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　　一、長沙窯簡況
　　長沙窯位于湖南長沙北郊30公里的石渚湖至銅官鎮(zhèn)一帶。歷時千年，幾經(jīng)興衰、唐代詩人劉言史詠茶詩云?！跋娲煞狠p花”，《水經(jīng)注》載：“銅官山土性宜陶”，杜甫途經(jīng)銅官寫下的《銅官渚守風(fēng)》贊詩等文獻記載和國內(nèi)外大量考古出土文物考證，長沙窯可上朔于初唐，興于中、晚唐，大致可分為四期：

　　第一期：初唐（公元618一684年），瓷器大部分是開片青瓷和陶塑藝術(shù)品。如十二生肖、鎮(zhèn)墓獸、侍女、樂俑、胡人、駱駝、車馬等。

　　第二期：盛唐（公元684—756年），以素釉青瓷為主，并開始出現(xiàn)彩瓷。第三期；中唐（公元756一840年），在從單色釉到多色釉燒成功的基礎(chǔ)上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句與五言、六言句為內(nèi)容的書法裝飾瓷器，在陶瓷工藝中已形成新的形式，開創(chuàng)了一個嶄新的時代。

　　第四期：晚唐（公元841—907年），造型趨向纖巧多變，裝飾流行于花鳥畫、印花、壓花以及單形式的宣染畫和彩釉畫等特有風(fēng)格。

　　五代，黃巢起義，外商橫遭殺害，外銷受阻；長沙窯產(chǎn)品大部分瓷化程度差，脫釉現(xiàn)象多，不如邢窯之細白和堅致，且湖南衡州地區(qū)的蔣家窯、瓦子墩窯及岳州洞庭湖一帶，大量燒制類似越窯的青瓷制品，給長沙窯的國內(nèi)市場帶來了很大威脅；再加之長沙窯規(guī)模很大，原料、燃料日逐匱乏，迫使窯主們不得不改遷窯址或另謀生路，導(dǎo)致長沙窯晚期趨向衰落。元末明初，長沙窯回光反照，繼承和發(fā)揚了多色釉的傳統(tǒng)技藝，特別是對銅綠釉、寶石藍釉、桔黃釉的研究很有造詣，并創(chuàng)制了器型多變，釉似流霞、色彩鮮艷的琉璃制品。清末民初，銅官鎮(zhèn)陶業(yè)生產(chǎn)趨向高峰，發(fā)展到十二條龍窯、六百多制陶工人，號稱湖南的陶都。但民國時期，長沙窯陶瓷又受到斫傷，藝術(shù)風(fēng)格一落千丈，瀕于窯沉倒閉。解放后，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過四十年來的恢復(fù)、改造，生產(chǎn)規(guī)模、制造技術(shù)都有了飛躍發(fā)展，優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝得以復(fù)興和發(fā)揚，而且在國內(nèi)首家研制成功白炻器、芝麻釉炻器和精細鐵炻器系列產(chǎn)品，沿著中古時期開辟的陶瓷之路，遠銷美、加、歐、港澳等二十多個國家和地區(qū)，使歷經(jīng)千年滄桑的長沙窯又重展英姿。

長沙窯辟邪

長沙窯燭臺

長沙窯瓷片

長沙窯硯滴
二、長沙窯陶瓷工藝特點

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　　長沙窯制品有瓷胎與陶胎之分。陶胎土質(zhì)不純且?guī)埃瑹珊蟪屎稚蜩F灰色，斷面粗糙、吸水性大，習(xí)稱缸瓦胎。瓷胎大多呈灰白色、香灰色、青灰色，含鐵1．5～2．5％，含SiO272～76．34％，含Al2O316．67～20.73％，含TiO2在1％左右，SiO2/Ai2O3在4．09 ±0．5，化學(xué)組成相似于浙江青瓷和景德鎮(zhèn)瓷器，是具有南方鮮明特征的一種屬富氧化硅質(zhì)的瓷胎。

