與人像照片不同的是，風(fēng)景照片在拍攝時可以充分的時間來取景和構(gòu)圖。
所以風(fēng)景照片更需要用心去構(gòu)圖，只有找到最適合表現(xiàn)主題、最賞心悅目的照片才最能打動觀看者的心。
不同的取景帶來不同的感受
面對同一個風(fēng)景，十個攝影師的鏡頭中相信會有十個不同的風(fēng)景，也會帶給我們十種不同的感動。以下是嘗試以不同的視覺拍攝同一個景物的不同結(jié)果。仔細(xì)看看雖然三張照片是在同一個景物前觀察被攝體，但隨著相機位置或拍攝視覺的不同，最后拍攝出來的結(jié)果竟然完全不一樣。
通過上面的比較我們可以得出：在拍攝風(fēng)景時，最需要考慮的因素就是選擇哪種角度來表現(xiàn)被攝物。希望各位在美麗的風(fēng)景面前不要急著按下快門，也不要不舍得挪動你的腳步，試著換幾個位置觀察，仔細(xì)考慮表現(xiàn)的重點是什么、將畫面主體放在什么位置、如何更好地呈現(xiàn)被攝主體以及它與周圍事物的協(xié)調(diào)。做到了這些，你才有資格成為一名合格的風(fēng)景攝影師。
如何取景構(gòu)圖才是好的風(fēng)景照片
相信很多人都有過這樣的困惑，當(dāng)我們無法抑制心中的激動拿起相機將眼前的動人美景拍攝下來后，鏡頭下的照片卻遠(yuǎn)不如我們的眼睛所感覺到的驚艷。是相機和鏡頭出了問題？還是拍攝的技巧出了問題呢？
選擇合適的背景與角度
為什么有的時候明明很美的風(fēng)景拍出來卻一團(tuán)糟呢？那是因為你的眼睛在觀察的時候只看到最美的一面，卻把相對不和諧的雜物忽略了，而在拍攝時如果沒有設(shè)置好的話，很有可能將美景和雜亂的背景一起攝入鏡頭中，這樣就產(chǎn)生了剛才說到的情況。
對比一下同一個地點拍攝的同一處鮮花吧，上圖是將周圍的陪體一起拍進(jìn)鏡頭的畫面，而下圖是只突出了花朵，將其他無關(guān)陪體統(tǒng)統(tǒng)虛化后的畫面，孰優(yōu)孰劣相信一看即知。
所以在拍攝風(fēng)景時，一定要注意對背景的選擇。選擇能夠突出主體，更好表達(dá)主題的背景，其他對主題表達(dá)有干擾的東西要毫不留情地去除掉。
同時，取景的角度對于風(fēng)景照片也十分重要，有時候我們拿起相機，覺得鏡頭中的景象已經(jīng)很讓人滿意了，但不要著急按下快門，試試從各個角度觀察拍攝對象，也許新的創(chuàng)意就出來了，合適的角度加上完美的構(gòu)圖，才是構(gòu)成一張優(yōu)美風(fēng)景的前提。
上圖中純凈的背景讓主體躍然而出，很容易就打動觀賞者的心，同時放低相機的角度，用仰拍的方式表現(xiàn)被攝體，讓原本平凡的花朵在藍(lán)天的映襯下瞬間變得偉岸，是一張不落的花卉照片。
注重光線和構(gòu)圖的關(guān)系
一張光線完美但構(gòu)圖無章的照片當(dāng)然稱不上照片，一張構(gòu)圖完美光線欠缺的照片也只能給人平庸的感覺。從某種程度上來說，光線是構(gòu)圖的先決條件，構(gòu)圖的其他要素如形狀、線條、質(zhì)感等實際上通過光線的明暗來表現(xiàn)的。所以，對一張照片來說，光線決定它的氣質(zhì)，而構(gòu)圖決定它的骨架，二者缺一不可。
這是一張在森林中拍攝的照片，攝影師采用平拍的視覺，可以想象，如果沒有光線的陪襯，這一片樹林將會在鏡頭下顯得多么枯燥乏味。但是一大束放射狀的逆攝光線完全改變了畫面的氣質(zhì)，打破了水平和垂直的構(gòu)圖模式，讓放射線構(gòu)圖成為畫面的主調(diào)，讓整調(diào)照片變成了一張氣質(zhì)突出的照片。
再來看看這張照片，我們想象一下如果沒有光線，也就是將草地上那一抹亮色去掉，雖然構(gòu)圖不會有大的問題，但是這無疑將是一張平淡無奇的風(fēng)景照。加上光線形成的亮色后完全不一樣了，這就是光線的造型作用，它能讓構(gòu)圖變得更生動。
主體與陪體的合理安排
