詩詞格律是中國詩人們長期積累的藝術經(jīng)驗的總結(jié)，它是詩詞的藝術構(gòu)成部分。我們掌握了舊體詩詞格律的具體知識，就能更好地理解歷代特別是唐以后著名詩人作品中的藝術。從欣賞古代詩詞和毛主席詩詞方面說，我們學一點詩詞格律也是非常必要的。
關于我們自己可以不可以寫一些舊體詩詞，毛主席有過明確的指示。毛主席說：“詩當然應以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學?！保ā蛾P于詩的一封信》）當我們要寫一些舊體詩詞的時候，自然也不能不懂詩詞的格律。
我寫這個《詩詞格律十講》，目的在于簡明扼要地敘述有關詩詞格律的基礎知識。所舉的作品，既要是思想比較健康而又膾炙人口的，又要是便于說明格律的。讀者如果還讀過別的舊體詩詞，拿來比對一下，印象就更深了。
目 錄
一、詩韻和平仄
二、五言絕句
三、七言絕句
四、五言律詩和長律
五、七言律詩
六、平仄的變格
七、對仗
八、古風
九、詞牌和詞譜
十、詞韻和平仄
附：答讀者問
一、詩韻和平仄（p1—4）
詩寫下來不是為了看的，而是為了“吟”的。古人所謂“吟”，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發(fā)生了極其密切的關系。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規(guī)則最為重要；可以說沒有平仄規(guī)則就沒有詩詞格律?，F(xiàn)在先請大家讀幾首唐詩：
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
相思 王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。
江南曲 李益
嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒！ 賈（gǔ）音古
這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構(gòu)成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂美。例如《登鸛雀樓》，“流”字讀liú（=lióu），“樓”字讀lóu，都是收音于ou的；《相思》，“枝”字讀zhī，“思”字讀sī，都是收音于i的。這就顯得非常和諧了。
有時候，依照現(xiàn)代普通話的語音讀去并不和諧，這是因為時代不同，語音有了發(fā)展。例如《江南曲》，“期”字讀qí，“兒”字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀“兒”字，就十分和諧了，因為上海白話“兒”字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。
至于講到平仄規(guī)則，就必須先說明什么是平仄。古代有四個聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共余三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個平調(diào)，不升也不降；其余三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對立。詩人們利用這種對立來造成詩的節(jié)奏美。
上面所引的三首五言絕句是依照同一個平仄格式寫成的。每首只有二十個字，其平仄格式如下：
(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。
（字外加圈表示可平可仄，字下加“△”表示押韻，下同。）
（校對人說明：因無法在字外加圓圈，特將圓圈改為小括號。）
有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經(jīng)分化為陰平和陽平；入聲已經(jīng)消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看待就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“國”、“發(fā)”、“擷”、“物”、“得”、“妾”。特別值得注意的是“國”、“發(fā)”、“擷”、“得”，它們在普通話里都變了平聲，而它們所在的位置是規(guī)定要用仄聲字的。
這三首詩是嚴格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄。試看第一句第一個字，“白”、“嫁”是仄，而“紅”是平；第三句和第四句的第一個字，這里三首詩都是用了仄聲，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨像“平平仄仄平”這樣一個五言平仄句式（在這三首詩中是第二句），第一個字就只能用平聲，不能用仄聲。否則叫做“犯孤平”。
這一講所講的是最基本的東西。講的雖然是五言，但是可以類推到七言。講的雖然是絕句，但是可以類推到律詩。講的雖然是詩，但是可以類推到詞。
二、五言絕句（p5—8）
絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種?，F(xiàn)在先談律絕。律絕一般只用平聲韻，而平仄格式則有四種。第一講里所講的平仄格式是第一種：
(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。
這里有四種句式：第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎，四種五言絕句都是由這四種句式錯綜變化而成的。
第二種五言絕句只是把第一種的前半首和后半首對調(diào)了一下：
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。
(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。
聽箏 李端
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳：
(仄)仄仄平平△ 平平仄仄平△。
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。
塞下曲 盧綸
月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 單（chán）音蟬
行宮 元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。
溪居 裴度
門徑俯清溪，茅檐古木齊。紅塵飛不到，時有水禽啼。
第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳：
平平仄仄平△ (仄)仄仄平平△。
(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。
閨人贈遠 王涯
花明綺陌春，柳拂御溝新。為報遼陽客，流芳不待人。
在四種平韻五言律絕當中，以第一種最為常見，其次是第三種。其余兩種都是少見的。除了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕?，F(xiàn)在只舉一個例子：
(平)平平仄仄 (仄)仄平平仄△。
(仄)仄仄平平 (平)平平仄仄△。
憶舊游 顧況
悠悠南國思，夜向江南泊。楚客斷腸時，月明楓子落。 思（sì）音四
律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個范圍。依照這四種句式寫成的詩句稱為律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為“古絕”。古絕不拘平仄；在押韻方面既可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如：
夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
拜新月 李端
開簾見新月，即便下階拜。細語人不聞，北風吹裙帶。
《夜思》是平聲韻，《拜新月》是仄聲韻?！耙墒恰本洹捌截曝曝破健保凹氄Z”句“仄仄平仄平”，“北風”句“仄平平平仄”，都不是律句。
三、七言絕句（p9—13）
七言絕句也是四句，總共二十八個字。七言律絕是以五言律絕為基礎的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個音；如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句；如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下面的比較表：
