獨立思考·探尋書法的真相
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鄧石如作為清代書壇巨擘，以篆隸而聞名天下，清朝由于金石考據(jù)之風盛行，而一推“趙董”之風萎靡諂媚態(tài)息，當時的書風倒向了以”金石碑版，斷磚殘瓦”上開始做文章，鄧氏當然亦不例外，那么有別于“帖”的風貌究竟是一種怎樣的呈現(xiàn)呢！時人常說，篆隸學好，是否對行、草書有幫助呢？那么鄧氏的行草書如何通過他深厚的篆隸基礎來表現(xiàn)呢？
我們從以下三個方面來看他的行草作品：
（一）樸茂渾厚，渾然天成的筆法：
以澀感十足的篆籀筆意來書寫行草書，摒棄輕薄光滑的線條，而回環(huán)紆繞，打破以往纖弱溢美之風，忌一掠而過的空怯，宋人黃山谷就是在行筆當中加以顫抖來多次表現(xiàn)提按，以豐富，厚重打破單調(diào)；但抖顫制法過于刻意，有悖藝術(shù)性的感性表達！那鄧氏的書作來說，他的處理要自然的多，同時期的書家金農(nóng)在書寫工具上做了修改，將筆鋒進行燒剪，以求點畫形態(tài)與古人相近暗合。鄧用的長鋒羊毫，強調(diào)手與筆與紙的自然配合，五指齊力，毫端入紙，如錐畫沙；鄧氏還從篆刻當中窺探書寫的奧秘，用力大小，及速度快慢以致刻石崩裂的效果，把筆管斜著，與運筆方向相反用以書法，體現(xiàn)出它的毛糙澀行，而產(chǎn)生出渾厚無比的“金石味”。
《海為龍世界，天是鶴家鄉(xiāng)》行書聯(lián)
此作中“界字的撇捺兩筆，就是取隸書的”燕展雙翅“，“龍”字的夸張，有人認為是敗筆，說是“死蛇掛樹”，其實這正是能體現(xiàn)以篆入行的地方！且字形偏長，以縱勢為主。
行書鏡心
（二）計白當黑，縱勢取勢的字法：
這是從篆書的結(jié)字而得到的思考，在實顯虛無中而注重虛的表達，強調(diào)虛實相生的空間疏密關系，打破點畫之間的平均分割，將其距離拉近，即使筆墨未到之處而非空無一物。
《游五院詩》行書軸
《山居早起圖》詩軸
（三）疏可走馬，密不透風的章法：
小到單字，大至整篇布局，這種大膽的處理手法均可見到，字與字之間的連綿映帶，鄧石如強化了點畫的粗細對比，大小欹側(cè)以及夸張變化，單個字的字距不等勻，兩三字及以上，以上的組合，牽絲表達十分豐富。形態(tài)上的起伏收放，力感的強弱剛?cè)幔俣壬系募簿彅嗬m(xù)，感情的緊張松弛，將這些節(jié)奏完整統(tǒng)一的運用起來。
《峻爽樓晚眺詩》行書軸
從整個行草史來看，鄧氏的行草絕對不能劃入其內(nèi)，很多人都說，鄧氏行草不拘禮法，與其篆隸大相徑庭，胡亂為之，實乃可笑之言！他的高度與體系確實并不完整面世，他的肯定之處是，在書法史上開創(chuàng)了碑帖結(jié)合的濫觴，將充滿金石氣的篆隸表現(xiàn)手法融入到行草當中去，呈現(xiàn)出一種新面目，以生拙樸茂，老辣生猛，蒼茫渾厚的的線質(zhì)用行草里邊去，對當時的以“趙董”為主的萎靡媚俗之態(tài)猶如當頭一棒，一響春雷，給行草書的創(chuàng)作注入了新的元素，即南北融通，碑帖結(jié)合，極大豐富了書法藝術(shù)的表現(xiàn)力，這些大膽而又新穎的追求，拓展了書法創(chuàng)作的新思路。
主編 | 精微堂 責編 | 清一 圖文 | 白云
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