一幅完美的風(fēng)光照片，除了要有表現(xiàn)主題的主體以外，還應(yīng)該有其他陪體和環(huán)境作為襯托，例如通過對比的襯托出主體。被攝主體在照片的內(nèi)容表現(xiàn)上應(yīng)該占有絕對主導(dǎo)的地位，而陪體始終是為主體服務(wù)的。一般是把主體安排在畫面上重要而明顯的地位，陪體只位于主體周圍的一部分地方。在拍攝風(fēng)景照片時首先要考慮主體在畫面中的位置安排和大小比例，然后在安排陪體、環(huán)境、留白等的形象、大小、數(shù)量和位置。
風(fēng)景攝影中比較常見的是自然風(fēng)光，它并沒有固定的主體，所以其主體范圍一般應(yīng)該是畫面中的所有景致。在這種情況下，應(yīng)根據(jù)景物的自然的自然條件并結(jié)合理想的光線來決定景物范圍和拍攝角度。
例如我們拍牧場和背后的山，也許你就犯難了，應(yīng)該以牧場作為主體呢？還是以山作為主體呢？其實你完全可以將兩者作為主體各拍一張。如果牧場上的小木屋明顯更具有吸引力，就將之作為拍攝主體；反之，也可以將山作為主體。拍攝以牧場為主體的照片時，就應(yīng)該把牧場安排在畫面上最明顯的地位，而且所占比例不能過少，把遠(yuǎn)山安排在牧場的遠(yuǎn)處，作為陪體。
還有一些非自然風(fēng)光的風(fēng)景拍攝，有時候會有突出的主體需要集中表現(xiàn)，那么就要注意安排好主體和陪體的關(guān)系。單單讓主體入境未嘗不是一種方式，但是如果能有合適的陪體進(jìn)行陪襯，相信效果會大不相同，對主題的刻畫也將更加容易。
如下圖所示，如果只拍攝這棟古建筑，相信很多攝影師都這樣拍過，沒有什么新意和靈魂，但照片里的古建筑看起來是那么不同，是因為有了櫻花的陪襯，花朵的生命質(zhì)感襯托著古舊的建筑讓照片瞬間有了靈魂和生命。
各具風(fēng)格的風(fēng)景照片構(gòu)圖方式
下面是長期以來人們從風(fēng)景攝影中整理出的一系列規(guī)則，合理地使用這些規(guī)則可以減少風(fēng)景照片的缺憾。值得提醒的是：別讓規(guī)則妨礙你的工作。規(guī)則是注定要被打破的，但前提是你至少應(yīng)該知道：你正在打破什么規(guī)則？為什么要打破它？你會不會應(yīng)為技巧的缺憾而下犯錯？
給人安寧感的水平線構(gòu)圖
水平線構(gòu)圖的照片畫面結(jié)構(gòu)完美，安排巧妙，對應(yīng)而平衡，具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)遠(yuǎn)景、海岸線、湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。
如果遇到水平線構(gòu)圖中有人物或其他點睛物的情況，可以將人物安排在畫面的三分線或黃金分割點上，這樣就仿佛畫龍點睛，畫面瞬間活了起來?？梢詫⑾旅鎯蓤D比較一下，顯而易見下圖比左圖視覺上更和諧，究竟原因就是是否遵守了黃金分割定律
突顯高大的垂直構(gòu)圖
垂直構(gòu)圖能充分顯示被攝物的高大和深度，所以常用于表現(xiàn)萬木爭榮的大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、挺拔的摩天大樓以及豎直線形組成的其他畫面。
經(jīng)典的井字形構(gòu)圖和三分法構(gòu)圖
關(guān)于黃金分割構(gòu)圖的方式前面已經(jīng)有過介紹，在風(fēng)景攝影中黃金分割是一種經(jīng)常用到的構(gòu)圖方式，尤其是由它發(fā)展而來的“三分法”構(gòu)圖和“井字型構(gòu)圖”。
如果將拍攝主體放在畫面水平或垂直方向的三分之一位置，通常就比放在正中間好，這就是構(gòu)圖中的“三分法則”，它是“黃金分割”的簡化版，其基本目的就是避免對稱式構(gòu)圖。
此外，從黃金分割法還衍生出井字形構(gòu)圖法。即只將畫面用兩條水平線分成三等分，再用兩條垂直線分成三等分，四條線形成一個“井”字，“井”字形分割的交叉點便是畫面主體（視覺中心)的最佳位置，最容易誘導(dǎo)人們視覺興趣的視覺美點。