1.平仄腳：
五字句——□□(仄)仄平平仄
七字句——(平)平(仄)仄平平仄
2.仄平腳：
五字句——□□平平仄仄平
七字句——(仄)仄平平仄仄平
3.仄仄腳：
五字句——□□(平)平平仄仄
七字句——(仄)仄(平)平平仄仄
4.平平腳：
五字句——□□(仄)仄仄平平
七字句——(平)平(仄)仄仄平平
七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過，七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應該改變一下。第一種七言絕句是：
(平)平（仄）仄仄平平△ (仄)仄平平仄仄平△。
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
早發(fā)白帝城 李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
題金陵渡 張祜
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。
將赴吳興登樂游原 杜牧
清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。
泊秦淮 杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
第二種七言絕句是把第一種的前半首和后半首對調(diào)，并且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：
(仄)仄平平仄仄平△ (平)平（仄）仄仄平平△。
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
芙蓉樓送辛漸 王昌齡
寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
烏衣巷 劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
赤壁 杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬！
秋夕 杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見）：
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
憶江柳 白居易
曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人！
第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻：
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
九月九日憶山東兄弟 王維
獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
夜上受降城聞笛 李益
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
仄韻七絕頗為罕見，這里不舉例了。
七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明?！钡?，這個口訣是不全面的，在正常的情況下，第五個字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合于這里所講的都是變格，在第六講里還要談到。
四、五言律詩和長律（p14—19）
我們在第二講中講了五言絕句，這里再講五言律詩就非常好懂了。五言律詩共有八句，四十個字，比五言絕句（指律絕）的字數(shù)多一倍，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律詩。按發(fā)展情況說，應該說五言絕句是五言律詩的一半；但是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也未嘗不可。
跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。第一種五言律詩等于第一種五言絕句的兩首：
(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。
(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。
塞下曲 李白
五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。 看（kān）音刊
春望 杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。 勝（shēng）音升
第二種五言律詩等于第二種五言絕句的兩首：
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。
山居秋暝 王維
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
新春江次 白居易
浦干潮未應，堤濕凍初銷。粉片妝梅朵，金絲刷柳條。
鴨頭新綠水，雁齒小紅橋。莫怪珂聲碎，春來五馬驕。
第三種五言律詩等于第三種五言絕句加第一種五言絕句：
(仄)仄仄平平△ 平平仄仄平△。(仄)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。
(仄)仄平平仄 平平仄仄平△。(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。
終南山 王維
太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。 看（kān）音刊
月夜憶舍弟 杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵！
第四種五言律詩等于第四種五言絕句加第二種五言絕句（這一種比較少見）：
平平仄仄平△ (仄)仄仄平平△。 (仄)仄平平仄 平平仄仄平△。
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平△。 (仄)仄平平仄 平平仄仄平△。
風雨 李商隱
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風雨，青樓自管弦。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁斗幾千！
律詩中間四句要用對仗。所謂對仗，就是名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞等。關于對仗，后面還要專題討論。
長律是超過八句的律詩，有長到一百六十韻的。兩句一押韻，一百六十韻就是一千六百個字。有一種試貼詩規(guī)定五言六韻（清代規(guī)定五言八韻），那是應科舉時寫的。例如：
湘靈鼓瑟 錢起
善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數(shù)峰清。
（鄧旺林按：書中將“馮夷”誤記作“馮夸”。“馮夷”是黃河之神，泛指河神。）
長律的平仄很容易知道，因為它只是把五言絕句加起來。例如五言六韻的長律就等于三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對仗的。長律一般只是五言詩，七言長律是非常罕見的。
（D按：此詩是唐代詩人錢起進京參加省試時的試帖詩。詩題一作“省試湘靈鼓瑟”。此詩有三個版本，除所引外，另兩個版本是：一，第９句作“流水傳瀟浦”（“湘”作“瀟”），二，第９、１０兩句作：“流水傳瀟湘，愁風過洞庭。”
五、七言律詩（p20—25）
七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴展。七言律詩共有八句，五十六個字，比七言絕句的字數(shù)多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。第一種七律等于第一種七絕加第三種七絕：
(平)平（仄）仄仄平平△ (仄)仄平平仄仄平△。
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
望薊門 祖詠
燕臺一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。
