（7）附石式：山坡樹(shù)木受流水沖蝕，土壤逐漸流失，根部為了生存見(jiàn)縫而生，終于將巖石包裹，年深月久根部裸露隆起，頑石被老根緊緊圍困，奇特有神，有屹立不敗之勢(shì)。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹(shù)等先將植物造型，然后植入套節(jié)盆中，將盆泥底部鋸掉，代須根深入最下一節(jié)時(shí)將上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生長(zhǎng)，裸露在外的根老節(jié)耐看，經(jīng)一定階段的培育，根部長(zhǎng)而蒼勁，與上部造型協(xié)調(diào)呼應(yīng)，然后選適合山石嵌入根須中間，順理成章緊貼自如，植于盆中并加以固定，根據(jù)總體需要逐步培育，待根部長(zhǎng)粗將山石包裹緊而自然。


（8）曲干式：在外力作用下，致使樹(shù)木干體受傷變形，或生長(zhǎng)環(huán)境惡劣致樹(shù)木產(chǎn)生變異現(xiàn)象；也有樹(shù)木本生的遺傳作用；主干、枝條不易長(zhǎng)直成材，而呈彎曲之狀，造景時(shí)可將它們作為借鑒對(duì)象。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹(shù)干的屈曲優(yōu)于其它形式，盆景中其它形式主干也呈彎曲之狀，唯此式是比較夸張的一種造型形式，主干彎曲幅度較大。材料有五針?biāo)?、黑松、六月雪、金錢(qián)松、榆等干體有韌性的樹(shù)木品種。

（9）迎風(fēng)式：也稱(chēng)順風(fēng)式、風(fēng)動(dòng)式，表現(xiàn)勁風(fēng)中樹(shù)木動(dòng)態(tài)。盆景不同于繪畫(huà)、攝影，可以定格在某個(gè)時(shí)間場(chǎng)景概念中，但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風(fēng)口等處樹(shù)木，由于長(zhǎng)年累月受定向季風(fēng)的勁吹，主干傾斜，向下風(fēng)歪倒，在勁風(fēng)中小枝抖動(dòng)、碰撞、折斷，而形成虬曲蒼勁之態(tài)，整個(gè)形態(tài)順風(fēng)順勢(shì)，顯得生機(jī)勃勃。可選用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強(qiáng)的樹(shù)種。除了造型是有意識(shí)地控制方向，主要靠平時(shí)的修剪，剪反向枝，留順勢(shì)枝來(lái)嚴(yán)格控制小枝朝向，加上養(yǎng)護(hù)中樹(shù)木的趨光性，留出向陽(yáng)面，余之三面適當(dāng)遮蓋，達(dá)到方向、動(dòng)勢(shì)的一致，欣賞時(shí)壯如狂風(fēng)怒號(hào)、樹(shù)木顫抖，另有一種“力”的美感。



（10）臨水式：岸旁樹(shù)木，根部只能向泥岸內(nèi)伸展，加上外側(cè)泥土流失嚴(yán)重，樹(shù)木處于嚴(yán)重失重狀態(tài)，逐漸向水面一側(cè)傾斜，這樣也容易得到充足陽(yáng)光為了取得生長(zhǎng)的平衡，向岸處枝條延伸加強(qiáng)，臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂，向水面貼近求的生長(zhǎng)中力的平衡，顯得飄逸瀟灑，輕盈活潑；特別是河流北岸，樹(shù)木趨陽(yáng)的特性形態(tài)更為明顯，狀如太公釣魚(yú)。