活潑動感的對角線構(gòu)圖
這種構(gòu)圖方式吧主體安排在對角線上，能有效利用對角線形成視覺上的均衡和空間上的縱深感，同時讓畫面充滿新穎感。
這張照片的對焦點在靠右邊的花蕊上，左邊和周圍的桃花起到了陪襯的作用，以免畫面單調(diào)。這是一種多點的對角線構(gòu)圖方式，由于主次關(guān)系在一條斜線上相互呼應(yīng)，所以給人以動靜相宜的活躍感。
好的對角線構(gòu)圖會讓你的照片顯得動感活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。但對角線構(gòu)圖也是容易出錯的一種構(gòu)圖，因為對角線對畫面進(jìn)行了切割，所以在使用不當(dāng)?shù)臅r候也許會讓人產(chǎn)生不安定的感覺。
動感十足的斜線構(gòu)圖
斜線構(gòu)圖可分為立式斜垂線構(gòu)圖和平式斜橫線構(gòu)圖兩種，常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。
平式斜橫線構(gòu)圖的照片，利用山體的線條形成斜線，將近景與遠(yuǎn)景自然切割，同時在顏色上也隨之呼應(yīng)，背景雪山的藍(lán)色和近景草地的綠色籍由斜線的分割形成鮮明對比，給人視覺沖擊。
要注意的是，斜線構(gòu)圖和對角線構(gòu)圖一樣，也不是那么好掌握的，一旦應(yīng)用得不好，同樣很有可能給人不安定的感覺。
從畫面右側(cè)深處的桃枝并沒有貫穿整個畫面，而且角度和曲度都很生硬，給人不自然的感覺，再加上背景的雜亂、主體與陪體顏色的相似，給人不知所云的印象。
不過只要選擇好拍攝的角度，斜線構(gòu)圖很容易帶來新鮮感，即被被攝物是靜態(tài)的物體，也會給觀眾者帶來動感的視覺效果。
優(yōu)美的曲線構(gòu)圖
習(xí)慣了由橫平豎直組成的城市，自然界天然而優(yōu)美的曲線是如此吸引我們的視線，它的魅力讓我們癡迷不返。在自然界中能夠體現(xiàn)曲線美的對象很多，可以是具有生命力的動植物、可以是曲折的道路、或是一些有運動現(xiàn)象的物體。
當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時，首先應(yīng)該想到的是s形構(gòu)圖，它具有斜線所無法給與我們的柔軟性和律動感，所以常用于拍攝河流、溪水、曲徑、小路等。我們來看右圖，畫面中央的小溪呈s形曲線，s曲線這種延長、變化的特點，使整個畫面充滿韻感，并產(chǎn)生了優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。
S形曲線在構(gòu)圖中還具有一種穿針引線的作用，它可以把畫面中散亂無關(guān)聯(lián)的景物連接起來，形成一種和諧的統(tǒng)一的整體。諸如在風(fēng)光、旅游攝影中，常常遇到一些遠(yuǎn)景的山巒與近景的林木石崖之間沒有整體的有機的聯(lián)系，可以選擇一條彎曲的河流或蜿蜒的小路，以s形由遠(yuǎn)及近地把各種景物串聯(lián)起來，使之渾然一體，構(gòu)成完美的畫面。
當(dāng)然，我們經(jīng)常會被這樣的照片所吸引，它是由夜間行駛中的車燈軌跡形成s形的曲線，下面這張照片就是使用較慢的快門速度拍攝彎曲道路上行駛的汽車，產(chǎn)生流動的s形軌跡，是不是非常優(yōu)美呢？
匯聚視線的放射線構(gòu)圖
云層后透出的陽光、散射的燈光、編織好的蜘蛛網(wǎng)……它們都會讓你不自覺地將視線集中到畫面的中心。而這種景象共有的地方就在于它們都是放射線構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式以被攝主體為中心，副題部分呈放射狀延伸，使觀察者的注意力集中到被攝主體上，形成開闊、舒展、擴散的 視覺特點。
