峰峰皆清苦，商略黃昏雨
兒時(shí)在揚(yáng)州長(zhǎng)大，對(duì)描寫揚(yáng)州的詩句除了那幾句“煙花三月下?lián)P州”“天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州”外，最喜歡的還是姜夔的那首《揚(yáng)州慢》了。
喜歡宋詞的人很多，但大都集中于有宋一代之早中期，而對(duì)后期至宋末，除了偶爾如蔣捷很少的幾人外，其它都不甚了了。
早期的大宋，風(fēng)和日麗，國(guó)富民裕，宋詞中充滿了艷麗的閑適之情，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”，月光下的和風(fēng)陶醉了多少佳人少婦；及至中期的東坡起，加上后來的易安，黃鐘大呂，風(fēng)致醇雅，成就了幾世之風(fēng)韻。
辛稼軒橫空出世，以昂揚(yáng)踔厲之精神成為時(shí)代的主旋律，而以姜夔為代表的“格律派”則退居次席，后來竟少有人知了，如那吳文英、王沂孫、張炎等等，被冠以唯美之病，還沒待及反省過來，便又被文天祥、劉辰翁所代表的辛派詞人所取代，他們以其英雄主義氣慨，為宋詞劃上了最后的句號(hào)。
姜夔，字堯章，號(hào)白石道人，江西鄱陽人，南宋文學(xué)家、音樂家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，清空騷雅，在豪放與婉約兩派之外自成一派，并且姜夔對(duì)詩詞、散文、書法、音樂，無不精善。
姜夔此生很是悲催，他可以說是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。但我估計(jì)他是嚴(yán)重地偏科了，考了很多次皆名落孫山，這在當(dāng)時(shí)是被人很看不起的。沒奈何，他只有寄人籬下，一生皆漂泊不定，居無定所，布衣一生，葬杭州西湖。
姜夔很小的時(shí)候，就跟隨父親到任職地，父親死后，十四歲的姜夔依靠姐姐，在漢川縣山陽村度過了少年時(shí)光。姜夔為人瀟灑不羈，當(dāng)時(shí)的名流士大夫都爭(zhēng)相與他結(jié)交，連大學(xué)者朱熹也對(duì)他青眼相加，不但喜歡他的文章，還佩服他深通禮樂。著名詞人辛棄疾對(duì)他的詞也深為嘆服，曾和他填詞互相酬唱，但是，作為一個(gè)沒有功名之人的白衣之身，誰也幫不了他。
《揚(yáng)州慢》是他的代表作，也是他的自度曲，前面有個(gè)題序：淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。”
姜夔度此曲時(shí)年僅二十余歲，因路過揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發(fā)為吟詠，以寄托對(duì)揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對(duì)今日山河破落的哀思。
要賞析這首曲真可以寫篇論文了，但我最喜歡的是這最后的幾句。當(dāng)年的明月夜，有多少人在橋上賞月，不時(shí)聽到美人吹簫的聲音，而今橋仍然存在，水中微波正環(huán)繞著月影蕩漾，但冰冷的月亮卻默默無聲。還有誰來欣賞月光！多么寂寞的月亮！“波心蕩、冷月無聲”的藝術(shù)描寫，是非常精細(xì)的特寫鏡頭，于是心中便又浮現(xiàn)出曹雪芹冷月葬花魂的馨香。
可憐橋邊的紅芍藥，仍然每年盛開，還有誰來欣賞呢？多么寂寞的芍藥。物尚如此，人何以堪，悲痛的心情又達(dá)到一個(gè)高潮。詞人用帶懸念的疑問作為詞篇的結(jié)尾，很自然地移情入景，今昔對(duì)比，催人淚下。
姜夔詞題材廣泛，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈(zèng)等。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國(guó)的感時(shí)傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場(chǎng)失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性。
時(shí)人評(píng)姜夔的詞風(fēng)是“清空峭拔”，猶如“野云孤飛，來去無跡”。他寫戀情，亦不同于一些艷詞以軟媚纖麗取勝，而是以蘊(yùn)藉深摯見長(zhǎng)，這在愛情詞中可以說是別創(chuàng)一格。
這樣的評(píng)價(jià)當(dāng)然沒錯(cuò)，但是姜夔作為一位藝術(shù)全才，其詞風(fēng)并不能用幾句話就能概括的，他既有詞句精煉，華麗纖巧的作品，也有樸實(shí)無華的小句小詩，如這首《古樂府》
裁衣贈(zèng)所歡，曲領(lǐng)再三安，
歡出無人試，閨中自著看。
