宋代在魏晉南北朝時期出現(xiàn)的密陀僧兌制生漆的基礎(chǔ)上，發(fā)明了推光漆精制技術(shù)和器物的髹涂拋光技術(shù)。這兩個關(guān)鍵技術(shù)的創(chuàng)新，把漆的裝飾功能推向了兩極。一方面把漆質(zhì)的剔透晶瑩發(fā)揮到了極致；另一方面也把漆的黑色運用到了爐火純青的審美高度，促進(jìn)了宋代素髹工藝和雕漆工藝的興盛。
宋代漆工藝以質(zhì)樸的造型取勝，最能體現(xiàn)宋代時代特點的是一色漆器。一色漆指的是器物通體髹一種顏色的漆器。有的表里異色，或表里同色、底足異色，也歸為一色漆。由于一色漆器沒有任何裝飾和花紋，質(zhì)樸無華，又稱其為“光素漆”。宋代的一色漆器以黑色為主，兼有紅色、褐色、赭色和黃色等。器形有飲食用具中的盤、碗、碟、盒、缽、罐、勺、盆、渣斗等，茶具中的盞托，梳妝用具中的奩、粉盒、梳子，文具中的筆筒、鎮(zhèn)紙、畫軸，家具中的幾，還有瓶、棒、劍等?；ò晷瓮?、盤以及各種造型的盒是這個時期的流行器形。碗、盤大都與同時期的瓷器造型相同。
宋代漆器工藝最具特色的是胎骨用圈疊胎制作。圈疊胎是用上好的木料裁剪成條，細(xì)長而規(guī)整，然后用熱水回軟，逐圈從小到大疊置而成，粘接，干燥后修去梯形的棱角，做出各種造型。這種工藝是在戰(zhàn)國時代出現(xiàn)的椿木胎的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它融合了木胎與夾紵胎工藝，是一種將木胎做好后外表裱以麻布并進(jìn)行髹漆的制胎方法，具有比椿木胎更優(yōu)越的使用性能，多條薄木片的層層圈疊有利于克服木材的各向異性，也易于塑造出各類器型，而麻布、漆灰的裱襯作用則使得胎體更加輕薄，堅固耐用。在全國各地宋墓出土的眾多漆器上，都可以看到這種圈制工藝制胎新法的普遍應(yīng)用。湖北監(jiān)利唐墓出土的圈胎漆器，是我國考古發(fā)現(xiàn)的時代最早的這類制品。
宋代的漆藝比較有代表性的還有描金堆漆、螺鈿、戧金、雕漆等。嵌螺鈿是宋代漆器的又一重要品種。宋代的螺鈿跟前代比更薄且精細(xì)，在薄薄的螺鈿上刻出精巧的花紋。蘇州瑞光寺塔發(fā)現(xiàn)的黑漆經(jīng)函，花鳥紋用貝片嵌成，使我們看到五代、宋初時期的厚螺鈿做法。宣和中訪問過朝鮮的徐兢，在所著《奉使高麗圖經(jīng)》中記載了當(dāng)時受中國影響的高麗螺鈿器并給予了很高的評價。十三、十四世紀(jì)間朝鮮制的螺鈿箱和唐草紋圓盒等，花紋枝梗都用銅絲來嵌制，和明初《格古要論·螺鈿》條中所說的“宋朝內(nèi)府中物及舊者俱是堅漆，或有嵌銅絲者甚佳”正合。銅絲的使用足以說明宋代的螺鈿技法傳到了朝鮮。南宋臨安，螺鈿更為流行，《西湖老人繁勝錄》講到螺鈿交椅、螺鈿投鼓、螺鈿鼓架、螺鈿玩物等，說明南宋時已用螺鈿來做多種器物用具了。
宋代的描金堆漆，上承于唐代?，F(xiàn)珍藏于浙江省博物館的瑞安慧光塔內(nèi)出土的三件經(jīng)函，除了采用單純描金工藝，還在四壁周圍及轉(zhuǎn)角處采用了堆漆工藝。此外．蘇州瑞光寺塔出土舍利寶幢的須彌座上也使用了堆漆做法。經(jīng)函的外函用漆灰堆出佛像、神獸、飛鳥、花卉等花紋，并嵌小珍珠。舍利函底座四角堆花紋，中間留出壺門，內(nèi)貼堆漆奔獸。函蓋堆菊花圖案，亦嵌珍珠為飾。經(jīng)考證，經(jīng)函為溫州制品，而當(dāng)時溫州漆器是馳名全國的。
