主題：當代漆器的創(chuàng)新和審美
時間：2016年1月8日 20:00
嘉賓：俞崢
中國美術(shù)家協(xié)會會員
中國工藝美術(shù)學會漆藝專業(yè)委員會會員
中國文物學會會員
福建省美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會委員
福建省首批漆藝大師
內(nèi)容實錄
nei rong shi lu
各位塾親大家好，現(xiàn)在時間到了，我們開始分享吧！在今天的這個課題分享之前，我想回顧一下上一期我所講的內(nèi)容。
上一期我們分享了漆藝的歷史和技法，有一些關(guān)鍵詞大家要記住，一個是“天然漆”?！疤烊黄帷笔菑钠針渖喜筛钕聛淼闹?，經(jīng)過過濾、沉淀、分離和提煉，制成“生漆”和“熟漆”。而色漆主要是用透明漆（熟漆）加熟桐油和礦物顏料，精制成各種顏色的漆。
這個是上一期內(nèi)容中我覺得大家必須要掌握的一個基礎(chǔ)知識，就是大漆是怎么來的，它和化學漆完全不一樣。
漆藝是等于兩個部分：一個平面的架上繪畫，還有一個是立體的，就是漆器。漆器從年代上劃分為古代和現(xiàn)代。我們最近都在看一個電視劇《羋月傳》，里面就有非常多的漆器，我們來看一下局中部分大的場景。
這幾張圖片是我從電腦屏幕上拍下來的，不是很清晰，但依然可以看出古代的整個建筑都比較昏暗，所以漆器在里面很沉穩(wěn)，也不顯得沉重，很符合古代的建筑和裝修風格。我們具體來看一下秦漢這個時期的漆器（部分古代漆器）。
有圓形、扁形的壺等等，這是秦漢漆器的一個部分，后面的一個系列是食具，有：盒、盤、盂、勺等等。
我們在上期的分享講過“如膠似漆”，就是說漆是一種很強的膠。在剛才最后一張圖片可以看到陶胎漆器——在陶罐上以漆裝飾或保護，漆在各種底胎上的膠著力得以表現(xiàn)。還有的漆器是夾苧胎，苧就是麻布。所以在秦漢的時候已經(jīng)就出現(xiàn)了脫胎漆器，而不是現(xiàn)在才有，也不是清朝才有。我們福州的脫胎漆器是從清朝開始恢復并且一直持續(xù)發(fā)展到現(xiàn)在的一種技藝。
下面一組圖片是妝具，古代男女用于梳妝的各種器具和容器。
在《羋月傳》里面，王后、八子等貴族盛放梳妝打扮器具用的盒子都是漆器。還有盛放夜明珠的漆盒。古代就有“買櫝還珠”的傳說，可見漆器之美。上面分享的是生活中實用器具的幾個大類，其實還有兵器等，比如說盾牌：
你看《羋月傳》的場景里面還有很多漆藝家具，有案、屏風等等。這些兵器、酒具、食具妝具等等都可以用到大漆來裝飾，或者保護（結(jié)實耐用）。我之前曾講過漆的三大作用：一個是膠的作用，一個是裝飾的作用，還是一個就是保護的作用。
剛才有一個朋友說“漆能調(diào)出這么多顏色！”，其實還遠不止這些。綠色系列就每一個綠都不一樣，還可以調(diào)出更多，這只是一小部分。
我們這期主要要講的是當代的漆器的創(chuàng)新（從設(shè)計到制作）和全新的審美（學術(shù)引領(lǐng)）。
“生漆”是從漆樹提取的天然汁液，它本身的“天然性”注定它有巨大的包容性。生漆和水、和油、和膠還有很多其他物質(zhì)都可以結(jié)合，然后產(chǎn)生千變?nèi)f化的各種可能，所以他們的表現(xiàn)力會在不斷的運用中被無限拓展。
我的一幅漆畫代表作《漆語》，意思就是：漆本來就有很多樣的表達語境，而且漆本身無與倫比的質(zhì)感就會說話，而不一定非要通過具象的形態(tài)表達。
《漆語》——大黑的背景襯托出漆的紅色，漆的紅和黑是其他顏色不能比的。那種深邃的黑其他任何顏料都不可比。這件作品獲得第二屆全國漆畫展金獎。
那么當代的漆器和傳統(tǒng)的漆器有什么不一樣呢？我從幾個方面進行闡述：
傳統(tǒng)漆器的設(shè)計和制作大部分是以工人為主，或者說高一點，是以工藝師為主，當代漆器的設(shè)計隊伍有跨界的藝術(shù)家，還有學院的系統(tǒng)的介入。那么現(xiàn)在漆器的制作和創(chuàng)作整個過程都很注重個人的喜好和制作過程情感的表達。
