咄逼真。”詩書畫結(jié)合，進(jìn)一步豐富了文人寫意花鳥畫的思想意境，開創(chuàng)了清新雋雅的一派風(fēng)格。和后來的徐渭合稱“白陽青藤”。他們的繪畫，對后代具有重要的影響。此圖寫曲梅一枝,枝上開滿白梅,似白玉萬顆,非常耀眼奪目。

《紫薇扇面》
明 陳淳 紙本泥金 縱17.7厘米 橫47.9厘米 臺北故宮博物院藏
陳淳早年師事文徵明，所作花卉亦偏于工整細(xì)秀，中年喪父以后，個性發(fā)生很大變化，生活放縱，向往隱逸，畫風(fēng)也轉(zhuǎn)為簡逸的水墨寫意法。自題《花卉冊》曰：“古人寫生自馬遠(yuǎn)、徐熙而下，皆用精致設(shè)色，紅白青綠，必求肖似物物之形，無纖毫遺者，蓋真得其法矣。余少年欲有心于此，既而想造化生物萬有不同，而同類者又秉賦不齊，而形體亦異。若徒以老嫩精力從古人之意，以貌似之，鮮不自遺類狗之誚矣。故數(shù)年來所作，皆游戲水墨，不復(fù)以設(shè)色為事。間有作者，從人強，非余意也。”

《花卉扇面》
明 陳淳 紙本泥金 縱18.6厘米 橫54.1厘米 臺北故宮博物院藏
在明代花鳥畫史上，陳淳是一位做出創(chuàng)造性貢獻(xiàn)的杰出畫家，后人常把他和稍晚的徐渭并提，稱為“青藤、白陽”。此畫中，畫家在筆勢的徐疾、線條的粗細(xì)、墨色的濃淡等方面，都能隨物象而運用、變化，表現(xiàn)出錯落有致的節(jié)奏感；同時又具有瀟灑隨意、簡率縱放的筆墨韻味。

《花卉扇面》
明 沈仕 紙本泥金 縱17.3厘米 橫49.6厘米 臺北故宮博物院藏
沈仕所繪《花卉扇面》以細(xì)筆微染出桃紅色花朵，用淡墨勾出的花葉，濃墨繪出虬曲的枝干。突出了花的陰陽向背，兼有元人的簡逸之韻和宋人精工之致。

《花卉扇面》
明 陸治 泥金紙本 縱18.3厘米 橫52.5厘米 臺北故宮博物院藏
陸治(1496—1577)，字叔平，吳(今江蘇蘇州)人，居太湖包山，因號包山子。擅花鳥，工筆、寫意均能，人謂得徐、黃遺意。陸治花鳥畫的風(fēng)格,王世貞曾將他與陳道復(fù)、周之冕做過一個比較: “勝國以來,寫花草者,無如吾吳郡,而吳郡自沈啟南之后,無如陳道復(fù),陸叔平;然道復(fù)妙而不真,叔平真而不妙,周之冕似能兼撮二子之長。”可說是道出了陳重寫意,陸重寫實,而周是“勾花點葉”的兼工帶寫的不同風(fēng)格。此畫是陸治的花卉扇面畫,除了扇面畫所特有的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)之外,在藝術(shù)表現(xiàn)上也具有非凡魅力。

《梅花》

明 陸復(fù) 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 臺北故宮博物院藏

此圖繪老梅一枝,筆勢遒勁而老辣,古拙而生動。從畫中畫家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開華”中可以看出,此畫是表現(xiàn)雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴(yán)寒的高貴品質(zhì)。畫上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章。

《雪竹圖》

明 陳栝 紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏

此圖描繪一雪中之竹及坡地雜草。畫面上一竹直起，枝葉離披，竹下雜生野卉，與竹糾結(jié)一起，其下一起伏的緩坡上，亦是細(xì)草葺生。竹的枝葉、野卉、雜草及坡地上遍落細(xì)碎的雪花。此圖筆跡放浪，行筆急爽，而于造物不拘形似，其勢亦多不以物相合。如圖中之竹，初看不似竹，細(xì)看亦不似竹，雜草生長亦多無章，不辨其名。一般畫雪，多突出色白，而此圖中之雪卻獨以干筆碎點畫出，為黑色，別具一格。

《芭蕉紫薇扇面》
明 陳栝 紙本泥金 縱17.4厘米 橫50.1厘米 臺北故宮博物院藏
陳栝，生卒年不詳，約活動于公元16世紀(jì)，字子正，號沱江，長洲(今江蘇吳縣)人，陳道復(fù)之子，嗜酒放浪。畫擅花鳥，繼其家法，而又出己意，筆致放浪而有生趣，亦能詩。先其父而亡。自元代文人畫創(chuàng)立以寫法入畫以來，明代徐渭、陳道復(fù)更在花鳥畫中將筆跡放縱的寫意畫法又向前推進(jìn)一步，而道復(fù)之子陳栝則更在其父基礎(chǔ)上，將這種不拘于象的寫法又發(fā)揮至極致，其勾點皴擦，隨心所欲，絕出塵象之外。 此圖繪芭蕉紫薇，構(gòu)圖飽滿充實，設(shè)色濃麗而不流俗。