描金堆漆舍利函
北宋
浙江瑞安市慧光塔出土
高41.2、底寬24.5厘米
呈方形，盝頂狀，通體描金堆漆飾菊花紋和神獸等，嵌小珍珠，髹棕色漆。函中部四面用金筆繪出白描人物畫各一幅，表現(xiàn)涅盤的主題。函底有金書十一行，具錄施主名位，結(jié)尾署“大宋慶歷二年壬午歲十二月題記”字樣。慶歷二年為公元1042年。
現(xiàn)藏浙江省博物館。
北宋
外函：長40cm 寬18cm 高16.5cm 內(nèi)函：長33.8c m寬11cm 高11.5cm
浙江省瑞安縣慧光寺塔出土
浙江省博物館藏
描金堆漆經(jīng)函外函
1966年浙江省瑞安縣慧不塔出土漆器中，有內(nèi)外套合的經(jīng)函一套。此函為外函，木胎，盝頂，下有須彌座，通體髹棕色漆，漆堆出供養(yǎng)菩薩、神獸、飛仙、花卉等，并嵌小珍珠。在漆地上用金筆描繪飛天、花鳥、鼓，琶、排簫等樂器，線描精細(xì)，堆漆工藝高超，此函反映了北宋早期髹漆工藝水平。
據(jù)建塔施主題記，知此函為永嘉嚴(yán)士元所抬。函底有金書一行，已模糊不清，僅“大宋慶歷二年”等字依稀可辨。此函當(dāng)為溫州制品。
描金堆漆經(jīng)函內(nèi)函
此經(jīng)函乃內(nèi)外一套經(jīng)函中的內(nèi)函。木胎，通體髹朱漆，除函底外，均工筆描金。頂部繪雙鳳紋團(tuán)花三個，四壁繪六瓣形鳥紋八圍，花卉為地。下部須彌座上設(shè)壺門，壺門內(nèi)飾嫩芽形裝飾，以十字形葉片為地。由于內(nèi)函放置在外函內(nèi)，保存完好。
此函制作年代有據(jù)，為北宋慶歷年間早期制品，是一件北宋早期描金漆器的實例，乃北宋漆器中之珍貴品。
北宋
殘高19.3cm面寬12cm
浙江溫州北宋白象塔出土
浙江省溫州博物館藏
此塔為方形，由基座、塔身及頂三部分組成。中空，頂部略凸，中央刻十二瓣蓮紋。塔剎已損，四角作蕉葉形插角，高7.5厘米，正面刻佛傳故事，背面刻佛三身。塔身四面各鏤刻券門，門楣刻西番蓮紋，門內(nèi)鏤刻佛傳和佛本生故事。四角作倚柱，柱頭各刻金絲鳥一只?；时馄綘铐殢涀?，每面鏤刻佛像四身，均結(jié)跏跌坐。胎系山麻干粉拌油脂等物塑雕而成，外涂以漆，呈褐黑色。漆層甚厚，光澤度好，且與鏤刻相結(jié)合，反映了北宋時期溫州漆器精湛的工藝水平。
所謂戧金是在朱色或黑色漆地上，用針尖或刀鋒鏤劃出纖細(xì)花紋，花紋內(nèi)填漆，然后將金箔或銀箔粘貼上去，經(jīng)過打磨處理，形成金色或銀色的花紋。江蘇武進(jìn)出土的宋戧金漆器，為人們認(rèn)識宋代戧金漆器提供了可靠的依據(jù)。戧金仕女圖奩、出游圖長方盒、柳塘圖長方盒，技藝之嫻熟，刻畫之精細(xì)，均達(dá)到了爐火純青的程度，是宋代戧金漆器的代表作，也代表了宋代漆器制作的最高水平。尤其是這三件作品都有銘文，注明了制作時間、地點和工匠姓名，也證明了宋代戧金漆器的主要制作地在浙江溫州。宋代戧金漆器已在三方面形成了自己的風(fēng)格。其一，在畫面構(gòu)圖上疏密有致，突出所要表現(xiàn)的主題。其二，在戧金工藝上采用細(xì)鉤纖皴技法，物象細(xì)構(gòu)之間一一劃刷絲。用較粗的線條表現(xiàn)物象的輪廓，用細(xì)線、細(xì)點表現(xiàn)物象的細(xì)部和層次，具有寫實風(fēng)格；其三，在藝術(shù)效果方面，無論是表現(xiàn)人物，還是表現(xiàn)花卉，已達(dá)到戧劃與繪圖渾然一體的效果。