這是我的一個作品，它其實就是撿來的一個芭蕉葉，上漆之后那自然卷曲的狀態(tài)，使它形成了一個很當代的雕塑作品。漆能夠保護它，而且使它更加堅硬，能夠定型。很多人喜歡這作品，說明了抽象的自然美一樣可以愉悅?cè)藗兊木窈臀镔|(zhì)生活。
傳統(tǒng)漆器的創(chuàng)作以寫實或者以裝飾的手法來表現(xiàn)的比較多。比如說最近在福建省美術(shù)館展出的喬十光先生的作品，他是我的老師。他的作品就是以寫實和裝飾的圖式為主。
上面這件是日本東京藝術(shù)大學的創(chuàng)始人之一“大西長利”先生的作品，像一個舟，這是很意象的一個表達。如果放大看這個作品，它的肌理和紋樣都很簡練概括，卻非常耐看，非常漂亮。
這樣抽象的作品可能需要更高境界的一些解讀，大多觀賞者或許不是很理解。但這些作品在專業(yè)展示的競賽中會有很高的評價，源于它的創(chuàng)意、它的意境。
藝術(shù)創(chuàng)作者經(jīng)常會有一種沖動，突然想做某種東西然后就開始做，這就是有漆藝工作室的一個好處，就是工具、材料隨手就來。而這樣的作品在整個過程中都帶有一定的試驗性質(zhì)，包括剛才說的芭蕉葉也是，就是看到這個芭蕉葉就有一種感覺就要把它做出來。然后藝術(shù)家的創(chuàng)作理念會在以后的具體的制作過程中，包括選取什么樣的媒材，用什么樣的色彩、造型，選什么技法來表達起到了一個決定性的作用。很多的漆藝家包括我在內(nèi)，在長期與漆交流的過程中常常會有一些突發(fā)性的思維，會很突然地去做一件器物，完全享受一個制作的過程。
當然這也是有一點風險的，有時候最初的想法會失敗。但是，也可能出現(xiàn)很多意外的驚喜，我認為這才是最有意思的。真正能夠達到一種與漆交流跟漆互動的最佳狀態(tài)。有很多新的技法也是這樣出來的，有的東西好像是被做壞了，不在意料之中，但是出現(xiàn)意外的一種表象就創(chuàng)出一種新的技法。
胎體是什么呢？
我們剛才講到秦漢漆器，那只是古代漆器里面的一小部分。其實呢，古代漆器里面有很多是竹胎、皮胎，比如說那些鼓啊什么的，都是皮胎的漆器，還有很多木胎的，還有紙?zhí)サ?，絹、苧麻等等。那么現(xiàn)代漆器呢，出現(xiàn)了更多的拓展。比如說有銅胎的、鈦胎的、金胎的、銀胎的、有亞克力胎等等，亞克力就是我們常說的有機玻璃。
這個圖片是我在北京工作室為一個專業(yè)樂手制作的銀胎手鐲（男士）。
這張圖片是日本的一位女性漆藝家叫松島的漆藝作品。她是東京藝術(shù)大學的教授，她做的這個一系列都是紙?zhí)テ崞?，就是用紙來做底胎，主要是佩戴裝飾用的，像一些時裝表演會用到，其實掛在墻上也是很美的一個飾品。
這個作品是法國的一個女性漆藝家尼古拉的，也是我的好朋友，她直接就在貝殼上來做漆藝作品。
我覺得好的作品講究形式的獨創(chuàng)，是作者在完全詮釋大漆媒材的特殊性后，以自由的方式表達真正要言說的東西，是作者與各種材料交流融合的結(jié)果。
我現(xiàn)在講的都是當代的漆器，古代的漆器今天講得比較少，因為都講的話可能時間不太夠。
當代漆器造型大膽創(chuàng)新、獨具風格。從以下2張照片可以看出現(xiàn)代漆藝展的作品造型千姿百態(tài)：
這張照片我在日本京都參加一個世界女性漆藝家作品展的時候，現(xiàn)場拍攝的一些作品，可以看到這些漆器都是非常多樣化，從造型上、形式上都是非常不一樣，還有展示方式也別具一格。
這張照片是唐明修老師師生作品展現(xiàn)場。唐老師是著名的漆藝家，在中國美院任教，他的學生創(chuàng)作的作品都是很棒的，有平面的、立體的，包羅萬象。那么這個造型的多樣化其實是因為很多跨界藝術(shù)家的介入。比如說雕塑家，很多雕塑家之前都用玻璃鋼或者鑄銅或者石雕等等材料來做，但是現(xiàn)在他們非常關(guān)注希望用漆這個特殊質(zhì)感的材料來表現(xiàn)他們的作品。