沙場烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。
錢塘湖春行 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
（D按：“賈亭”書中記作“古亭”）
第二種七律等于第二種七絕加第四種七絕：
(仄)仄平平仄仄平△ (平)平（仄）仄仄平平△。
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 柳宗元
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)！
無題 李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 看（kān）音刊
第三種七律等于第三種七絕的兩首：
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。
遣悲懷 元稹
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。 過（guō）音鍋
第四種七律等于第四種七絕的兩首：
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
(仄)仄（平）平平仄仄 (平)平（仄）仄仄平平△。
(平)平（仄）仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平△。
閣夜 杜甫
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌幾處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。
（D按：“星河”書中記作“山河”）
聞官軍收河南河北 杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
七律跟五律一樣，中間四句要用對仗；至于頭兩句和末兩句，一般不用對仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。
講到這里，我們可以把律詩、絕句的平仄規(guī)則總結(jié)一下。平仄有“對”的規(guī)則和“粘”的規(guī)則。單句稱為出句，雙句稱為對句；出句和對句加起來叫一聯(lián)。第一聯(lián)稱為首聯(lián)，第二聯(lián)稱為頷聯(lián)，第三聯(lián)稱為頸聯(lián)，第四聯(lián)稱為尾聯(lián)。出句的平仄和對句的平仄必須是相反的，叫做對。下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對句的平仄必須是相同的，叫做粘。當然，在“粘”的時候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在“對”的時候，如果首句入韻，首聯(lián)出句和對句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對?？傊覀兛梢阅妹烤涞牡诙€字作為衡量對粘的標準。
知道了粘對的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對的規(guī)則背誦如流。即使是百韻長律，也不會背錯一個字。
違反粘的規(guī)則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平仄，這里用的是狹義）；違反對的規(guī)則叫“失對”。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓，因為一般的律詩、絕句總是粘的。至于失對，則是更大的毛病，唐人雖也有個別失對的情況，那或者是模仿“齊梁體”（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時的疏忽，后人是不能引為口實的。
六、平仄的變格（p26—33）
上面說過，前人做律詩、絕句有個口訣是：“一三五不論?！边@是就七言說的；如果是五言，那就應該是“一三不論”。其實仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至于五言第三字，七言第五字，按常規(guī)來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。
例如：
次北固山下 王灣
客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。
送友人 李白
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
蜀相 杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森！映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
（字下有“。”的是變格的不拘平仄的字。）
（鄧旺林按：因字下無法加“?！?，特將該字改為加粗并帶下劃線）
值得注意的是：如果是平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲為宜，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個平聲是古風的特點（見第八講），最好律詩、絕句不要用它。
現(xiàn)在講到三種特別的句式。這三種句式是不合于前面五講中所列的平仄格式的，然而它們是律詩、絕句所容許的。
(1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平?！狼懊嫖逯v的說法，仄仄腳的律詩，在五言是“(平)平平仄仄”，在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”；但是，這個格式有一個最常用的變格，就是：
五言：平平仄平仄
七言：(仄)仄平平仄平仄
這是把五言第三、四兩字的平仄對調(diào)，七言第五、六兩字的平仄對調(diào)。對調(diào)以后，五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的，而是必須用平聲，例如：
杜少府之任蜀川 王勃
城闕輔三秦，烽煙望五津。與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
（字下有“﹒”的是變格的不拘平仄的字。）
（D按：現(xiàn)將底下加“﹒”的字改為加粗和加下劃線）
月夜 杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干？ 看（kān）音刊
詠懷古跡（其三） 杜甫
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論！
這種句式多數(shù)被用在尾聯(lián)的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。
(2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄?！狼懊嫖逯v的說法，平仄腳的律句，在五言是“(仄)仄平平仄”，在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”；但是，這個格式也有一個變格，就是：
五言：(仄)仄（平）仄仄
七言：(平)平(仄)仄(平)仄仄
這里五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個附帶的條件，就是五言對句第三字，七言對句第五字必須用平聲。例如：
與諸子登峴山 孟浩然
人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
草 白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
夜泊水村 陸游
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。 燕（yān）音煙
講到這里，我們知道“二四六分明”的口訣也不完全適用了。
(3)孤平拗救?！^孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韻腳以外，只剩下一個平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但是，拗句可以補救。補救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在后面適當?shù)奈恢糜蒙弦粋€平聲以為抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即：