戧金沽酒圖長方形盒
南宋
江蘇常州市武進(jìn)區(qū)村前鄉(xiāng)南宋5號墓出土
高10.7 長15.3 寬8.1厘米
木胎，長方形，子母口、口部套一黑漆淺盤。內(nèi)髹黑漆，外髹朱漆，且細(xì)鉤戧金為紋。蓋面表現(xiàn)《晉書·阮修傳》“常步行，以百錢掛杖頭，至酒店便獨酣暢”的情狀，蓋壁及盒身立墻各飾牡丹、芍藥、梔子花及茶花。蓋內(nèi)側(cè)有朱漆書“丁酉溫州五馬鍾念二郎上牢”款。
現(xiàn)藏江蘇省常州博物館。
戧金朱漆斑紋柳塘圖長方形盒
南宋
江蘇常州市武進(jìn)區(qū)村前鄉(xiāng)南宋4號墓出土
髙10.1 長11.4 寬8.3厘米
木胎，呈長方形。外髹黑漆為地，細(xì)鉤戧金。蓋面為一幅柳塘小景圖，在景物以外鉆以細(xì)斑，填襯朱漆。蓋壁及盒身立墻戧刻月季、菊花、海棠、荷花、梅花等四季花卉。蓋內(nèi)側(cè)朱書“庚申溫州丁字橋廨七叔上牢”款。
現(xiàn)藏江蘇省常州博物館。
戧金酣睡江舟圖長方形盒
南宋
江蘇江陰市夏港新開河工地宋墓出土
通高12.5 長15 寬8.5厘米
木胎，呈長方形，子母口、口部套一淺盤。外髹黑漆地，蓋面戧刻一醉酒老翁酣睡于小舟艙前，悠然自得于山水之間。蓋壁及盒身立墻戧刻牡丹、芍藥、芙蓉等花卉。
現(xiàn)藏江蘇省江陰市博物館。
戧金庭園仕女圖蓮瓣形奩
南宋
江蘇常州市武進(jìn)區(qū)村前鄉(xiāng)南宋5號墓出土
通高21.3 直徑19.2厘米
木胎，十二棱蓮瓣形。分蓋、盤、中格和底四層，附淺圈足，合口處鑲銀扣。內(nèi)髹黑漆，外髹朱漆，并以戧金飾花紋。蓋面戧刻庭園仕女圖。器身十二棱間細(xì)刻上下對稱的荷葉、蓮花、牡丹、山茶、梅花等六組折枝花卉。蓋內(nèi)朱書“溫州新河金念二郎上牢”款。
現(xiàn)藏江蘇省常州博物館。
雕漆的興起是宋代漆器發(fā)展的一個突出成就。盡管文獻(xiàn)記載唐代已有雕漆工藝，但確切的實物卻至今未見。目前，所見最早的雕漆實物是宋代的作品。雕漆是在已做好的木胎上層層髹漆，待達(dá)到一定厚度時再按所需圖案雕刻出花紋，具有層次分明、主題突出的浮雕效果。因所雕漆色的不同，雕漆又分為剔紅、剔黃、剔彩、剔綠、剔黑、剔犀等若干品種。雕漆的出現(xiàn)雖然比較晚，但卻后來居上，成為唐以后漆器的主要品種。宋代雕漆目前只見剔黑、剔紅和剔犀三種。
剔犀八角形奩
南宋
福建福州市茶園山南宋墓出土
髙13 口徑10厘米
木胎，呈八角形，由蓋、中格、底組合而成。紅面有黑線一道。蓋面中心剔刻五瓣梅花紋，外圍飾兩圈如意云紋，間以四出圓心紋。
現(xiàn)藏福建省福州市博物館。
剔犀菱花形奩
南宋
福建福州市茶園山南宋墓出土
高17 口徑15厘米
木胎，呈六瓣菱花形，分三層。紫面，黃、紅相間。蓋面飾兩圈如意云紋，中心及補間飾菱形枝叉紋。器身各層周壁剔刻相對組合的如意云紋和卷云紋。
現(xiàn)藏福建省福州市博物館。
剔黑嬰戲圖盤
南宋
高4.5 直徑31.2厘米
整體花紋分內(nèi)、外兩圈雕成。內(nèi)圈雕樓閣三重，前為庭院，嬰戲其間，上有明月懸于樹梢，全景似為中秋之夜。外圈雕繁密的花卉及枝葉。