《山水花卉圖》
明 文嘉 紙本設(shè)色
文嘉（1501—1583）字休承，號文水，長洲（今江蘇蘇州）人，吳門派代表畫家文徵明的次子。此圖冊共八開，山水四開，花卉四開，這里選其二開。此圖為寫雨中叢菊修竹，凝聚相依，生機勃勃，菊花用筆穩(wěn)健，菊葉水墨蒼潤；竹竿挺拔，竹葉瀟灑。構(gòu)圖呈寶塔形，因得濃淡之宜，密而不悶，穩(wěn)而不滯，頗具匠心。其中的花卉，格調(diào)清雅，文人墨氣溢滿其中。

《蘭花圖》

明 周天球 紙本墨筆 縱50.3厘米 橫24.2厘米 南京博物館藏

此圖僅繪一束蘭花。其姿態(tài)婀娜，充滿生意。蘭葉瀟灑舒展，穿插有致，花瓣隨意點簇，俏麗秀美。葉用重墨為之，花之墨色稍淡，均融入了書法的筆意。其筆勢一波三折，有粗有細(xì)，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，有收有縱。蒼辣老健，變化多端。再加上墨氣濕潤淋漓，生動地表現(xiàn)了蘭草的質(zhì)感和風(fēng)韻。

《墨蘭圖》
明 周天球 紙本水墨 上海博物館藏
周天球（1514—1595）,字公瑕，號幼海，太倉（今江蘇太倉）人，隨父親遷徙吳（今蘇州）。從文徵明游，習(xí)為書法，文徵明極許之曰：“他日得我筆者，周生也。”善畫蘭，寫蘭草法，自子昂而后失傳，復(fù)于公瑕見之，大得鄭思肖法。間作花卉也佳,自具風(fēng)格,有出新之妙。此圖描繪的是坡上蘭草一叢，設(shè)色清雅，根叢的雜草、坡土，或勾、或撇、或拖，隨意涂抹，湖石亦以粗筆勾、研、皴、染，時見飛白，最顯放逸。淡墨畫出坡地，大面積的留出空白背景，更添蘭花的高潔氣質(zhì)。此作在畫法上極似文徵明，看來畫家跟隨文徵明學(xué)習(xí)后深得文氏畫法要訣。

《百花圖》
明 周之冕 紙本墨筆
此圖所采用的是勾花點葉畫法。周之冕善用勾花點葉法，其法簡率，富有神韻。此卷墨筆寫雞冠花、芙蓉花、桂花、菊花、水仙花、靈芝、梅花、秋葵等，清雅純樸，充分顯示了畫家在繪畫上的功力、風(fēng)趣和特色。周之冕是當(dāng)時名重一時的花鳥畫家，其筆下花鳥生動傳神，融合了陸治的設(shè)色工致和陳道復(fù)水墨寫意畫法于一體，創(chuàng)立了“勾花點葉派”，促進(jìn)了水墨花鳥畫的發(fā)展?！栋倩▓D》畫風(fēng)老辣、簡括。

《杏花錦雞圖》

明 周之冕 絹本設(shè)色 縱157.8厘米 橫83.4厘米 蘇州市博物館藏

周之冕，生卒年代不詳。字服卿，號少谷，長洲（今蘇州）人。寫意花鳥，最有神韻，設(shè)色鮮雅，自成一家。家蓄各種禽鳥，觀察其飲啄飛止，故動筆具有生意。此圖畫奇石兀立，一杏樹干老枝遒勁花榮，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，迎風(fēng)招展。有兩只錦雞，一只佇立石端，一立坪地。錦雞朱腹白羽，尾端上翹，姿態(tài)威武，羽毛點染細(xì)膩妍媚，生動活潑?！缎踊ㄥ\雞圖》體現(xiàn)了畫家描繪飛禽和花卉的本領(lǐng)。

《梅花野雉圖》

明 周之冕 紙本設(shè)色 縱134.5厘米 橫33.6厘米

彩繪老干紅梅，野雉棲于其上，竹石映帶左右。作者周之冕江蘇蘇州人，善畫花鳥，能的其神態(tài)；設(shè)色清雅，在陳淳、陸治之間，鉤花點葉，間出新意。惟酒成癖，誠是一病。此圖寫生意味頗濃，構(gòu)圖勻稱；工筆精細(xì)逼真，而無板滯痕跡，正是難能可貴之處。上有作者“丙申夏日汝南周之冕寫”名款，下鈐“周之冕印”、“服卿”印章二方。

《荷花鴛鴦圖》

明 陳粲 絹本設(shè)色 縱173.4厘米 橫82.7厘米

重彩畫桃花、月季、鴛鴦、燕子。作者陳粲長洲（今蘇州）人，以善畫花鳥有名于萬歷年間。此圖重彩工筆寫生花鳥，精工而不凝滯，頗具風(fēng)神，猶存宣德院畫余韻，有別于周之冕、孫克弘畫風(fēng)，中堂大幅，氣勢奪人。

《墨竹圖》

明 馮起震 紙本設(shè)色 縱292厘米 橫108厘米

畫老枝新篁，迎風(fēng)玉立，濃淡有致，見寫生功夫。名款下鈐“馮起震印”及“青方父”二印。作者馮起震，山東益都人，生于嘉靖32年（1553），崇禎15年（1642）年90歲尚在。此圖挺秀自然，節(jié)葉迎風(fēng)