五言：仄平平仄平
七言：(仄)仄仄平平仄平
試看下面的例子：
夜泊山寺 李白
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。
（“恐”字是仄聲，下面用平聲“天”字來補救）
回鄉(xiāng)偶書 賀知章
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛摧。兒童相見不相識，笑問客從何處來。
（“客”字是仄聲，下面用平聲“何”字來補救）
孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時并用，像上文所引孟浩然的“往來成古今”、陸游的“雙鬢向人無再青”都是。這樣，倒數(shù)第三字（如孟詩的“成”字，陸詩的“無”字）所用的平聲非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面還被用來補償出句所缺乏的平聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補一個平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個道理。
我們應該把變格和例外區(qū)別開來。變格是律詩所容許的格式，甚至能用于試帖詩；例外則是偶然出現(xiàn)的，如杜甫的“昔聞洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。有時候，詩人可以寫一些古風式的律詩，完全不拘平仄，叫做“拗體”。但拗體是罕見的，這里不詳細討論了。
平仄的變格相當復雜，我們了解這個，主要是為了欣賞古人的律詩、絕句。至于自己寫詩，自然不一定要用變格。
七、對仗（P34—38）
絕句用不用對仗是自由的；如果用對仗，一般用在首聯(lián)。律詩中間兩聯(lián)必須用對仗；在唐人的律詩中偶然也有少到一聯(lián)對仗的，那只是例外。至于對仗多到三聯(lián)，則是相當常見的現(xiàn)象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯(lián)對仗，常常是首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。例如：
旅夜書懷 杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。
谷口書齋寄楊補闕 錢起
泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛夕陽時。
閑鷺棲常早，秋花落更遲。家僮掃蘿徑，昨與故人期。
野望 杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝?？珩R出郊時極目，不堪人事日蕭條！
登高 杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
對仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯(lián)“細草微風岸”，這是一個沒有謂語的句子，必須找另一個沒有謂語的句子（這里是“危檣獨夜舟”）來對它。又如頸聯(lián)“名豈文章著”，“著名”這個動賓結(jié)構(gòu)被拆開放在一句的兩頭；對句是“官應老病休”，“休官”這個動賓結(jié)構(gòu)也拆開放在一句的兩頭，才算對上了。又如錢詩頷聯(lián)“竹憐新雨后，山愛夕陽時”，“竹憐”不是真正的主謂結(jié)構(gòu)，“山愛”也不是真正的主謂結(jié)構(gòu)，實際上是“憐新雨后的竹，愛夕陽時的山”，這樣它們的句型就一致了。
對仗要求詞性相對，名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，副詞對副詞，上文已經(jīng)講過了。此外還有三種特殊的對仗：第一是數(shù)目對，如“萬里悲秋常坐客，百年多病獨登臺”；第二是顏色對，如“客路青山下，行舟綠水前”；第三是方位對，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”。
名詞還可以分為若干小類，如天文、時令、地理等。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對。又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“夜”和“年”是時令對。
凡同一小類相對，詞性一致，句型又一致，叫做工對（就是對得工整）。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對。鄰類相對也算工對，例如“一去柴臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”，“朔”（北方）對“黃”是方位對顏色；又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“日”對“春”是天文對時令。兩種事物常常并提的，也算工對，例如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，“花”對“鳥”是工對；“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，“人”對“馬”是工對。有所謂借對，這里借用同音字為對，例如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”對“清”是借對，因為“清”與“青”同音。
凡五字句有四個字對得工整，也就算得工對。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，雖然“闊”是形容詞，“流”是動詞，也算工對。又如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，雖然“時”與“別”不屬于同一個小類，其余四字已經(jīng)非常工整，也就不必再計較了。七字句有四、五個字對得工整，也就算得工對。例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“邊”是名詞，“盡”是動詞，似乎不對，但是“無”對“不”被認為工整，而“無”字后面必須跟名詞，“不”字后面必須跟動詞或形容詞，只能做到這樣了。
有一種對仗是句中自對而后兩句相對。這樣的對仗就只要求句中自對的工整，不再要求兩句相對的工整，只要詞類相對就行了。例如“海內(nèi)風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”，“風”對“塵”、“涕”對“淚”已經(jīng)很工整，“風塵”對“涕淚”就可以從寬了。又如“惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“遲”與“暮”相對，“涓”與“?！毕鄬Γ瑑删湎鄬涂梢詮膶捔?。
過分追求對仗的工整會束縛思想。杰出的詩人能做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。一般說來，晚唐的對仗比盛唐的對仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超?？梢娖娴刈非髮φ痰墓ふ遣荒苓_到寫好詩的目的的。
八、古風（P39—43）
古風又稱古體詩，它是跟律詩又稱今體詩（或近體詩）對立的。古風的主要特點是：
(1)不但可以用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻；(2)用韻較寬，不受韻書的限制；(3)不拘平仄；(4)不拘對仗；(5)不拘字數(shù)。
試看下面兩個例子：
月下獨酌 李白
花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
望岳 杜甫
岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。
會當凌絕頂，一覽眾山小。
應當注意，古風的字數(shù)可能與律詩的字數(shù)適相符合，但不能因此就認為是律詩。如杜甫的《望岳》雖然恰巧用了四十個字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩。