現(xiàn)藏日本文化廳。
剔犀長方形黃地鏡箱
南宋
江蘇常州市武進(jìn)區(qū)村前鄉(xiāng)南宋墓出土
高 12.5 長 16.7 寬11.5厘米
木胎，黃漆地，呈長方形。箱設(shè)兩屜，其上有兩層套盤。屜板中央有柿蒂紋銅環(huán)。箱蓋可見剔犀工藝遺留的云紋圖案線條。套盤及下層盤內(nèi)的支架均髹黑漆。
現(xiàn)藏江蘇省常州博物館。
剔犀脫胎柄團(tuán)扇
南宋
江蘇金壇市茅山東麓南宋周墦墓出土
扇面長26 寬20厘米 扇柄長12.5厘米
扇面以細(xì)木桿為軸，以竹篾絲為骨，以一月牙形扇托護(hù)扇面并裱紙施柿汁。扇柄鏤空透雕三組云頭如意紋，黑漆面，十余層朱、黑漆更迭，以脫胎工藝制成。柄頭部刻隸書“君玉” 二字。
現(xiàn)藏江蘇省鎮(zhèn)江博物館。
剔犀圓形盒
南宋
江蘇江陰市夏港新開河工地宋墓出土
高7 口徑13.5厘米
木胎。蓋與盒身以子母口相扣合，小平底，下附圈足。黑面，露紅線。通體剔刻卷云紋圖案。
現(xiàn)藏江蘇省江陰市博物館。
剔紅桂花紋盒
南宋
高3 口徑8.7厘米
盒體圓形，漆質(zhì)堅厚，精光內(nèi)蘊。蓋面精刻回紋錦地，雕桂花一枝，盒側(cè)斜雕回紋。盒底髹黑色漆，有朱漆篆書“墨林秘玩”印款。
現(xiàn)藏故宮博物院。
剔者，雕也。剔黑，即雕黑漆。目前，國內(nèi)還沒有一件宋代剔黑作品，但在日本卻收藏有數(shù)件傳世宋代剔黑漆器。比較典型的是日本文化廳收藏的一件珍貴的宋代剔黑嬰戲圖盤。醉翁亭剔黑盤，兩盤的刀法相同，花紋凸起不高，與漆層肥厚的元代雕漆異趣，均為南宋時的雕漆。
剔紅，即雕紅漆。北京故宮博物院收藏的一件剔紅桂花圓盒，被有的學(xué)者定為南宋時期的作品。該作品的年代還有待于進(jìn)一步的考證和研究。美國紐約大都會博物館陳設(shè)有一件宋代剔紅人物葵瓣式盤。該盤口徑約50厘米左右，應(yīng)是已發(fā)現(xiàn)的宋代雕漆中最大的一件。目前考古所發(fā)現(xiàn)的宋代雕漆，主要是剔犀。剔犀也是雕漆的的一種，與剔黑、剔紅所不同的是它的裝飾手法具有相對的獨立性。 剔犀工藝的做法是用兩種或三種色漆，先在胎骨上用一種色漆刷若干道，積成一個色層，再換一色漆刷若干道，有規(guī)律地用兩種或兩種以上色層達(dá)到一定厚度，再用刀雕刻出云紋、回紋、卷草紋等，在刀口的斷面顯露出不同的色層。因此，剔犀能夠取得比純色雕漆更富于變化的裝飾藝術(shù)效果。剔犀雖然屬于雕漆范疇，但這種工藝只是以雕刻線條簡練、流暢大方的的云紋、回紋等為主，并不雕刻山水人物、花鳥魚蟲等。關(guān)于剔犀漆器出現(xiàn)的時間，雖然有人認(rèn)為始于漢代，但目前考古發(fā)現(xiàn)最早還是宋代的剔犀作品。
剔犀扁圓形紅面盒
南宋
福建福州市茶園山南宋墓出土
高5 口徑15厘米
木胎。蓋、底扣合。紅面，紅、黃、黑三色漆更迭，漆層肥厚。畫面周緣為五個如意云紋，中央為四個相對稱的勾云紋，盒身周壁剔刻卷云紋。內(nèi)壁與底皆髹黑漆。
現(xiàn)藏福建省福州市博物館。
剔犀執(zhí)鏡盒
南宋
江蘇常州市武進(jìn)區(qū)村前鄉(xiāng)南宋墓出土
高3.4 直徑15. 長27.3厘米
木胎。通體剔刻云紋圖案。髹褐漆為地，黑漆面，朱、黃、黑三色漆更迭，漆層四十余道。盒內(nèi)髹黃漆。
