默認(rèn)分類 2010-06-09 15:24:44 閱讀33 評(píng)論2 字號(hào):大中小
書法的變化美 |
作者:佚名 |
中國(guó)書法是東方特有藝術(shù),縱觀我國(guó)三千多年來書法藝術(shù)發(fā)展的歷史,是一部點(diǎn)畫、結(jié)體、章法不斷發(fā)展變化的歷史,書法藝術(shù)是線條的藝術(shù),它之所以能成為一門審美價(jià)值很高的藝術(shù),主要是因?yàn)橛妹P寫出的字具有線條千姿百態(tài)、變化無窮的特點(diǎn),體現(xiàn)了一種變化美。 點(diǎn)畫的變化美 點(diǎn)畫是構(gòu)成各種書體字的最基本的零件,因此點(diǎn)畫的變化是書法變化的最基本的因素。 書法中的各種基本筆畫本身是各不相同的,例如,智永在"永"字八法中對(duì)各種不同筆畫的寫法提出各種要求:"點(diǎn)"要寫得"如鳥翻然側(cè) 下";"橫"要寫得"如勒馬之用韁";"提"要寫得"如策馬之用鞭";"撇"要寫得"如蓖之掠發(fā)"。這說明各種筆畫的姿態(tài)都可以和具體的自然物聯(lián)系起來,這當(dāng)然也是一種變化美。 但更多的是同一種點(diǎn)畫重復(fù)出現(xiàn)時(shí)的變化美。孫過庭《書譜》中有這么一句話:"數(shù)畫并施,其形各異;眾點(diǎn)齊列,為體互乖。"這是總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)后提出來的。形體"各異"、"互乖"就是指其開頭、大小、粗細(xì)、欹正的變化。 隸書有"蠶無二設(shè),燕不雙飛"的規(guī)定,這個(gè)規(guī)定表面看起來是條死規(guī)定,似乎束縛了書寫的手腳,其實(shí)這正是體現(xiàn)了人們變化美的指導(dǎo)思想,根據(jù)這條規(guī)定寫出來的隸書就,避免了相同點(diǎn)畫機(jī)械的重復(fù)。例如;"清"和"澆"兩字,"清"字的三點(diǎn)水均呈三角形,上面二點(diǎn)較靠近,而"澆"字的三點(diǎn)水第一點(diǎn)就不呈三角形,第三點(diǎn)和第二點(diǎn)較靠近。兩個(gè)"法"字,第一個(gè)三點(diǎn)水分離;第二個(gè)三點(diǎn)水中后兩點(diǎn)相連。 結(jié)構(gòu)的變化美 歷代書家結(jié)構(gòu)變化的方法,大致有以下各種: (1):不改變點(diǎn)畫在字形中排列次序,改變點(diǎn)畫的粗細(xì)、點(diǎn)畫之間的距離、角度等,從而產(chǎn)生結(jié)構(gòu)形狀的變化。 例如:兩個(gè)"使"字,前一個(gè)"使"了較平正,后一個(gè)"使"字,"人"明顯向下移,而形成左低右高的體勢(shì)。兩個(gè)"種"字,其偏旁"禾",除了筆畫有所變化(第二個(gè)"禾",中間豎帶鉤)外,還有偏側(cè)的變化:第一個(gè)"禾"旁上部向左傾斜,第二個(gè)"禾"旁上部卻向右偏轉(zhuǎn)。 (2):變換左右或上下部分的位置。 (3):增減點(diǎn)畫。 作為書法作品,為了要破機(jī)械重復(fù),卻常常要增減筆畫以達(dá)到"變化美"的目的。 (4):有些字還可以用不同的結(jié)構(gòu)書寫。 (5):各種書體結(jié)合。 一個(gè)字如果在同一篇作品中重復(fù)出現(xiàn),往往采用變換書體或滲進(jìn)揉合其他書體的筆法來達(dá)到變異的目的。不過,變換的書體,筆尖風(fēng)格一般都比較接近,常見的有以下幾中形式。 A:隸書揉合篆書筆法,或變?yōu)樽w。 在以上幾種方法中,用得最多,變化也最多的是行草互雜法。宋朝米芾,可算得上是行草結(jié)合,追求結(jié)體變化美的典范。 章法的變化美 章法又叫布白,有小章法和大章法之說。按變化美的原則,安排一個(gè)字的結(jié)構(gòu)的方法叫小章法,把字組成篇章的方法叫大章法。一般說的章法通常指大章法。 清代書畫家鄧石如說:"字畫疏處可以走馬,密處不使透風(fēng),常計(jì)白以當(dāng)黑,奇趣乃出"。這句話點(diǎn)出了兩個(gè)問題: 一、字與畫(這里指中國(guó)畫)一樣,布局要有疏密的變化,疏處不怕留出大塊的空白,密處不怕稠; 二、要把空白的設(shè)計(jì)和黑字的設(shè)計(jì)看成同等重要。 國(guó)畫的布白是如此重要,書法的布白也是如此。寫篆、隸、楷、行、草諸字體,都存在章法變化美的問題,但是最能體現(xiàn)變化美的是行草的章法。 其變化因素大致可以包括以下幾個(gè)方面: ?。?) 各文字的仰、俯、斜、偏、大小、長(zhǎng)短的變化: 這種變化首先要根據(jù)文字結(jié)構(gòu)特點(diǎn),以及章法變化的需要,要受"氣勢(shì)"的支配,要變化得和。 