自從有了律詩以后，詩人們寫古風的時候，盡可能少的用律句，多用拗句，以求格調(diào)高古。拗句的平仄特點，主要是：五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。在上面所舉的兩首古風中，“花間” 句、“舉杯”句、“月既”句、“行樂”句、“我歌”句、“醒時”句、“相期”句、“岱宗”句、“齊魯”句、“陰陽”句、“蕩胸”句，都是二、四字同聲的。
如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾：(1)仄平仄；(2)仄仄仄；(3)平仄平；(4)平平平。
在上面所舉的兩首古風中， “花間” 句、“暫伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“陰陽”句、“決眥”句、“會當”句、“一覽”句，都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行樂”句都是平仄平收尾的；“獨酌”句、“對影”句、“醒時”句、“永結(jié)”句、“岱宗”句、“蕩胸”句，都是平平平收尾的。這樣，只剩下“造化”句是律句，詩人著意避免律句是很明顯的。
也有相反的情況，那就是所謂“入律的古風”。這樣古風基本上用的是律句，而且在許多地方粘對合乎律詩的規(guī)定。例如：
桃源行 王維
漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。坐看紅樹不知遠，行盡青溪忽值人。
山口潛行始隈隩，山開曠望旋平陸。遙看一處攢云樹，近入千家散花竹。
樵客初傳漢姓名，居人未改秦衣服。居人共住武陵源，還從物外起田園。
月明松下房櫳靜，日出云山雞犬喧。驚聞俗客爭來集，競引還家問都邑。
平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。初因避地去人間，更問神仙遂不還。
峽里誰知有人事，世中遙望空云山。不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉(xiāng)縣。
山洞無論隔山水，辭家終擬長游衍。自謂經(jīng)過舊不迷，安知峰壑今來變。
當時只記入山深，青溪幾度到云林。春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。
就上面這一首古風來看，可以說全首都是律句；期中有一大半是正常的律句，一小半是變格的律句。入律的古風在押韻上有一個特點，就是往往四句一換韻（有時六句一換韻），而且是平韻和仄韻交替。這樣就像許多首平韻七絕和仄韻七絕交織起來的長詩。白居易的《長恨歌》和《琵琶行》也可以算是入律的古風，不過不像這一首全用律句罷了。
古風分為五言古詩（簡稱五古）和七言古詩（簡稱七古）。上面所舉李白的《月下獨酌》、杜甫的《望岳》就是五古，王維的《桃源行》就是七古。此外還有一種雜言，又稱長短句。雜言詩往往以七字句為主，夾雜著三字句、五字句，有時候還夾雜著四字句、六字句以至十字句。下面是雜言詩的一個例子：
兵車行 杜甫
車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。
牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道傍過者問行人，行人但云點行頻。
或從十五北防河，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。
邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。
縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞！
長者雖有問，役夫敢申恨？且如今年冬，未休關西卒。
縣官急索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好；
生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草！
君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。
雜言詩一般不另立一類，只歸七言古詩。
九、詞牌和詞譜（P44—53）
詞牌是詞調(diào)的名稱。所謂詞調(diào)，包括詞的字數(shù)、韻數(shù)以及平仄格式。凡舉一首詞為例，注明字數(shù)、押韻的地方，以及某字可平可仄等等，叫做詞譜。
詞也是長短句，但是它跟古風雜言詩的長短句不同，因為詞的字數(shù)是固定的，韻數(shù)是固定的，平仄也是固定的。詞人們依照詞譜來寫詞，叫做“填詞” 。
詞牌有《菩薩蠻》、《憶秦娥》、《憶江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平樂》、《如夢令》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《西江月》、《風入松》、《鷓鴣天》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》、《沁園春》、《鳳凰臺上憶吹簫》等等。詞牌可以等于題目，如白居易的《憶江南》。但是，一般地說，詞牌并不是詞的題目。詞可以沒有題目；如果有題目，只注在詞牌的下面。每一個詞牌有一個詞譜；也有多到幾個詞譜的，叫做“又一體”（但其中只有一種是常見的）。
現(xiàn)在試舉《憶江南》為例：
憶江南（又名望江南） 廿七字
平(平)仄，(仄)仄仄平平△。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平△。
(仄)仄仄平平△。
（字外加圈表示可平可仄，字下加“△”表示押韻，下同。）
（D：原來字外回圓圈，現(xiàn)將圓圈改為小括號）
憶江南 白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
憶江南 溫庭筠
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
望江南 李煜
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L！
詞有單調(diào)，有雙調(diào)。單調(diào)不分段，《憶江南》就是單調(diào)的例子。雙調(diào)分為兩段，前段叫做前闕，后段叫做后闕。前后闕的字數(shù)、韻數(shù)、平仄格式往往是一致的，這就好像一個歌譜配上兩首歌詞。試舉《浪淘沙》和《蝶戀花》為例：
浪淘沙 五十四字
||(仄)仄仄平平△， (仄)仄平平△。(平)平(仄)仄仄平平△。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平△。||
（||號表示重復一次，下同。）
浪淘沙 李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限關山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！
浪淘沙 歐陽修
把酒祝東風，且共從容，垂楊紫陌洛城東?？偸钱敃r攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰同！
蝶戀花（又名鵲踏枝） 六十字
||(仄)仄(平)平平仄仄△。(仄)仄平平，(仄)仄平平仄△。(仄)仄(平)平平仄仄△。(平)平(仄)仄平平仄△。||
蝶戀花 晏殊
六曲闌干偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱。穿簾海燕雙飛去。
滿眼游絲兼落絮。紅杏開時，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語。驚殘好夢無尋處！
蝶戀花 蘇軾
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草？
架上秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無情惱！
更常見的情況是：或者是前后闕的字數(shù)不完全相同，或者是平仄格式稍有變化，但是基本上還是一致的。試舉《菩薩蠻》為例：
菩薩蠻 四十四字
(平)平(仄)仄平平仄△，(平)平(仄)仄平平仄△。(仄)仄仄平平△，(仄)平(平)仄平△。
(平)平平仄仄△，(仄)仄平平仄△。(仄)仄仄平平△，(仄)平(平)仄平△。
（這個詞譜共用四個韻，并且是仄聲韻和平聲韻交替。前后闕末句不能犯孤平。）
菩薩蠻 李白
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空竚立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭!