現(xiàn)藏江蘇省常州博物館。
北宋
口徑13.8cm 高6.8cm
1974年沙洲縣（現(xiàn)改張家港市）楊舍鎮(zhèn)戴港村宋墓出土
江蘇省張家港市文物保管所藏
此碗同墓出土一對。碗內(nèi)壁為銀質(zhì)，外層為剔犀漆碗，紫黑色漆為面，紅、黃、紫黑三色相間，雕如意云紋兩排。從破損處可以看到胎骨結(jié)構(gòu)，用窄木條(筋)圈疊成胎，上、下木條較窄，中間最寬木圈約2厘米左右，灰膩用豬方瓦灰調(diào)合，膩子不堅，底部銀圈足與漆碗相套合。
該墓墓主卒于北宋大觀元年，由此可知此碗乃北宋時期的剔犀作品。
在宋代，還出現(xiàn)了器表連續(xù)髹兩種色漆和推光髹漆工藝。在唐代及其以前的漆器的表面除彩繪外，要么髹成紅色（包括棕紅、暗紅等），要么髹成黑色（包括褐、棕褐等），在武漢市十里鋪北宋墓出土的漆器文物，表面連續(xù)髹紅、黑兩種色漆，锃亮如鏡，幾乎看不到疵點，說明當(dāng)時已采用從粗磨、細(xì)磨到沾水（或油）打磨等多道磨制工序，顯示出高超的推光工藝水平。
北宋
盤徑16.7cm 通高3.1 cm
1965年武漢市漢陽區(qū)十里鋪一號墓出土
湖北省博物館藏
盤口外撇呈六瓣花形，弧腹平底。內(nèi)外髹褐色漆。
蓮花形碗
北宋
江蘇常州市紗廠工地宋墓出土
高10、口徑15.8、底徑8厘米
木胎。器口為六瓣蓮花形，深腹，高圈足。內(nèi)髹赭色漆，外髹黑漆，素面。外腹朱書“萬壽常住戊口”六字。
現(xiàn)藏江蘇省常州博物館。
在漆器生產(chǎn)方式上，宋代不僅官方專設(shè)機(jī)構(gòu)管理漆器生產(chǎn)，而且民間漆器作坊日漸興盛，遍及各地。私營漆工坊與官營漆器制造作坊的賞賜和調(diào)撥體系形成鮮明對照，成為驅(qū)動中國古代髹漆工藝向多樣化方向持續(xù)發(fā)展的兩個不可缺少的車輪之一。北宋首都汴梁、南宋首都臨安等地，都是漆器生產(chǎn)的集中之地，宋元時期的嘉興、溫州、江寧等地也是其著名產(chǎn)地。當(dāng)時的“浙漆”號稱“天下第一”，其中溫州漆器最負(fù)盛名，所產(chǎn)漆器遠(yuǎn)銷到常州、武漢、淮安等地。
由于漆器工坊生產(chǎn)規(guī)模日益擴(kuò)大，出于市場競爭的需要，漆器產(chǎn)品還往往題刻年款、產(chǎn)地、店鋪名或制作工匠姓名，商品化特色更加濃厚。各種專業(yè)性的漆行和店鋪應(yīng)運而生，在大城市中設(shè)有分工很細(xì)的“行”、“鋪”。據(jù)宋孟元老在《東京夢華錄》記敘，汴梁城里遍見“溫州漆器什物鋪”，《夢粱錄》也記載當(dāng)時臨安開設(shè)漆行和漆店。南宋的杭州，不僅有著名的“漆作”、“戚家犀皮鋪”、“游家漆鋪”、“溫州漆鋪”等，還有以漆器命名的地名，如著名的“李官人雙行解毒丸”就設(shè)在“漆器墻下”?！肚迕魃虾訄D》中對漆店的描繪，形象地反映了這一歷史情景。在宋代官辦邊境貿(mào)易場所——榷場，也有漆器交易?！端问贰な池浿尽份d曰：“西夏至景德四年于保安軍置榷場，以香藥、瓷、漆器、姜、桂等物易蜜、蠟、麝臍、毛褐等。非官市者，聽與民交易。入貢之京者，縱其為市?！笨梢娖崞饕炎鳛樯唐吩诿耖g普遍使用。
圖文來源：漆息
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