被稱為"天下第一行書"的《蘭亭序》,324個(gè)字,其結(jié)構(gòu)的變化臻神入妙,其中20個(gè)字"之"字,"變轉(zhuǎn)悉異,遂無同者"。 (2) 字距、行距的變化: 一般行草作品的行距要明顯大于字距。行距變化不大,字距變化較大。 ?。?) 參差揖讓的變化: 參差的變化包含兩層意思:一、不要把每行字安排成字?jǐn)?shù)一樣、長(zhǎng)短一樣,整齊劃一,而應(yīng)該有長(zhǎng)短變化。二每個(gè)字除了不要上下左右對(duì)得很平外,其筆畫應(yīng)該有長(zhǎng)短的變化。所謂揖讓,即字與字之間不能互相沖突,不允許有筆畫重迭、交叉的現(xiàn)象存在。有時(shí)為了筆法變化的需要,某一個(gè)字需要寫得大些,或某一筆向左伸得較長(zhǎng)些,這時(shí)鄰近的字就要寫得小一些,讓出空檔,從而產(chǎn)生揖讓美。 (4)墨的枯、潤(rùn)、淡的變化; 歷代書家都非常重視墨色的運(yùn)用。墨色的合理使用,直接關(guān)系著書法筆畫的質(zhì)感美,關(guān)系到書法骨力美和韻律美。 墨色的變化大致有: A:濃與淡的變化: 古今書家多數(shù)喜歡用濃墨。如肅東坡。因?yàn)闈饽帜芎桶准埿纬甚r明的對(duì)比,黑字入木三分,有沉穩(wěn)的美感,而且富長(zhǎng)期保存。但也有少數(shù)書家善用淡墨的。如黃山谷、董其昌、傅山等。搞現(xiàn)代書法的更是不乏其人。淡墨用得好,也能產(chǎn)生特殊的美感。 行草書法的用墨如果以濃為主雜以淡墨寫的字,就更富于韻律的變化美。 在中國(guó)畫里是非常注意濃淡的變化的。如畫山,一般遠(yuǎn)物淡近物濃,從而使畫面產(chǎn)生遠(yuǎn)近、輕重、虛實(shí)的變化美。同樣道理,書法用墨的濃淡,也能產(chǎn)生這種變化美。這種立體效果顯然優(yōu)于二度平面內(nèi)變化的效果。 B:枯、潤(rùn)的變化; 古人用墨貴潤(rùn)貴枯,強(qiáng)調(diào)"筆酣而墨飽",這樣寫出的字具有洋溢柔和美。古人還認(rèn)為枯筆產(chǎn)生全國(guó)硬、飄浮之病。這話當(dāng)然有一定的道理,但是,滿篇枯筆固然乏味,而通篇以潤(rùn)筆為主,雜以部分枯筆其效果卻要比全篇潤(rùn)筆來得佳。 姜夔《續(xù)書譜》中有一段話說得好:"行革則燥潤(rùn)相雜,以潤(rùn)取妍,以燥取險(xiǎn)。"顯然,險(xiǎn)妍兼?zhèn)渚哂幸环N自然的陽剛,陰柔變化美。米芾的《虹縣詩(shī)》墨跡枯筆用得很美:如"清"、"風(fēng)"、"滿"、"舟"等字彎彎曲曲的枯筆線條,猶如萬歲枯藤,蒼老堅(jiān)韌。 C:濃、淡、枯、潤(rùn)的綜合運(yùn)用: 如果綜合運(yùn)用濃、淡、枯、潤(rùn)的筆墨,其變化就更豐富。 (5)節(jié)奏的變化: 書法的節(jié)奏變化是指線條的長(zhǎng)短、粗細(xì),用筆的輕重、墨色的濃淡,運(yùn)筆的快慢等變化。凡是重筆、粗線 濃墨相當(dāng)于樂曲中的強(qiáng)拍音符,而用筆輕、線條細(xì)、墨色淡相當(dāng)于音樂中的弱后音符。線條的閏長(zhǎng),給人延長(zhǎng)拍子的感覺,多轉(zhuǎn)折的線條給人節(jié)奏快的感覺,線條的中斷給人以換氣、休止號(hào)的感覺。因此,節(jié)奏變化的樂曲能使人"悅耳",節(jié)奏有變化的書法才能感目樂心。 以上從點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法三個(gè)方面談了書法的變化美。其實(shí)書法的變化美還應(yīng)該包括對(duì)同一種書體不同書家寫出不同風(fēng)格的美,這就是個(gè)性美。 例如同樣是楷書體,歐陽詢的風(fēng)格是清癯險(xiǎn)絕,精整工穩(wěn);顏真卿的風(fēng)格是端莊雄健、內(nèi)舒外緊;柳公權(quán)的則體勢(shì)勁媚、內(nèi)緊外松。同樣是行書,王羲之的字秀麗神逸,如"清風(fēng)出補(bǔ)袖,明月入懷";黃山谷的行 書,氣魄宏大,筆畫作向外輻射狀;米芾的行書,似"快刀利劍,八面出鋒"。這種不同風(fēng)格的變化美,體現(xiàn)了個(gè)性美,這種個(gè)性的美是不能用一個(gè)尺度去量出第一名、第二名的。 當(dāng)然書法美還應(yīng)包括"統(tǒng)一美",變化和統(tǒng)一是一對(duì)矛盾,變化是矛盾的主要方面。 |
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