　　產(chǎn)品燒成溫度約在1150-1200℃，大多偏生燒，瓷胎斷面較粗，無半透明性，吸水率2-7%，氣孔率大于10%，釉α>坯α，多數(shù)遺物釉層出現(xiàn)龜裂，用現(xiàn)代分類法應(yīng)歸屬于炻器（STONE WARE）類產(chǎn)品，或稱半陶半瓷。

   其釉大多呈色，少數(shù)產(chǎn)品在灰白色胎上施以微泛青色的白釉，有的還先在坯體上涂抹薄層白色或淡灰色化妝粉，然后施釉，以增加釉色亮度，襯托彩繪圖案裝飾效果。

　　釉有青、醬、白、綠、紅和三彩釉等。

　　青釉：色是棗黃、棗青、榨菜青或蝦青色，總的感覺是青中偏黃，概稱“青瓷”。

　　醬釉：色淺者呈棕色、咖啡色、醬黃；色深者呈醬黑色。醬色釉往往先涂青色底釉后再施醬彩，也有先施醬釉后再覆罩一薄層透明青黃釉的。

　　白釉：長沙窯的白釉作乳濁式或微帶淺灰色，狀如凝脂，積如蠟淚，潤澤而不甚光亮。不透明，有碎紋，或作大塊冰裂紋。近似“哥窯”制品，遜色于“定瓷”之光亮、質(zhì)堅。

　　彩釉：有寶石藍釉、孔雀綠釉、紅彩等。

　　寶石藍釉：釉色似湖藍而不透明，似碧水而不清澈碧綠。釉質(zhì)渾厚素雅，或作寶石狀自然紋理，而類似寶石，故稱“寶石藍釉”?？兹妇G釉：一種呈藍綠色，它在棗黃色罩釉的覆蓋下形成草綠色；另一種是銅綠，即以銅粉為發(fā)色基在氧化焰高溫中燒成孔雀綠。

　　紅彩：有紫紅、褐紅、紅綠諸色。這種紅彩當(dāng)屬銅金屬在還原焰中燒成。

　　重彩：除了釉下彩繪與釉下塊狀釉裝飾外，還有青釉上通體復(fù)罩藍彩的。

長沙窯瓜棱執(zhí)壺殘件

長沙窯青釉四系罐

長沙窯貼花雙系執(zhí)壺

長沙窯瓜棱執(zhí)壺

長沙窯綠彩蓋罐

　　（二）制作特點

　　大多以轆轤輪制為主，附件和零件如罐耳、壺柄、貼花等用單?；蚍帜！⑹帜笾瞥?，還有采用雕刻、鏤空、堆塑、范模壓鑄等手法。

　　器物造型除園形器外，還出現(xiàn)了花形、瓜果形、仿動物形態(tài)和適應(yīng)胡人喜愛的金屬器式樣酒壺和酒盞。品種繁多，造型豐富，前期產(chǎn)品形態(tài)豐滿端莊，線條園潤柔和，后期產(chǎn)品形態(tài)趨于雋麗，有一種出新意以應(yīng)時宜之勢，大都具有雄渾消灑的唐代韻律。

　　施釉方法主要用蕩釉、浸釉、淋釉、滴釉和涂釉。

　?。ㄈ┭b飾特點

　　以釉下彩繪花（包括書法題字）、釉上彩繪（外表不罩釉）、塊狀浸釉（或附加模印貼片）、潑墨（彩）渲染等手法作為主要特色。此外，還出現(xiàn)剪紙和雕塑等其它工藝，很少使用刻劃花。釉下多彩是長沙窯裝飾工藝獨具特色的新工藝。