這實(shí)在如一朵陶罐中的雛菊，清新淡雅，這應(yīng)該是姜燮在外時(shí)的想象之作，那美人巧手執(zhí)剪，細(xì)心量裁，曲領(lǐng)再安，情人出門在外，不能試一試是否合身，只好將寬大的男子裝，著在自己纖弱的身上，閨中鏡前，反復(fù)打量。女子的柔細(xì)心思，令人生憐。
而最讓人怦然心動(dòng)的，卻是一個(gè)男子對(duì)心愛女人那種體貼入微的深情感味。那女子，如一樽軟彩，他守著她，愛她不舍；他離開她去別處謀生，他幻念她，在每個(gè)獨(dú)處的日子，他看見瓷樽的紋彩如她多情的眼神，追逐著他遠(yuǎn)行的足跡。
風(fēng)雨漂泊幾十年，姜燮雖歷盡滄桑，卻不曾有厭生棄世之意，只緣這人間的煙火太溫暖；他才華橫溢，思想超群，屢試不第，亦從無去章冷硯的頹廢，只因生命中有這一段深戀，使他寂寥的心空，有了徘徊不去的煙霞……
但國(guó)學(xué)大師王國(guó)維卻很不喜歡姜夔，他說：“白石如王衍口不言阿堵物，而暗中為營(yíng)三窟之計(jì)，此其可鄙也?！?/span>
這“阿堵物”和“狡兔三窟”的典故大家都熟知，先生這條評(píng)論說得是蘇軾的曠達(dá)在于神韻本質(zhì)，姜夔的曠達(dá)在于外貌表象。姜夔好象王衍嘴里不說錢，可是暗地里卻做狡兔三窟的謀劃，因此令人鄙夷。
其實(shí)，我覺得王大師的看法有些偏頗了，想這姜夔一生寄人籬下，吃的是賞賜之飯，自然比不得東坡花的是自家銀子那般地硬氣。姜夔靠的是幾如賣文度日，東家高興了才有賞錢，才能喝個(gè)小酒，泡個(gè)小妞。他吃了東家吃西家，銀子是白的，眼珠是黑的，誰也不會(huì)為了不著邊的骨氣同銀子過不去，是吧。
在境遇上，姜夔此生算是很糟糕的，可能只有前輩柳三變可比，他一生漂泊，落魄不遇，晚景也凄涼。但于詩人來說，蹇足逆旅雖悲催，但卻可成就其詩情，無皇帝那句“且去填詞”就沒有“奉旨填詞”地悲愴；沒有烏臺(tái)詩案，也不會(huì)有東坡之跌宕豪放，漫衍浩蕩。
于姜夔亦如此，倘若仕途坦順，我們也許只能看見朝堂上多了一位平常之官員，我們到何處去讀他的《點(diǎn)絳唇》？又怎能借太湖邊的一彎橋欄，去觸摸遙遠(yuǎn)時(shí)光里他詩情的斑斕？
燕雁無心，太湖西畔隨云去。
數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。
姜夔不愧是煉字高手，通篇寫景，極淡遠(yuǎn)之致，而胸襟之灑落方可概見。“商略”二字極顯其神韻，通篇僅41字，卻把他的滄桑之感，以北燕和太湖云之意象，委婉含蓄地道出了姜夔心中之孤寂。
姜夔的詩詞與其它詩人的作品相比自不在其下，為詞格調(diào)甚高，清空峭拔，對(duì)南宋風(fēng)雅詞派甚有影響，被清初浙西詞派奉為圭臬。但是他卻有一個(gè)其它人忘塵莫及之處，那便是他為我們留下了“曲譜”。
宋詞本為“詩余”，并非文人創(chuàng)作之正道，是歌宴歡場(chǎng)之時(shí)隨手寫給那些歌兒舞女們吟唱的，它同音樂是相互相成的“至親”，但是，隨著年代日久，很多的詩詞遺失，更不要說那曲譜了，我們?cè)缫巡恢喇?dāng)年那些美女們是如何傳唱的了，“凡有井水處皆能歌柳詞”是如何做到的呢？
姜夔之所以是全才，是因?yàn)樗粌H能自度曲，也能譜曲，今存有旁譜之詞十七首之《白石道人歌曲》，實(shí)是一份絕無僅有的珍貴樂譜。被楊萬里稱贊為“有裁云縫霧之妙思，敲金碎玉之奇聲”。
自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。
曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。
姜夔，這位多才多藝、工于詩詞、長(zhǎng)于書法、吹簫彈琴、精通律韻的詞人兼音樂家，一生寄情山水，在飄泊的生涯中，以音樂和詩詞抒發(fā)自己對(duì)于祖國(guó)山河的摯愛，表達(dá)了他對(duì)人生和愛情的幽思，以及對(duì)半壁江山前景危難的悲憤。他以傳神妙筆，成功地在給我們展示的畫框中，渲染出浩瀚無際、綿邈不盡的景象和情意，引發(fā)了后世多少豐富的聯(lián)想和杳渺的遐思。
最后，用一首他的代表作《暗香》來結(jié)束此文，也表達(dá)我對(duì)一代詞宗深切的懷念和敬仰之情。
舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？ 喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。 但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。
江國(guó)，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。 長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得？
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