評(píng)劇電影《秦香蓮》，長(zhǎng)春電影制片廠1955年攝制，徐蘇靈執(zhí)導(dǎo)，李再雯、魏榮元、席寶昆、陳少舫主演，中國(guó)評(píng)劇院演出。
《秦香蓮》是梆子、皮簧劇種廣泛上演的劇目，1953年，中國(guó)評(píng)劇院移植演出，深受歡迎。劇本由邱欣、杜良生整理改編，趙戈楓、席寶昆等導(dǎo)演，賀飛、楊培音樂(lè)設(shè)計(jì)，筱白玉霜（李再雯）飾秦香蓮，魏榮元飾包拯。
秦香蓮（李再雯 飾）的丈夫陳世美（席寶昆 飾）進(jìn)京趕考，哪知道他剛走沒(méi)多久，老家就爆發(fā)了饑荒，在公婆都不幸遇難之后，秦香蓮無(wú)奈之下只得帶著孩子進(jìn)京尋夫。在經(jīng)歷了千辛萬(wàn)苦抵達(dá)京城之后，秦香蓮震驚的得知，陳世美高中狀元之后并沒(méi)有衣錦還鄉(xiāng)，而是被召入宮中，成為了尊貴的駙馬爺。憤怒的秦香蓮闖入宮中找到了陳世美，哪知道這個(gè)負(fù)心的男人竟然假裝不認(rèn)識(shí)他們，還將他們趕出宮去。
陳世美不僅拋棄了秦香蓮，還找來(lái)了刺客想要將他們除之而后快。秦香蓮向刺客哭訴了自己悲慘的經(jīng)歷，感動(dòng)了前者，刺客留了他們一命。最終，秦香蓮將狀告到了鐵面無(wú)私的包公面前，包公召來(lái)了陳世美，眾人對(duì)簿公堂。包拯好言相勸，話(huà)不投機(jī)?；使?、太后阻刑，包拯依法鍘美。
李再雯（1922-1967），藝名筱白玉霜、小白玉霜，山東人。5歲時(shí)，隨父親逃荒到直隸，被評(píng)劇“白派”創(chuàng)始人，有“評(píng)劇皇后”之稱(chēng)的白玉霜收為養(yǎng)女，起名李再雯。在養(yǎng)母的熏陶下，李再雯很快即粗通戲理。白玉霜先讓藝人“珍珠花”給李再雯以指點(diǎn)，后叫老演員李文質(zhì)擔(dān)任她的師傅。李文質(zhì)諳熟白玉霜的演唱技巧，在其傳授下，她一開(kāi)口就有濃厚的“白派”評(píng)劇風(fēng)韻。進(jìn)入童年時(shí)代，李再雯開(kāi)始以“筱白玉霜”為藝名，登臺(tái)與李桂珍配戲，飾演丫環(huán)、彩女，并利用這種機(jī)會(huì)向李桂珍學(xué)戲。十四五歲時(shí)，她已將李桂珍演出的所有劇目都學(xué)會(huì)記熟。1938年，戲班由南方返回北京演出時(shí)，白玉霜被當(dāng)作刺殺偽北平市市長(zhǎng)的嫌疑犯關(guān)押了一個(gè)多月。李再雯被推舉暫代主演，獲得了意料不到的好效果。1942年初白玉霜逝世后，李再雯在老演員的支持下，正式挑起了戲班子，將其改名為“再雯社”。她虛心向老演員學(xué)習(xí)，與全社通力合作，演出了《秦香蓮》《杜十娘》《宋痕記》《玉堂春》《鬧嚴(yán)府》《臨江驛》《珍珠衫》《紅娘》《婉香與紫燕》《鋸?fù)攵 贰缎〗枘辍返取鞍着伞彼袀鹘y(tǒng)劇目，成為40年代中國(guó)評(píng)劇藝術(shù)的代表人物之一。
1950年，她加入新中華評(píng)劇團(tuán)，被邀請(qǐng)擔(dān)任中央戲劇學(xué)院歌劇系教師。1951年參加中國(guó)評(píng)劇團(tuán)（后改為中國(guó)評(píng)劇院）。她在演出傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，致力于評(píng)劇現(xiàn)代戲的藝術(shù)實(shí)踐， 在北京首先演出了《兄妹開(kāi)荒》 ，后又演出了《九尾狐》《小女婿》等，成功地塑造了地主婆九尾狐和女青年楊香草的藝術(shù)形象。1952年，隨劇團(tuán)到朝鮮慰問(wèn)演出。她參加加工整理了評(píng)劇《秦香蓮》，后攝制成影片。1956年，該片與觀眾見(jiàn)面，受到了熱烈歡迎和高度評(píng)價(jià)。1959年，她隨團(tuán)到福建慰問(wèn)演出。此后，又演出了評(píng)劇現(xiàn)代戲《金沙江畔》《苦菜花》等。