菩薩蠻（書江西造口壁） 辛棄疾
郁孤臺下清江水，中間多少行人淚？西北是長安，可憐無數(shù)山！
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
又試舉《憶秦娥》、《浣溪沙》等為例：
憶秦娥 四十六字
平平仄△，(平)平(仄)仄平平仄△。平平仄△，(平)平(仄)仄，仄平平仄△。
(平)平(仄)仄平平仄△，(平)平(仄)仄平平仄△。平平仄△，(平)平(仄)仄，仄平平仄△。
（前后闕第三句疊三字）
憶秦娥 李白
簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。
憶秦娥 范成大
樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風露,杏花如雪。
隔煙催漏金虯咽，羅幃黯淡燈花結(jié)。燈花結(jié)，片時春夢，江南天闊。
浣溪沙 四十二字
(仄)仄平平仄仄平△，(平)平(仄)仄仄平平△。(平)平(仄)仄仄平平△。
(仄)仄（平）平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平△。(平)平(仄)仄仄平平△。
（后闋首二句一般都用對仗。）
浣溪沙 晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
浣溪沙 秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
滿江紅 九十三字
(仄)仄平平，平(平)仄、(平)平(仄)仄△。平(平)仄、(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄△。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄△。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平仄△。
(平)(平)仄，平(平)仄△。(平)(仄)仄，平平仄△。仄(平)平(仄)仄，仄平平仄△。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄△。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平仄△。
（此調(diào)一般用入聲韻。）
滿江紅 岳飛
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
（照詞譜應在“破”字后面略有停頓。）
滿江紅（金陵懷古） 薩都拉
六代豪華，春去也、更無消息。空悵望、山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽夜深、寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如織；懷故國，空陳跡。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。到而今、只有蔣山青，秦淮碧。
念奴嬌（百字令） 一百字
仄平平仄，(仄)(平)(平)(仄)仄、(平)平平仄△（或者是平仄仄、(仄)仄平平平仄）。仄仄平平平仄仄，(仄)仄(平)平(仄)仄△。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄。(仄)仄平平仄△。(平)平平仄，(仄)平平仄平仄△。
(平)仄(平)仄平平，(平)平仄仄、(仄)仄平平仄△（或者是仄平平仄仄，平平平仄△）。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平平仄△。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄△。平平平仄，仄平平仄平仄△。
（此調(diào)一般用入聲韻。）
念奴嬌（書東流村壁） 辛棄疾
野棠花落，又匆匆過了，清明時節(jié)。刬地東風欺客夢，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問，近來多少華發(fā)？
念奴嬌（石頭城） 薩都拉
石頭城上，望天低吳楚、眼空無物。指點六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。大江南北，消磨多少豪杰！
寂寞避暑離宮，東風輦路、芳草年年發(fā)。落日無人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)。傷心千古，秦淮一片明月！
為篇幅所限，不能把所有的詞譜都寫下來。清人萬樹編的《詞律》和清人徐本立編的《詞律拾遺》共收八百多個調(diào)，清人舒夢蘭編的《白香詞譜》共收一百個調(diào)，我的《漢語詩律學》共收二百零六個調(diào)，《詩詞格律》共收五十個調(diào)，都可以參考。
十、詞韻和平仄（P54—60）
詞韻和詩韻沒有很大的分別，只是詞韻比律詩的韻寬些。再說，由于詞比詩更加接近口語，所以宋代詞人不再拘泥唐人的韻部，而只憑當代的語音來押韻。試看下面的例子：
漁家傲 范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
這里“異”、“意”、“起”、“里”、“閉”、“里”、“計”、“地”、“寐”、“淚”押韻。但是，如果依照唐韻，“異”、“意”、“起”、“里”、“里”、“地”、“寐”、“淚”是一類，“閉”、“計”是一類，這兩類是不能互相押韻的。
