中國(guó)古代漆器的工藝，早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，夏代的木胎漆器不僅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色來(lái)髹涂。殷商時(shí)代已有“石器雕琢， 觴酌刻鏤”的漆藝。1973年河南成蒿成臺(tái)西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮紋，并涂上朱、黑兩色的漆。[2]
西晉以后到南北朝，由于佛教的盛行，出現(xiàn)利用夾纻工藝所造的大型佛像，此時(shí)的漆工藝被用來(lái)為宗教信仰服務(wù)， 夾纻胎漆器也因而發(fā)展。所謂的夾纻是以漆輝和麻布造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅(jiān)牢。
唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)文化繁榮，種種因素使工藝美術(shù)也隨之發(fā)達(dá)，在藝術(shù)、技術(shù)以及生產(chǎn)上，皆遠(yuǎn)超過(guò)前期。唐朝漆器大放異彩，呈現(xiàn)出華麗的風(fēng)格，漆器制作技術(shù)也往富麗方向發(fā)展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等制作費(fèi)時(shí)、價(jià)格昂貴的技法在當(dāng)時(shí)極為盛行。
宋代漆器的制胎和髹飾技藝已經(jīng)十分成熟，當(dāng)時(shí)不僅官方設(shè)有專門生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，民間制作漆器也很普遍。漆器所制作的器皿，樣式多且富變化，造型簡(jiǎn)樸，表現(xiàn)出器物結(jié)構(gòu)比例之美。一般而言，宋代漆器以素色靜謐為主。
明代時(shí)期的工藝美術(shù)跨入新的階段，官方設(shè)廠專制御用的各種漆器，并由著名的漆藝家管理。除了官設(shè)的漆器廠外，民間漆器生產(chǎn)也遍及大江南北。明代江南漆器名家輩出﹐明初有張德剛﹐包亮﹐明代中期有 方信川，明末有江千里等，并出現(xiàn)集漆器工藝之大成的著作：黃成著，楊明注《髹飾錄》。
髹飾工藝在這時(shí)有很大的革新，結(jié)合多種傳統(tǒng)技法，兩種以上的技法作結(jié)合，不同的文飾在不同的素地上更換，開(kāi)創(chuàng)出千文萬(wàn)華的繁榮局面。
今日中國(guó)大陸和臺(tái)灣，漆器仍是民間工藝的重要組成部份，著名的漆器工藝，包括福州的脫胎漆器，廈門的髹金漆絲漆器，廣東暈金漆器，揚(yáng)州螺鈿漆器，稷山螺鈿漆器，山西平遙推光漆器，成都銀片罩花漆器，安徽屯溪犀皮漆器，北京剔紅漆器，臺(tái)灣南投縣黑髹漆器等。[2]
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