主體處于中心位置，而四周景物朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點。我們可以用它來拍攝孔雀開屏的景象或璀璨的煙花、光芒四射的陽光。
如果想更容易地找到放射狀的光線美景，試著在清晨時分去樹林里尋找陽光透過樹木的空隙散射下來的迷人光線。
放射性構(gòu)圖也是不容易掌握的構(gòu)圖，如果使用得不好時可能產(chǎn)生壓迫中心、局促沉重的感覺。所以在平時一定要勤加練習(xí)。
如果中心點缺少壓倒性的視覺吸引力，那么周圍的放射線將給人沉重感，例如右面這張照片。
穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖
在風(fēng)景攝影中，三角形構(gòu)圖是一種基本的構(gòu)圖形式主要用于拍攝高山或者建筑物等，并加重畫面下方的分量，以營造出安定感。具體說來，三角形構(gòu)圖是以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形來安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點。
下面這張照片是一張左右對稱的正三角形構(gòu)圖風(fēng)景照，左右對稱、上窄下寬的三角形給人以穩(wěn)定感，但是同時也不可避免地給人太過平凡的感覺。
三角形構(gòu)圖中的三角形可以是正三角，也可以是斜三角或倒三角。正三角形有安定感，逆三角形則具有不安定的動感效果，斜三角形給人靈活感。
突出重點的中央重點構(gòu)圖
我們在前面說過，無論是在人像攝影還是風(fēng)景攝影中，都要盡量避免將主體 放在畫面的正中央，但是這也并不是說被攝主體就絕對不能處于畫面的中心位置了。實際上在拍攝單獨的鮮花、昆蟲、動物等對象時，為了將人的視線強烈引向主體中心從而突出被攝物，攝影師們經(jīng)常會用到這樣的構(gòu)圖形式。
讓被攝主體占滿整個畫面中心也是經(jīng)常被采用的方式，這樣的構(gòu)圖方式具有突出主體的優(yōu)點，但如果在顏色上不能給人沖擊力和趣味性，就很可能讓觀看的人產(chǎn)生沉悶感。
也可以被攝主體縮小后放于畫面中心，然后用較大面積的背景來襯托主體。但最忌諱的就是零亂的背景，因為這種構(gòu)圖方式的目的就是突出重點，如果加上零亂的背景自然會讓觀看者看不到視覺中心。
平衡感的對稱構(gòu)圖
對稱構(gòu)圖是指將畫面的上下左右加以區(qū)分并形成對稱效果的構(gòu)圖，可以藉此營造出有序的美感，具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。
但是對稱構(gòu)圖有可能帶給人呆板、缺少變化的感覺。它通常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑等，例如圖中的橋梁和樹葉。
靈便的L形/框形構(gòu)圖
L形構(gòu)圖同框形構(gòu)圖一樣，都屬于邊框式構(gòu)圖，是一種巧妙地運用情景進(jìn)行構(gòu)圖的方式之一，這種構(gòu)圖在風(fēng)光攝影中大有用武之地。這種構(gòu)圖方式用類似于L形或口形的線條或色塊將需要強調(diào)的主體框架起來，收攏左右寬闊的畫面，讓整個畫面有一種緊湊感，具有莊重、穩(wěn)定的感覺。
這種構(gòu)圖的優(yōu)點在于利用L形或口形的前景所形成的重影調(diào)在畫面中留出部分空間，在這個空間中只要精心構(gòu)思和安排一小點景物加以描繪，馬上就會使畫面產(chǎn)生無限生機和情趣。但是，如果缺少了框中的點睛之筆，構(gòu)圖就會顯得呆板枯燥，失去平衡。
在運用L形/框形構(gòu)圖手法拍攝風(fēng)景時，可以在畫框的前景位置上選擇影調(diào)比較深重的巖石、建筑物與大地構(gòu)成L形/框形的前景。然后在空白的空間中，耐心尋找或等待運動物體成為拍攝主體。
聯(lián)系客服