上聲字和去聲字，在唐詩里很少互相押韻，到了宋詞里就變?yōu)榻?jīng)常通押了。例如上文所舉晏殊《蝶戀花》的“樹”、“去”、“絮”、“處”是去聲字，而“縷”、“柱”、“語”是上聲字；蘇軾《蝶戀花》的“小”、“繞”、“少”、“草”、“道”、“杳”、“惱”是上聲字，而“笑”是去聲字；辛棄疾《菩薩蠻》的“水”是上聲字，而“淚”是去聲字；范仲淹《漁家傲》的“異”、“意”、“閉”、“計”、“地”、“寐”、“淚”是去聲字，而“起”、“里”、“里”是上聲字（就現(xiàn)代普通話說，“柱”、“道”又變了去聲）。至于入聲韻，則仍舊是獨立的。
現(xiàn)在講到詞句的平仄，請先看下面的幾個例子：
長相思 白居易
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓。
攤破浣溪沙 李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看！
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干！
虞美人 李煜
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！
清平樂 黃庭堅
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
如夢令 秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾剪波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦！
鵲橋仙 秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
鳳凰臺上憶吹簫 李清照
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶匳塵滿，日上簾鉤。生怕離愁別苦，多少事欲說還休！新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！這回去也，千萬遍陽關，也即難留！念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁！
律句是詞的基礎，不但五字句和七字句絕大多數(shù)是律句，連三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句變來的。現(xiàn)在仔細分析如下：
二字句，等于律句的平仄腳，如“依舊”；又等于律句的平平腳，如“休休”。
三字句，等于律句的三字尾。(1)平平仄，如“江南好”、“新來瘦”、“凝眸處”；(2)平仄仄，如“梳洗罷”、“多少恨”、“千嶂里”、“人不寐；(3)仄仄平，如“汴水流”、“泗水流”；(4)仄平平，如“不堪看”、“倚闌干”。
四字句，等于七言律句的上四字。(1)(平)平(仄)仄，如“春歸何處”、“纖云弄巧”、“飛星傳恨”、“柔情似水”、“佳期如夢”、“被翻紅浪”、“非干病酒”；(2)(仄)仄平平（注意，第三字一般不用仄聲），如“香冷金猊”、“日上簾鉤”、“不是悲秋”、“煙鎖秦樓”。
五字句，等于五言律句。(1)仄仄平平仄，如“往事知多少”；(2)(平)平平仄仄，如“玉階空竚立” 、“青山遮不住”；(3)仄仄仄平平，如“昨夜夢魂中”；(4)平平仄仄平，如“吳山點點愁”。注意：有一種五字句實際上是一字逗加四字句，即仄——(平)平(仄)仄，如“任——寶匳塵滿”、“念——武陵人遠”。
六字句，等于七言律句的上六字。(1)(仄)仄(平)平(仄)仄，如“喚取歸來同住”、“百囀無人能解”、“銀漢迢迢暗度”、“忍顧鵲橋歸路”、“鶯嘴啄花紅溜”、“燕尾剪波綠皺”、“吹徹小梅春透”、“人與綠楊俱瘦”、“惟有樓前流水”；(2)平平仄仄平平（注意：第五字一般不用仄聲），如“春無蹤跡誰知”、“除非問取黃鸝”、“因風飛過薔薇”。
七字句，等于七言律句。(1)(平)平(仄)仄平平仄（注意：第五字一般只用平聲），如“平林漠漠煙如織”；(2)(仄)仄(平)平平仄仄，如“塞外秋來風景異”；(3)(平)平(仄)仄仄平平，如“ 菡萏香銷翠葉殘”。注意：有一種七字句實際上是三字逗加四字句。(1)仄(仄)仄——平平(仄)仄，如“便勝卻——人間無數(shù)”、“又豈在——朝朝暮暮”；(2)平(仄)仄——(仄)仄平平，如“多少事——欲說還休”、“應念我——終日凝眸”。
九字句，等于二字逗加七言律句，即(仄)仄——(平)平(仄)仄仄平平，如“故國——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向東流”。也有等于四字逗加五言律句的。
詞中還有一些拗句。有的是律句的變格，如“還與韶光共憔悴”（(仄)仄平平仄平仄）、“有人樓上愁”（仄平平仄平）；有的是不拘平仄，如“從今又添，一段新愁”（“添”字沒有用仄聲）。
詞中也有一些特定的平仄格式，如《憶秦娥》前后闕末句必須是“仄平平仄”，而不能用“平平仄仄”。這些都是要從詞譜中仔細體會的。
答讀者問（P61—66）
《詩詞格律十講》的讀者們來信提出一些問題，現(xiàn)在我來解答一下：
問：舊體詩詞格律是經(jīng)過怎樣的演變才形成那個樣子的？為什么那樣就算好？