李再雯工評(píng)劇青衣、閨門(mén)旦。她扮相莊重大方，善用眼睛傳神，注重刻畫(huà)人物的心靈世界。她的表演風(fēng)格輕淡素雅，細(xì)膩含蓄；唱腔圓潤(rùn)醇冽，低回婉轉(zhuǎn)，聽(tīng)來(lái)似乎一氣呵成，毫不費(fèi)力，但唱來(lái)卻要有很深的工夫方能達(dá)到。她全面繼承了“白派”評(píng)劇藝術(shù)，而又將其向前推進(jìn)了一大步，在全國(guó)享有很高聲譽(yù)。文革中，李再雯受到殘酷迫害，于1967年12月21日含冤去世，時(shí)年45歲。
徐蘇靈（1910～1997），原名徐玉麟，筆名蘇靈，原籍天津，生于上海。1930年，畢業(yè)于上海中華藝術(shù)大學(xué)西畫(huà)系，后任哈爾濱藝術(shù)學(xué)院西畫(huà)系教師。
1931年初來(lái)上海，擔(dān)任《春潮》、《矛盾》等文藝刊物的編輯工作。同年冬,參加進(jìn)步戲劇活動(dòng)，曾導(dǎo)演或參與演出《亂鐘》、《國(guó)民公敵》等話(huà)劇。1934年,進(jìn)上海藝華影業(yè)公司任編導(dǎo)，創(chuàng)作電影劇本《花燭之夜》，翌年拍成電影。接著編導(dǎo)《小姐妹》、導(dǎo)演《海天情侶》、《滿(mǎn)園春色·東北一歌女》等故事片。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，赴重慶進(jìn)中央電影攝影場(chǎng)任職。1939年，編導(dǎo)取材于八一三抗戰(zhàn)的故事片《孤城喋血》。之后，導(dǎo)演長(zhǎng)紀(jì)錄片《西藏巡禮》，并參加《東戰(zhàn)場(chǎng)》、《新疆風(fēng)采》等紀(jì)錄片的編輯工作?？箲?zhàn)勝利后，曾參與對(duì)日偽在上海的電影機(jī)構(gòu)的接收工作，后任“中電”二廠廠長(zhǎng)。創(chuàng)作電影劇本《腸斷天涯》、導(dǎo)演《人盡可夫》、《女大亨》等影片。
上海解放后，為國(guó)泰影業(yè)公司導(dǎo)演故事片《生命交響曲》等。1952年,進(jìn)上海電影制片廠任導(dǎo)演，先后執(zhí)導(dǎo)的戲曲片有《宇宙鋒》、《秦香蓮》、《穆桂英掛帥》、《百歲掛帥》、《女審》(與錢(qián)千里等合作)、《三個(gè)母親》等；導(dǎo)演的故事片有《人往高處走》、《阿福尋寶記》、《第一列快車(chē)》、《飛刀華》、《月亮灣的笑聲》等。其中，《秦香蓮》于1957年獲文化部1949～1955年優(yōu)秀影片三等獎(jiǎng)；《月亮灣的笑聲》獲文化部1981年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。
導(dǎo)演的戲曲片，既能保持戲曲的特點(diǎn)，又充分運(yùn)用電影所特有的表現(xiàn)手法，鏡頭運(yùn)用嫻熟流暢，在戲曲片的電影片方面取得了可喜成果。
論文《談?wù)剳蚯囆g(shù)片的一些問(wèn)題》和《戲曲藝術(shù)片——兩種不同藝術(shù)形式的結(jié)晶》，具體探討了傳統(tǒng)戲曲寫(xiě)意手法電影化的問(wèn)題，對(duì)建立東方電影藝術(shù)體系做了有益的探索。
陳世美的形象最早出自明代小說(shuō)《增像包龍圖判百家公案》，在清代古典名著《三俠五義》的續(xù)書(shū)《續(xù)七俠五義》中陳世美故事得以完善定版，并影響傳統(tǒng)戲曲《秦香蓮》（又名《鍘美案》）。陳世美在劇中是忘恩負(fù)義、拋妻棄子的反面人物，最后被包拯所斬，也因此在后世成為負(fù)心人的代名詞。歷史上無(wú)陳世美其人，是小說(shuō)作者杜撰的人物。
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