《故宮日歷》10月27日至10月31日配圖仍為《千里江山圖》卷。
初唐前的中國(guó)畫(huà)，無(wú)論是壁畫(huà)，帛、絹畫(huà)，都敷以重彩。唐代中期后，水墨畫(huà)開(kāi)始流行，至五代已幾乎成其一統(tǒng)天下。北宋初，水墨山水已經(jīng)達(dá)到高度成熟，相反的，青綠山水卻漸漸式微，被視作“古圖”了。正所謂“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)”。郭熙在宋神宗時(shí)一家獨(dú)尊，宮殿皆是其作，但十歲的宋哲宗繼位后，從后宮刮起一股崇古風(fēng)，而唐前的重彩畫(huà)被尊作高古，于是有了色亮麗而又脫俗的《江山秋色圖》，傳為趙伯駒所作。至宋徽宗，又有了以王希孟的《千里江山圖》為代表的高度成熟的大青綠山水畫(huà)。
王希孟是中國(guó)繪畫(huà)史上的“奇才”，十八歲時(shí)便顯示出不凡的繪畫(huà)天賦，為北宋畫(huà)院學(xué)生，后召入禁中文書(shū)庫(kù)，被一代藝術(shù)帝王宋徽宗趙佶慧眼識(shí)珠，得到宋徽宗趙佶的親自傳授，經(jīng)悉心教誨終成大器。半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》，惜年壽不永，20余歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫(huà)家。《千里江山圖》是王希孟的“千古絕唱”。
《千里江山圖》描繪了祖國(guó)的錦繡河山。圖中根據(jù)山水布局開(kāi)合，大致可分為幾個(gè)段落。各段落之間銜接巧妙，過(guò)渡自然。畫(huà)面起首為起伏的山巒，山坳間樹(shù)木蔥蘢，村舍民居散見(jiàn)于湖岸泊邊。一橋與湖中小島相連，一片廣闊湖面的遠(yuǎn)處為平渚沙洲，接著又有層疊的峰巒。兩座高山為一水所阻隔，水上架設(shè)木橋，橋身結(jié)構(gòu)精巧。洗后仍然是連綿不斷的群山，時(shí)而移為近景，時(shí)而推成遠(yuǎn)景。平緩的岸邊，停泊舟船數(shù)只，湖中漁舟張網(wǎng)捕魚(yú)。水田迷蒙的空中，一群飛鳥(niǎo)回旋盤(pán)繞。岸邊巨石聳立，山勢(shì)逐漸陡峭，山間林木叢生，生機(jī)郁勃。一條溪水自幽深的山谷中曲折流下。山勢(shì)略見(jiàn)平緩，又見(jiàn)湖泊、舟船、漁村、畫(huà)幅的最后一段，近處畫(huà)茂密的樹(shù)林，遠(yuǎn)處山石猛然壁立，在高潮中結(jié)尾。整幅作品高下起伏，錯(cuò)落有致，富有節(jié)奏感。湖面和山石虛實(shí)相生，層出不窮。
從整體來(lái)看，《千里江山圖》上峰巒起伏綿延，江河煙波浩渺，氣象萬(wàn)千，壯麗恢弘。山間高崖飛瀑，曲徑通幽，房舍屋宇點(diǎn)綴其間，綠柳紅花，長(zhǎng)松修竹，景色秀麗。山水間野渡漁村、水榭樓臺(tái)、茅屋草舍、水墨長(zhǎng)橋各依地勢(shì)、環(huán)境而設(shè)，與山川湖泊相輝映。整幅畫(huà)卷以精煉概括的手法、絢麗的色彩和工細(xì)的筆致表現(xiàn)出祖國(guó)山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水的巨制杰構(gòu)。
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