答：這是一個科學研究的題目，還沒有人深入探討過。律句是逐漸形成的，起初只是技巧，不是格律，并沒有規(guī)定必須這樣做。但詩人自己大約是有意識地這樣做的。范文瀾同志在《文心雕龍·聲律》注中引曹植《贈白馬王彪》：“孤魂翔故域，靈柩寄京師”，《情詩》：“游魚潛綠水，翔鳥薄天飛。始出嚴霜結(jié)，今來白露稀”，并且說：“皆音節(jié)諧和，豈盡出暗合哉？”這可以說是律句的萌芽。后來詩人們繼續(xù)從聲律方面揣摩，逐漸積累經(jīng)驗，到了庾信等人的時代，已經(jīng)有整套經(jīng)驗了，但是還沒有規(guī)定為格律。到了初唐的末期，才明白定為格律。南北朝的駢體文對律詩也有很大的影響，律詩又回過頭來影響后代的駢體文（所謂有“四六”）。至于為什么那樣就算好，這牽涉到語言形式美的問題。我在《文藝報》一九六二年二月號發(fā)表了一篇《中國古典文論中談到的語言形式美》，可以參看。
問：“律絕”和“古絕”如何分別？
答：“古絕”是不拘平仄的。在律詩未產(chǎn)生以前，只有“古絕”。律詩產(chǎn)生以后，仍舊有人寫“古絕”，雖然或多或少地要受律句的影響，但是只要有些地方不拘平仄，就只能算是“古絕”，不能算是“律絕”。李白詩的“疑是地上霜”一句是“平仄仄仄平”，李端詩的“細語人不聞”一句是“仄仄平仄平”，第二、四兩字都是仄聲；李白詩的“舉頭望明月”一句是“仄平仄平仄”，李端詩的“北風吹裙帶”一句是“仄平平平仄”，第二、四兩字都是平聲，都不合于律句的規(guī)定，所以是“古絕”。再說，李白詩“床前明月光”和“低頭思故鄉(xiāng)”第三字用平聲，李端詩“即便下階拜”第三字用仄聲，“開簾見新月”用“平平仄平仄”雖都可以認為律句平仄的變格，但若結(jié)合其他拗句來看，“古絕”的韻味就很明顯了。此外，不講究粘對也是“古絕”的特點之一：如李白詩“舉頭”句與“疑是”句不粘，而且與“低頭”句不對。用仄韻也是“古絕”特點之一：如李端詩即用仄韻。如果一律用律句，還可以認為仄韻律詩，否則只能算是“古絕”了。
問：可平可仄的地方的任意性有多大？
答：按原則說，既然可平可仄，那就是完全任意的。圓圈內(nèi)寫“平”字或?qū)憽柏啤弊?，只是依律句的理論應該是平聲或仄聲。但是有的詩人在這種地方特別講究，仍舊運用拗救的辦法。律句倒數(shù)第三字，常常是上句拗，下句救，例如李白《贈孟浩然》首聯(lián)“吾愛孟夫子，風流天下聞”，杜甫《蜀相》頷聯(lián)：“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，都是出句倒數(shù)第三字應平而仄,是拗（“孟”、“自”）；對句倒數(shù)第三個字應仄而用平，是救（“天”、“空”）。有的詩人連七字句的第一、第三兩字也注意做到拗救，如白居易《錢塘湖春行》頷聯(lián)“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”，出句第三字（“早”）用仄聲是拗，對句第三字（“新”）用平聲是救。又尾聯(lián)對句“綠楊陰里白沙堤”，第一字（“綠”）用仄聲是拗，第三字（“陰”）用平聲是救。可能有些情況是偶然的；但是有些詩人（如白居易）則不是偶然的，因為這種做法在他們的詩集中是很常見的。不過，我們要注意把技巧和格律區(qū)別開來；這些講究只是技巧，不是格律，所以我在《詩詞格律十講》里不講它。
問：關于句中自對的問題可否再作些講解？
答：句中自對不一定要平對仄，仄對平?！帮L”對“塵”、“涕”對“淚”，是完全可以的。出句和對句相對，也不一定要平對仄，仄對平；五字句的第一字，七字句的第一、第三字都可以平對平，仄對仄。例如杜甫《春望》：“感時花濺淚，恨另鳥驚心?！薄案小睂Α昂蕖笔且载茖ω?。又如杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤饗市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。”“花”對“蓬”，“盤”對“樽”都是以平對平。
“風塵”對“涕淚”不算十分工整，因為風塵是天文，涕淚是形體。上文講方位對顏色、天文對時令也算工對，因為那是鄰類。鄰類是依照詩人們的傳統(tǒng)習慣，如方位對顏色，有些則是按照性質(zhì)的相近，如天文對時令。拿“日”“月”二字為例，“日”“月”指太陽、月亮是天文，指一天、一個月是時令，而時令的“日”“月”正是與天文的“日”“月”發(fā)生關系的。
八言對聯(lián)中的上下自對（上四字對下四字），正是句中自對。但是，即使在這種情況下，上聯(lián)和下聯(lián)也不是可以完全不對，只不過可以從寬罷了。
問：雙聲疊韻是怎么一回事？
答：連續(xù)的兩個字聲母相同，叫做“雙聲”；韻母相同，叫做疊韻。例如，“豐富”是雙聲，因為“豐”（fēng）和“富”（fù）的聲母都是“f”，“燦爛”是疊韻，因為“燦”（càn ）和爛（làn）的韻母都是“an”。律詩的對仗要注意雙聲詞和雙聲詞相對，疊韻詞和疊韻詞相對，或者是雙聲詞和疊韻詞相對。例如白居易詩：“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中?！薄傲嚷洹?、“流離”都是雙聲詞。又如李商隱詩：“遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。”“晼晚”、“依稀”都是疊韻詞。
問：可否請您再將曲律講一兩講？
答：詞與曲的道理是差不多的；懂了詞的格律，就可以類推到曲的格律。曲律與詞律的不同，主要有兩點：（甲）曲譜與詞譜不同；（乙）詞的字數(shù)有定，曲的字數(shù)無定，曲中可以插進一些“襯字”。我之所以不講曲律，因為牽涉到劇本問題，不是簡單一兩講可以講得完的?？梢钥次业摹稘h語詩律學》第四章。
（本書編者按：王力同志的《詩詞格律十講》在北京日報發(fā)表后，讀者曾提出一些問題。這是王力同志的解答，也在北京日報刊登過。我們附錄于此，供讀者參考。）
2018.03.29完成校對
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