　　具體地說，有以下獨創(chuàng)之處。

　　1、素釉裝飾：長沙窯早在中唐就在釉料中引入不同含量的銅或鐵、錳金屬做發(fā)色色基，經(jīng)氧化焰或弱還原焰燒成而形成青釉、綠釉、醬釉、褐釉、紅釉。進行素釉裝飾。

　　2、模印貼花裝飾。模印貼花是先用坯泥做成西方人制作美酒的葡萄紋模印泥片，經(jīng)低溫素?zé)?，貼后施青釉，再在貼花處浸上褐釉，進行綜合裝飾，經(jīng)過精心整修，產(chǎn)品規(guī)整光潔，是當(dāng)時適應(yīng)外銷的高級產(chǎn)品。

　　3、釉下裝飾；是一千多年前長沙窯獨步一時的偉大創(chuàng)舉。釉下裝飾有：（l）釉下褐彩斑點圖案。是運用含鐵色料做成褐斑色釉先在素坯上點染揭斑圖案，再施蓋白釉或青釉，入1170℃左右窯中一次燒成，釉面平整光潤，褐斑永不脫落。

　　（2）釉下綠色斑點。一般使用單一綠色料，也有用褐、綠、黑組成三彩，在胎上用斑點繪成斜方、四方、六方、環(huán)形、菱形等各種圖案，再施蓋青黃釉色，燒后色調(diào)極為調(diào)合。

　?。?）釉下綠彩。瓷工們運用銅金屬發(fā)色制成綠色色料，在胎上任意畫幾筆云霞或水波紋樣，或瓜果、辣椒寫意畫，施蓋透明釉，色調(diào)柔和，綠彩淡雅。

　?。?）釉下褐綠彩繪。習(xí)見于運用褐、綠色料在瓷枕胎上繪畫花鳥題材。布局嚴(yán)謹(jǐn)，形態(tài)生動活潑，春意盎然，富有生氣。

　　長沙窯釉下彩初創(chuàng)階段，也有在坯體上采用雕刻和繪畫兼并手法，先刻劃出花鳥紋輪廓，然后在輪廓線內(nèi)填彩，使畫面產(chǎn)生很好的立體效果。

　　4、文字裝飾和款識。則又是長沙窯的始創(chuàng)，其形式多樣。

　?。╨）詩文裝飾。在不少長沙窯青釉壺上，用褐色料書寫有：

　　春水春池滿，春時春草生；
　　春人飲春酒，著鳥哢著聲。
　　自入新峰（豐）市．唯聞舊酒香；
　　抱琴酤一醉，盡日臥垂楊。
　　買人心惆悵，賣人心不安；
　　題詩安瓶上，將與買人看。
　　富從升合起，貧從不計束。
　　客人莫直入，直入主人嗔；
　　打門三五下，自有出來人。
　　男兒大丈夫，何用本鄉(xiāng)居；
　　明月家家有，黃金何處無。
　　自從君去后，常守舊時心；
　　洛陽來路遠，不用幾黃金。

　?。?）廣告款識。四十多年前在朝鮮龍媒島出上的長沙窯瓷品上燒有“鄭家小口天下第一”，“卡家小口天下有名”的款識。1958年在長沙出土的青釉褐色斑點貼花壺也楷書“張”字和“陳家美春酒”。

　　更值一提的，發(fā)現(xiàn)一件壺上書寫了一首抒發(fā)心情的詩：“去去關(guān)山遠，行行湖地深，早知今日苦，多與畫師金”。其中的“關(guān)、遠、與、師”四字，都是簡化字體，可見一千多年前長沙窯瓷工們就孕育了改革文字的愿望。綜上所述，長沙窯產(chǎn)品釉色、造型、色彩、裝飾豐富多變，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，鮮明地表現(xiàn)出繁榮昌盛的唐代特色，反映了廣大群眾的思想活動、向往與追求。同時還十分注意海外的實用要求和文化欣賞習(xí)俗，突出了外銷出口的適應(yīng)性、為發(fā)展后世陶瓷樹立了楷模。