比如說在北京，著名雕塑家隋建國先生曾經(jīng)和我探討過運用福州脫胎漆器工藝來制作雕塑作品，因為脫胎漆器可以用很薄的胎體，使它的分量很輕，這樣作品很容易做到高空懸掛。還有北京的田世信老師，他的雕塑作品也很多都用到了大漆工藝。
上面的這張照片是我在北京工作室為陳文令先生制做的他的作品《小紅人》。陳文令老師也是著名的雕塑家，這個系列雕塑鑄銅的比較多，這是第一個脫胎漆器制作的小紅人，攜帶非常方便，所以可以很方便攜帶去國外展出。
還有日本的大西長利和田中信行先生的作品脫胎漆器的也非常多，上面的這張照片就是我在幫田中先生修復他的作品。這是懸掛在墻上的一個很當代的雕塑作品，在北京的一個高端的酒店，看起來就像一個大蒜瓣。
造型的多樣化還有一個就是學院系統(tǒng)的介入。目前全國各大院校陸續(xù)開設(shè)漆藝課程，師生們的創(chuàng)作題材涉及面相當廣泛，漆器的造型從傳統(tǒng)的人物、花鳥、瓶、盤、碗、柜等拓展到更高更趨向純藝術(shù)觀賞的層面。
以今年暑期 “福州脫胎漆器髹飾技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人群培訓班”的學員作品為例，同樣造型的脫胎漆器在學員的再創(chuàng)作中會體現(xiàn)不同表象。
這是其中一個學員的作品，是福建師大美術(shù)系一個年輕的老師，她有意在脫胎漆器縫合處突出底胎制作的麻布效果，使其更具趣味性。
這是另外一個學員的作品，他曾經(jīng)在我的工作室學習過一段時間，所以制作手法比較成熟。本作品的底胎與劉楊的作品造型是一樣的，只是處于未縫合狀態(tài)。直接將就兩半不合模，然后用兩種底板來襯托。左邊的底板他做得比較平亮，右邊的底板做得比較粗獷。作者大膽采用髹飾層未完工的底胎順勢而作，展示效果非常棒。
這也是一個學員的作品，他把脫胎做得很華麗，把口切掉，合上一個老的瓷器。漆，我們剛剛說有膠的作用，所以它可以和其他的材質(zhì)來結(jié)合。這個作品嫁接了南宋時期瓷器的壺口，在造型和傳統(tǒng)材料的運用上都在尋求突破。
這些作品不一定都非常完美，但是能夠看出作者在造型和陳設(shè)上是有所追求的。
從早期漆器呈現(xiàn)的黑、白、紅、金、銀等有限的傳統(tǒng)色彩，到三十年前（我初學漆畫時1984年）黃、綠、藍等單純色彩，到今天的紅（紫紅）、黃、藍、綠都呈等系列色譜拓展，僅福州目前就出現(xiàn)3家能提煉色漆的廠家。大漆煉制工藝水平的提高為漆藝創(chuàng)作提供良好硬件條件。
我們剛才說過了，原來都是以花鳥，人物為主，現(xiàn)代漆器的圖式非常豐富，打破了傳統(tǒng)的紋飾及構(gòu)圖，趨向個性化突破性的創(chuàng)作。
1、以造型走勢巧凸顯圖式色彩，塑造簡潔大氣的髹飾風格
上面這個是日本下條華子的作品，這個作品非常精致，放大圖片可以看到，它在鼓起來的包里面的口上可以看到像彩虹的色彩，旁邊的灰色調(diào)有珠光的感覺，這個作品是當時整個展覽中我非常喜歡的作品之一。
2、以視覺走向優(yōu)勢巧妙裝飾局部，凸顯器具獨特氣質(zhì)。
這個也是非遺班學員的作品，也是用一半的花瓶來做的，整個作品突出漆的紅和黑以及光亮與粗麻對比的質(zhì)感。
3、大膽運用現(xiàn)代紋飾與配色。
這個學員是一個新手，當時我就建議他參考一些陶藝的裝飾手法，比較簡潔但很容易出效果。這種碗和《羋月傳》里面的碗完全不一樣，具有當代的審美語境。
這是我的脫胎漆器作品，也是一個碗。這個碗的造型還是比較傳統(tǒng)的，它跟我剛才發(fā)的照片里面一個秦漢漆器比較相似。我在制作的過程中保存了它邊緣的殘破，甚至有一些胎體縫合的麻線痕跡都保留下來了。
傳統(tǒng)髹飾技法在當代漆器運用中得到深度挖掘，人們更熱衷于拓展各種不同材料與漆工藝結(jié)合產(chǎn)生的全新審美。
1、各種技法穿插使用，將視覺語言的純粹性和工藝上的精益求精有機結(jié)合，畫面更顯活潑。
這是我一個脫胎漆器的作品叫《裙舞飛揚》，它是一個系列，做的是裙子的造型，在傳統(tǒng)的修飾，我在外面貼的一層鋁粉。原來傳統(tǒng)修飾的技法里面，鋁粉上面都要罩一層透明漆，使它呈現(xiàn)金色。但是我在貼完鋁粉以后沒有罩漆 ，而是以擦漆的方式來保護鋁粉，使它形成以銀色為主的色調(diào)。然后再把里面的紅和黑局部打磨出來，這樣整個裝飾手法比較現(xiàn)代。這個作品也受到了很多好評。
這個作品是繩胎漆器，我們剛才講到各種胎，比如皮胎，麻布胎，這個學員則用繩子來盤出各種器皿。
然后再看這個倒扣的碗，在它的底面進行裝飾。上面金色的這條龍是漆線雕，這個學員是來自廈門蔡氏漆線雕工廠的一個學員，所以他就用他的優(yōu)勢做了一條龍盤在上面，底下用撒漆粉等手法來表現(xiàn)海的波浪。這個作品也是挺有意思的，就各種技法跨界的穿插。
2、大膽借助各種媒材來表現(xiàn)質(zhì)感的對比。
這是一個環(huán)保主題的作品。把整個完整的花瓶破了一個口，瓶中間還切開一個小口，做了一只小蟲子，這個作品的名字叫《捷徑》。意思是：蟲子吃完最后一片葉子就從洞口鉆進去，走捷徑。底下的樹枝是用榕樹的根來做。這又一次證明了漆是非常強力的膠。
這是日本田琦先生的作品。一個盒的蓋子，作者巧妙地在灰胎質(zhì)地上制作光潔如鏡的浮雕效果，使二者質(zhì)感產(chǎn)生強烈對比，作品簡潔大氣，工藝精湛，令人嘆為觀止。
日本的大西長利先生說過一句話：從漆藝發(fā)展的歷史來看，漆器不是人的一種能夠便利使用的工具，而是一種人的精神世界離不開的看不見的物質(zhì)。我也曾經(jīng)問過的很多朋友為什么喜歡漆藝？很多朋友告訴我的答案是大漆的器物能夠讓人安靜，我不知道大家是不是有這種感覺？
其實在漆器的設(shè)計、創(chuàng)作和制作的整個過程中，都始終貫穿著安寧、清凈的一種氣息。漆工非常嫻熟地過濾漆的動作，打磨的動作，還有在各種光感下面對漆面的各種凝視，還有聚精會神地鑲嵌，我都覺得是非常有禪意的。
其實我是覺得這整個過程就是一種修煉，跟漆一種交流，跟大自然一種交流的過程。大西長利還說過另外一句話：趣味、文化和自己的心才是最重要的。對于人類來說，文化的一個階段循環(huán)消化需要上百年的時間，現(xiàn)在的音樂家，在學習了西洋音樂以后，回歸到自己的文化中聲音中去，創(chuàng)作出新的東西。我覺得我們也是在不斷地學習中回歸到自己的內(nèi)心，讓我們創(chuàng)作的所有東西能夠走進人們的視線，讓人們的生活充滿詩意。
今天的分享就到這里，講的主要是當代的漆器，一些比較有創(chuàng)意的作品，謝謝大家！剩下的時間有什么問題可以提出來。
再分享一些作品吧，看看大家有什么想法。
這是一個很當代的的首飾設(shè)計，也是漆的作品。
這個一個金膳作品的雛形，就是用漆來修復破損的瓷器。完全把漆當膠來用。我記得上回群里有個朋友說什么器物壞了，我就說過可以自己買漆來修，我可以教他怎么做。
那么像這個干的蓮蓬，我是把中間的心挖掉，然后用脫胎漆器裱麻的方式做成各種器具。
這兩個都是底是平的，倒過來就像兩個杯子。
這是大西長利先生另外幾件脫胎漆器的做品，很棒。
上面這個碗也是一個學員的作品，黑底，然后白色的線條是蛋殼貼出來的，再搭配高級灰的色塊，比如紅、綠、藍、紫，灰調(diào)的，主要突出與黑底的對比。
我們剛才說到亞克力底胎的作品，這是日本一位老先生，用亞克力（有機玻璃）做了大量作品，是不是很現(xiàn)代。
這是一個日本女性漆藝家的作品，也非常有意思，這個漆藝作品的底部非常高。
這是剛才那個布袋造型作品的口，無論色彩和造型都做得非常精致。
這也是亞力克做的首飾。
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